Episodes
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一周前的奥斯卡颁奖礼上,宫崎骏的《你想活出怎样的人生》获得最佳动画长片,“哥斯拉”系列新作《哥斯拉-1.0》获得最佳视觉效果奖。日本电影难得在北美颁奖季有了自己的高光时刻。
去年一整年,深焦也做了很多期和日本电影相关的节目,包括已经快成为当代日本电影“代名词”的三宅唱和滨口龙介,2023年度BISFF「星辰・聚焦影人」单元的足立正生,以及东京电影节和杰尼斯等话题。
本期节目中,我们继续邀请到两位老朋友xxhhcc和methy,从“《电影旬报》年度十佳”着手,讨论2023的日本电影:榜单前两位《世界的阿菊》《完美的日子》不谋而合的拍摄主题与迥异的制作背景;纪录片导演森达也的首部剧情片《福田村事件》,和电影背后的“老登”荒井晴彦;以及宫崎骏、哥斯拉的高口碑所折射出的日本电影市场生态。
——宋远程
《世界的阿菊》剧照
本期嘉宾:
Methy(闻豪)
日本电影研究者,博士在读
豆瓣 @Methy
xxhhcc
上海国际电影节选片人
豆瓣 @xxhhcc
宋远程
特约主持,自由撰稿人
《完美的日子》剧照
时间轴:
本期播客总时长:123:42
00:02:36 旬报十佳第一《世界的阿菊》,一种生态视角的历史修正主义
00:21:31 《完美的日子》给日本电影产业带来的启示
00:30:54 文德斯的日本美学和阶级视角在《完美的日子》中的呈现
00:41:29 《火影》是冢本晋也对战争主题的延续
00:47:00 《福田村事件》在日本国内引起轰动的原因
00:58:00 《怪物》在剧本层面存在的问题
01:06:00 不同的观众对宫崎骏新片《你想活出怎样的人生》的不同反应
01:11:00 《哥斯拉-1.0》在海外取得成功对日本电影界的影响
01:20:00 日本电影界长期存在的压榨员工的问题
01:22:50 IP动画电影大热对日本电影界产生的影响
01:34:00 演唱会电影在日本和中国市场中的不同作用
01:40:26 《铃芽之旅》和《灌篮高手》在国内取得现象级票房的原因
01:44:12 北野武的《首》呈现出的不一样的历史叙事
01:55:00 对2024年日本电影的展望
《火影》剧照
涉及电影:
《世界的阿菊》(阪本顺治,2023)
《完美的日子》(维姆·文德斯,2023)
《惠子,凝视》(三宅唱,2022)
《惠子》(克洛德·加尼翁,1979)
《寻找小津》(维姆·文德斯,1985)
《秋刀鱼之味》(小津安二郎,1962)
《东京物语》(小津安二郎,1953)
《火影》(冢本晋也,2023)
《野火》(冢本晋也,2014)
《福田村事件》(森达也 ,2023)
《新闻记者》(藤井道人,2019)
《i-新闻记者》(森达也 ,2019)
《WILL》(宫地伊丽莎白,2024)
《开发者有罪》(松本优作,2024)
《月》(石井裕也,2023)
《我在真理教的日子》(森达也 ,1998)
《我在真理教的日子2》(森达也 ,2002)
《KAKE》(森达也 ,2016)
《腐花之雨》( 荒井晴彦,2023)
《怪物》(是枝裕和 ,2023)
《你想活出怎样的人生》(宫崎骏,2023)
《哥斯拉-1.0》(山崎贵,2023)
《鬼灭之刃》(外崎春雄 ,2019)
《名侦探柯南:黑铁的鱼影》(立川让 ,2023)
《灌篮高手》(井上雄彦,2022)
《航海王:红发歌姬》(谷口悟朗 ,2022)
《冰雪奇缘》(克里斯·巴克,2013)
《小心左手》(井口奈己,2023)
《铃芽之旅》(新海诚,2023)
《彼方之歌》(杉田协士,2023)
《首》(北野武,2023)
《传奇与蝴蝶》(大友启史,2023)
《钟声》(黑泽清,2024)
《蛇之道》(黑泽清,2024)
《云》(黑泽清,2024)
《福田村事件》剧照
本期使用音乐:
开场:青い魚 - 金延幸子
中插:Forbidden Colours (Instrumental) - Wicker Hans
结尾:朝日のあたる家 - 山口百恵
制作团队:
监制:Peter Cat
统筹:电车
策划:宋远程
剪辑:黄哲成
编辑:黄哲成
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第96届奥斯卡获奖名单公布,克里斯托弗·诺兰导演的《奥本海默》13提7中,拿到最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角、最佳摄影、最佳剪辑、最佳原创配乐。基里安·墨菲和艾玛·斯通分获影帝和影后。最佳男女配角分别由小罗伯特·唐尼和达明·乔伊·伦道夫摘得。
今年奥斯卡可以说是最没有悬念的一年,几乎所有奖项都在大家的意料之内。但细看之下,还是有不少可以讨论的地方。《奥本海默》以近乎碾压的姿态成为最大赢家。《芭比》作为去年全球票房最高的电影,也是具有跨时代意义的影片,本届奥斯卡仅获得了一个最佳原创歌曲奖项,被严重低估,而《可怜的东西》似乎成为了学院对标《芭比》的平替。马丁·斯科塞斯导演的电影第三次奥斯卡十提零中,《花月杀手》是本届最大的遗珠,颁奖前呼声很高的莉莉·格莱斯顿在影后的竞争中输给了艾玛·斯通。《利益区域》的最佳音效奖或是本届评选中最值得称赞的奖项。本期播客,我们邀请到王炎老师与我们畅聊奥斯卡,这也是王炎老师连续第三年做客深焦播客奥斯卡专题。
手握小金人的克里斯托弗·诺兰
本期嘉宾:
王炎
北京外国语大学外国文学研究所教授、博导、美国哥伦比亚大学兼职教授,中美间跨界从事教学与研究。教授文化媒介、电影、西方古典等课程。
电车
深焦DeepFocus编辑
豆瓣 @电车
诺兰和基莲在奥斯卡获奖后彼此拥抱
时间轴:
本期播客总时长:52:01
02:36 为什么奥斯卡最佳影片是颁发给制片人而不是导演?
05:22 对于本届奥斯卡的总体评价。
07:32 《芭比》为何收到了学院的冷落?
12:34 《奥本海默》拿到最佳影片实至名归。
20:12 《利益区域》的最佳音效是今年最值得称赞的奖项。
29:12 《花月杀手》为何十提零中?
35:44 《花月杀手》电影中的政治正确。
40:24 今年奥斯卡政治正确的影响在减少吗?
41:48 亚裔电影在奥斯卡受到重视的原因。
44:19 最佳国际影片奖对于非英语片国家电影在奥斯卡的影响(日本、韩国)。
47:39 《拿破仑》提名三奖,雷德利·斯科特的滑铁卢。
《哥斯拉-1.0》特效师野岛达司晒出小金人和哥斯拉模型合照
素材库:
提及影片:
《芭比》(格蕾塔·葛韦格,2023)
《奥本海默》(克里斯托弗·诺兰,2023)
《盗梦空间》(克里斯托弗·诺兰,2010)
《利益区域》(乔纳森·格雷泽,2023)
《辛德勒的名单》(史蒂文·斯皮尔伯格,1993)
《美丽人生》(罗伯托·贝尼尼,1997)
《花月杀手》(马丁·斯科塞斯,2023)
《爱尔兰人》(马丁·斯科塞斯,2019)
《纯真年代》(马丁·斯科塞斯,1993)
《沉默》(马丁·斯科塞斯,2016)
《寄生虫》(奉俊昊,2019)
《过往人生》(席琳·宋,2023)
《你想活出怎样的人生》(宫崎骏,2023)
《哥斯拉-1.0》(山崎贵,2023)
《驾驶你的车》(滨口龙介,2021)
《蒂凡尼的早餐》(布莱克·爱德华兹,1961)
《拿破仑》(雷德利·斯科特,2023)
《最后的决斗》(雷德利·斯科特,2021)
《拿破仑在奥斯特里兹》(阿贝尔·冈斯,1960)
瑞恩·高斯林现场献唱“I'm Just Ken”
歌单:
开场 � Billie Eilish - What Was I Made For(《芭比》原声,最佳原创歌曲)
结尾 � Ludwig Göransson - Destroyer Of Worlds(《奥本海默》原声,最佳原创配乐)
制作团队:
监制:Peter Cat
统筹:电车
策划:电车
剪辑:电车
编辑:电车
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Missing episodes?
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欧格斯·兰斯莫斯导演的《可怜的东西》于近日上线流媒体,本片曾获得2023年威尼斯国际电影节金狮奖,并获得了奥斯卡11项提名。影片改编自苏格兰作家阿拉斯代尔·格雷所著同名小说,融合现实主义、奇幻、科幻元素,将“弗兰肯斯坦”这一经典文本重塑。
《芭比》的爆火带起了女性主义电影的讨论,《可怜的东西》这部将与《芭比》共同竞逐小金人的大女主电影,自然也被纳入到讨论的范围中。但影片中将“性”作为女性成长的单一参考,引起了众多观众的不满。兰斯莫斯这位男性创作者,也成为大家讨伐的对象。在无法获得女性生命经验的情况下,男性是否真的能拍出女性电影,这也值得我们思考。本期播客我们邀请到两位嘉宾海带岛和圈圈儿与大家做分享。
《可怜的东西》剧照
本期嘉宾:
海带岛
做书,译书,看电影儿
豆瓣@海带岛
圈圈儿
独立编剧/青年小说家
豆瓣/小红书 @圈圈儿
电车
深焦DeepFocus编辑
豆瓣 @电车
《可怜的东西》片场照
时间轴:
本期播客总时长:1:19:24
02:11 对于影片的整体评价。
06:05 与兰斯莫斯之前的作品相比,有哪些作者性的地方得到延续?
08:48 电影中和女性生命经验不符的地方。
12:25 从文学到电影,“弗兰肯斯坦”这个文本的魅力在哪?
17:44 关于贝拉的角色设定。
28:27 如何看待结尾,是对父权制的沿袭还是突破?
33:59 如果主角变为男性会是怎样?
37:51 电影呈现贝拉成长的路径太单一。
41:16 艾玛·斯通并不是传统意义上的性感女星。
42:45 关于电影中性场面的呈现。
45:32 《可怜的东西》是否应该和《芭比》做比较?
49:58 电影中的美术与镜头,为什么会有AI感?
52:45 鱼眼镜头的用意。
55:11 贝拉与父亲的情感更像父子的羁绊。
1:02:10 服装的变化体现社会的规训。
1:04:30 另一个人造人出现的目的。
1:06:04 越来越越多男性导演拍摄女性电影,是好还是坏?
《可怜的东西》剧照
素材库:
提及电影:
欧格斯·兰斯莫斯导演作品:
《可怜的东西》(2023)
《宠儿》(2018)
《圣鹿之死》(2017)
《龙虾》(2015)
《狗牙》(2009)
其他提及:
《弗兰肯斯坦》(詹姆斯·惠尔,1931)
《弗兰肯斯坦的新娘》(詹姆斯·惠尔,1935)
《弗兰肯斯坦》(丹尼·博伊尔,2011)
《不虚此行》(刘伽茵,2023)
《机械姬》(亚历克斯·加兰,2014)
《好家伙》(马丁·斯科塞斯,1990)
《金刚》(梅里安·C·库珀,1933)
《豹女》(保罗·施拉德,1982)
《芭比》(格蕾塔·葛韦格,2023)
《热辣滚烫》(贾玲,2024)
《周处除三害》(黄精甫,2023)
提及书籍:
《可怜的东西》(阿拉斯代尔·格雷)
《弗兰肯斯坦》(玛丽·雪莱)
《聊斋志异》(蒲松龄)
《西游记》(吴承恩)
《从零开始的女性主义》(上野千鹤子)
《失乐园》(渡边淳一)
《弗兰肯斯坦的新娘》剧照
歌单:
开场 � Jerskin Fendrix - Poor Things Finale and End Credits
结尾 � Jerskin Fendrix - Poor Things Finale and End Credits
制作团队:
监制:Peter Cat
统筹:电车
策划:电车
剪辑:电车
编辑:电车
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2024年柏林国际电影节落下帷幕,玛缇·迪欧普导演的《达荷美》获得金熊奖,这是柏林电影节连续两年将金熊奖颁给法国纪录片。今年也是卡洛•夏特里安(艺术总监)和玛丽埃特·里森贝克(执行总监)选片团队的最后一届柏林,他们创建的Encounters单元在全世界挖掘了不少惊喜之作,但今年的整体选片却不尽如人意,不少影片都充满争议。即使如此,柏林电影节巨量的入围片库中,依然有不少值得讨论的佳片。
本期播客,我们邀请到两位刚参加完柏林电影节的重磅嘉宾与我们做分享:李迅老师和车琳老师。我们将从大家对柏林电影节的整体印象开始谈起,探讨主竞赛单元的选片策略,遍及本届柏林最有话题度的影片,以及华语片在柏林的表现。
《达荷美》剧照
本期嘉宾:
李迅
电影学者,电影项目策划及剧本顾问。
车琳
电影研究者,策展人。现任教中国传媒大学戏剧影视学院,从事新媒体教学与创作、电影节研究和XR类策展实践。
Peter Cat
电影人、媒体人、深焦创始人。
豆瓣@Peter Cat
时间轴:
本期播客总时长:89:23
00:02:44 对今年柏林电影节的整体印象
00:06:51 柏林电影节的Encounters单元的特殊性
00:11:05 柏林电影节与圣丹斯电影节的关系与交流
00:16:31 本届柏林电影节的主竞赛的选片策略
00:21:28 杜蒙的《帝国》延续了他一贯的个人风格
00:29:05 《佩佩》从后人类的视角出发讲述了当代非洲
00:36:23 《达荷美》拿到金熊奖是否被高估
00:44:43 《建筑元》所体现的电影思想性的一面
00:52:09 《睡觉时眼睛睁开》与《以爱之茗》对当地文化的展现
01:00:23 《直接行动》对当下法国问题的表现
01:02:47 《香巴拉》呈现的当代女性形象与经典的拍摄技法
01:06:16 中国电影在柏林的表现
01:10:00 《家庭简史》本质上是北欧电影
01:13:00 《空房间的女人》剧本割裂的问题
01:18:00 华语短片在柏林的表现
《家庭简史》剧照
涉及电影:
《工作与时日》(安德斯·艾德斯特罗姆 ,2020)
《请你呼唤我的名字》(卢卡·瓜达尼诺,2017)
《金刚狼3》(詹姆斯·曼高德,2017)
《家庭简史》( 林见捷,2024)
《女孩与蜘蛛》(拉蒙·曲尔歇尔,2021)
《在哥伦布》(郭共达 ,2017)
《与众不同的男人》( 亚伦·施密伯格,2024)
《帝国》(布鲁诺·杜蒙 ,2024)
《小宽宽》(布鲁诺·杜蒙 ,2014)
《玛·鲁特》(布鲁诺·杜蒙 ,2016)
《佩佩》(内尔松·阿里亚斯,2024)
《待屠之颈》(内尔松·阿里亚斯,2017)
《你能穿上睡衣吗》(范玉麟,2024)
《空房间的女人》(邱阳,2024)
《开始的枪》(瞿尤嘉)
《夏日句点》(蓝灿昭,2024)
《热天午后》(张文倩,2024)
《达荷美》(玛缇·迪欧普,2024)
《以爱之茗 》(阿伯德拉马纳·希萨柯,2024)
《直接行动》(纪尧姆·卡约 / 本·拉塞尔,2024)
《建筑元》(维克多·科萨科夫斯基,2024)
《香巴拉》(明·巴哈杜尔·巴姆,2024)
《帝国》剧照
本期使用音乐:
开场:Vanotek-Tell Me Who
中插:Central - Jaques Morelenbaum
结尾:他的 - 尧十三
制作团队
监制:Peter Cat
统筹:Peter Cat
策划:Peter Cat
剪辑:黄哲成
编辑:黄哲成
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去年十月初,巴勒斯坦哈马斯方面对以色列发动袭击,导致了新一轮的巴以冲突。到现在5个多月过去,冲突经历了几轮升级,依然没有任何停止的迹象。纵观二十世纪下半叶,巴勒斯坦和以色列之间的摩擦和冲突从未停止。中东地区复杂的地缘政治环境,数千年来沉淀的宗教和文化冲突,再加上东西方大国在此处的政治博弈,已经让巴以乃至整个中东变成了火药桶。
现代中东错综复杂的地缘政治问题并非一朝一夕就形成的,而是诸多事件结合在一起产生的历史遗留问题,其根源可以追溯到第一次世界大战期间的“阿拉伯的劳伦斯”与阿拉伯的民族独立运动。
大卫·里恩1962年导演的电影《阿拉伯的劳伦斯》讲述的正是这一段历史,本期节目我们将根据这部影史经典来聊聊现代中东地缘政治形式是如何形成的,也聊一聊劳伦斯这个复杂而又极具魅力的历史人物。
《阿拉伯的劳伦斯》剧照
本期嘉宾:
王炎
北京外国语大学外国文学研究所教授、博导、美国哥伦比亚大学兼职教授,中美间跨界从事教学与研究。教授文化媒介、电影、西方古典等课程。
黄哲成
有趣而无用的人做着有趣而无用的事
豆瓣 @hzcneo
《阿拉伯的劳伦斯》剧照
时间轴:
00:04:33 20世纪初期整个中东的地缘政治格局
00:11:11 从19世纪开始奥斯曼帝国内忧外患的局势
00:15:56 中东阿拉伯民族的生存状态与奥斯曼帝国的统治策略
00:21:19 犹太复国主义兴起的原因和发展
00:27:35 劳伦斯的出生和在阿拉伯民族独立运动中起到了作用
00:42:41 电影《阿拉伯的劳伦斯》与真实历史的差异
00:48:06 电影《阿拉伯的劳伦斯》对人物塑造的历史局限性
00:52:47 随着时代的发展,《阿拉伯的劳伦斯》和《沙漠女王》对同一题材的不同诠释
01:01:01 现代中东复杂地缘政治形式形成的原因
01:15:37 劳伦斯到底是阿拉伯的英雄还是英国的叛徒
01:20:12 今天在不同的语境中对劳伦斯截然不同的评价
《沙漠女王》剧照
涉及作品:
电影:
《阿拉伯的劳伦斯》(大卫·里恩,1962)
《至暗时刻》(乔·赖特,2017)
《林肯》(史蒂文·斯皮尔伯格 ,2012)
《埃及艳后》(约瑟夫·L·曼凯维奇,1963)
《暴君焚城录》(茂文·勒鲁瓦,1951)
《宾虚》(威廉·惠勒,1959)
《万王之王》(尼古拉斯·雷,1961)
《罗马帝国沦亡录》(安东尼·曼,1964)
《教父》(弗朗西斯·福特·科波拉,1972)
《出租车司机》(马丁·斯科塞斯,1976)
《决斗》(史蒂文·斯皮尔伯格 ,1971)
《沙漠女王》(沃纳·赫尔佐格,2015)
《拿破仑》(雷德利·斯科特 ,2023)
《印度之行》(大卫·里恩,1985)
《桂河大桥》(大卫·里恩,1957)
书籍:
T.E.劳伦斯《智慧七柱》
斯科特•安德森《阿拉伯的劳伦斯:战争、谎言、帝国愚行与现代中东的形成》
《印度之行》剧照
本期使用音乐:
开场:Battlefield Classic Theme Mayhem View - Johan Soderqvist
中插:Achi Baba - Johan Soderqvist
结尾:The Swindle - Johan Soderqvist
制作团队:
监制:Peter Cat
统筹:黄哲成
策划:黄哲成
剪辑:黄哲成
编辑:黄哲成
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作为读者和爱书之人,每年最激动也是最幸福的事就是浏览和关注各大出版社放出的新书预告。看着多年以来的等待和期盼逐渐变成现实,直至拿到新书的那一刻一种满足感油然而生。
本期节目我们就从各大出版社的新书预告之中精挑细选了数本最感兴趣的新书介绍给大家,也为接下来一年的阅读和节目做一个铺垫。祝大家在新的一年里能够读到更多更好的书,能够真正从读书这件事中获得乐趣。
本期嘉宾:
林晓筱
1985年生人,浙江大学比较文学与世界文学专业博士,文学译者,现为浙江传媒学院文学院教师。译有大卫·福斯特·华莱士《所谓好玩的事,我再也不做了》《弦理论》《永远在上》,大卫·利普斯基《尽管到最后,你还是成为你自己:与大卫·福斯特·华莱士的公路之旅》,帕梅拉·保罗《至少还有书》,以及艾拉·莱文、萨尔曼·拉什迪、雷蒙·格诺等人的作品,参与合译《格兰塔·英国最佳青年小说家》等。
豆瓣 @无人售票
黄哲成
有趣而无用的人做着有趣而无用的事
豆瓣 @hzcneo
赫尔曼·布洛赫《梦游人》
时间轴:
本期播客总时长:1:42:19
00:04:55 为什么出版社每年预告的新书总是跳票?
00:14:12 国内外书评制度的差别?
00:25:25 如何构建自己的阅读体系?
2024年期待的新书
00:27:37 赫尔曼·布洛赫《梦游人》《维吉尔之死》
布洛赫写作特色,作者与时代的关系
00:48:05 詹姆斯·乔伊斯《芬尼根的守灵夜》
《芬尼根的守灵夜》的翻译到底有多难
00:52:37 罗伯特·格雷夫斯《我,克劳狄乌斯》《克劳狄乌斯,神》
罗伯特·格雷夫斯的笔调与历史写作
01:02:23 托卡尔丘克《雅各布之书》
托卡尔丘克轻盈的笔调与波兰厚重历史的结合
01:04:52 阿拉斯代尔·格雷《拉纳克》
01:14:37 村上春树《城市与其变幻不定的墙》
村上春树当下写作的困境
01:20:03 约翰·班维尔《雪》
诗小说的概念与翻译问题
01:25:20 萨拉马戈《里斯本围城史》
萨拉马戈的高概念写作
01:28:25 科尔姆·托宾《疯狂、不幸、危险的缘会》《长岛》
托宾对人物心里的描写,爱尔兰当年作家对文学前辈的描写
罗伯特·格雷夫斯《我,克劳狄乌斯》《克劳狄乌斯,神》
素材库
涉及作品:
本期期待的新书:
赫尔曼·布洛赫《梦游人》《维吉尔之死》
詹姆斯·乔伊斯《芬尼根的守灵夜》
罗伯特·格雷夫斯《我,克劳狄乌斯》《克劳狄乌斯,神》
托卡尔丘克《雅各布之书》
萨拉马戈《里斯本围城史》
村上春树《城市与其变幻不定的墙》
约翰·班维尔《雪》
阿拉斯代尔·格雷《拉纳克》
科尔姆·托宾《疯狂、不幸、危险的缘会》《长岛》
托卡尔丘克《雅各布之书》
其他提及的作品:
约翰·班维尔《海》
迈克尔·翁达杰《英国病人》
科尔姆·托宾《大师》《魔术师》《布鲁克林》
亨里克·显克维奇《你往何处去》
大卫·福斯特·华莱士《无尽的玩笑》《永远在上》
乔治·R·R·马丁《魔龙的狂舞》《凛冬的寒风》
卡洛斯·富恩特斯《我们的土地》
托马斯·曼《魔山》
赫尔曼·布洛赫《未知量》
詹姆斯·乔伊斯《尤利西斯》
阿拉斯代尔·格雷《十个离奇而真实的故事》
村上春树《挪威的森林》《海边的卡夫卡》《世界尽头与冷困仙境》《且听风吟》
维吉尔《埃涅阿斯纪》
埃内斯汀·施兰特《赫尔曼·布洛赫传》
戴从容 《自由之书:芬尼根守灵解读》
阿拉斯代尔·格雷《拉纳克》
本期使用音乐:
开场:Hetzelfde - Léon Paul
中插:绿袖子 - Richard Clayderman
结尾:The Poet & The Muse - Poets of the Fall
制作团队:
监制:Peter Cat
统筹:黄哲成
策划:黄哲成
剪辑:黄哲成
编辑:黄哲成
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2024年第53届鹿特丹电影节已经结束,本届鹿特丹依然保持着对华语片的高度关注,不仅有数十部华语片入围,邱礼涛导演也成为了竞赛单元的评委会成员之一。聚焦影人单元邀请到备受争议的同志电影人云翔,展映了他的十部独立作品。云翔的作品以大尺度、酷儿题材、死亡主题著称。最终,田中稔彦导演的《莉的配对》拿到最佳影片金虎奖,朱声仄导演的《A Distant House Smokes on the Horizon》获得ArteKino国际奖。
鹿特丹电影节诞生于1972年,是欧洲五大电影节之一,总是被贴上在独立、反叛、实验的标签,在这里总能看到电影的可能性。没有红毯、影院集中、排片友好,低调的鹿特丹成为了全世界最不装逼的电影节,也成为了全球电影人交流的胜地。本期播客,我们邀请到胤祥老师,向我们介绍鹿特丹电影节的特色,也分享了这次鹿特丹之旅的观影体验。
《莉的配对》剧照
本期嘉宾:
胤祥
电影学者
Peter Cat
电影人、媒体人、深焦创始人。
豆瓣@Peter Cat
第53届鹿特丹电影节banner
时间轴:
本期播客总时长:1:41:48
00:02:07 鹿特丹电影节的特殊之处
00:09:07 鹿特丹电影节在世界电影节版图中的位置
00:20:07 鹿特丹电影节的奖项设置
00:33:42 鹿特丹电影节的选片制度与各个单元的特色
00:53:35 对本届鹿特丹电影节金虎奖《莉的配对》的评价
01:02:00 对本届鹿特丹电影节大银幕单元几部电影的评价
01:07:48 鹿特丹电影节的精华短片单元
01:24:00 鹿特丹电影节的外延,鹿特丹艺术节
01:31:00 本届鹿特丹电影节聚焦影人单元:云翔
素材库:
涉及电影:
《入黑之时》(安诺查·苏薇查柯邦,2016)
《追踪》(克里斯托弗·诺兰 ,1998)
《苏州河》(娄烨,2000)
《鸡蛋与石头》(黄骥 ,2012)
《冥王星时刻》(章明,2018)
《长江图》(杨超,2016)
《老驴头》(李睿珺 ,2010)
《舍间声响》(小克莱伯·门多萨 ,2012)
《北方一片苍茫》(蔡成杰,2017)
《完美行进时》(朱声仄,2019)
《他房间里的云》(郑陆心源,2020)
《人海同游》(蔡杰 ,2023)
《我,玛丽亚姆,孩子们和其他26个人》(法尔沙德·哈希米,2024)
《第二和第三个妈妈》(雷磊,2022)
《比如父子》(仇晟 ,2024)
《德涅斯特河畔》(安娜·埃博恩,2019)
《老光棍》(奥克塔伊,2024)
《他来自太空》(区雪儿,2024)
《舞迪斯科特》(滕语涵 ,2023)
《苏珊娜·塞泽尔的歌谣》(玛德琳·亨特-埃利希,2024)
《平头鱼》(杰顿·马丁,2024)
《荒原狼》(阿迪尔汗·叶尔江诺夫 ,2024)
《休息一下》(雷磊 ,2024)
《公园日记》(雷磊 ,2020)
《Sie verdhë e sëmurë》(诺里卡·塞法,2024)
《劳工之翼》( Ilir Hasanaj,2024)
《达芙妮是一个以树叶为结尾的躯干》(CatrionaGallagher,2024)
《3兆瓦时》(雅罗斯拉夫·皮兹尔 ,2024)
《莉的配对》(田中稔彦,2024)
《永久居留》(云翔,2009)
《安非他命》(云翔,2010)
《无野之城》(云翔,2008)
《三十而立》(云翔,2017)
《尸房菜》(云翔,2022)
《十三门徒》(云翔,2022)
《游》(云翔,2013)
《香港部落》(云翔,2024)
《安非他命》剧照
本期使用音乐:
开场:Limitless - Etapp Kyle
中插:Sonata 5 - John Cage
结尾:《出神之旅》 - 粗糙影像
制作团队:
监制:Peter Cat
统筹:Peter Cat
策划:Peter Cat
剪辑:黄哲成
编辑:黄哲成
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2024年春节档如期而至,《热辣滚烫》《飞驰人生2》《第二十条》《红毯先生》《我们一起摇太阳》《熊出没·逆转时空》6部影片一同竞争。今年春节档和往年相比还是有很多不同,春节档档期长了两天、大制作主旋律电影消失等等。
随着春节档的进行,话题事件也不断涌现。贾玲的《热辣滚烫》遭遇虎扑网友怒打低分,性别对立冲突肆起。《红毯先生》引起不少影迷的讨论。张艺谋新片《第二十条》票房打不过《熊出没》。《我们一起摇太阳》为何会选择春节档?而今年春节档也是豆瓣平均分最高的一届,多部影片开分都达到了8分,被不少网友称为“最强春节档”,但实际质量到底如何,请听我们细说。
本期嘉宾:
斯大凌
投笔从业进行中
豆瓣 @斯大凌
木头人
普通影迷,第三届深焦影评大赛冠军
豆瓣 @woodhead
柯诺
电影媒体人
豆瓣 @柯诺
电车
深焦DeepFocus编辑
豆瓣 @电车
摇椅
斜杠电影从业者
时间轴:
本期播客总时长:2:57:42
总览:
02:21 今年春节档与往年相比的变化,是质量最高的一届吗?票价有变化吗?豆瓣评分有无水分?如果是近五年最高质量,实际观影下来落差有多大?
09:40 为什么今年没有传统主旋律、大制作?《志愿军》《哪咤》去哪了?
14:38 《红毯先生》为什么改档春节档?是总局在调控吗?
17:37 《我们一起摇太阳》为什么来春节档?
19:28 2024年有出现片荒吗?
21:59 片方对档期的选择有更成熟吗?
25:08 宣传期各家有什么新颖的操作吗?
30:58 史上最“丧 ”春节档?造梦是否已不再让人满足,更倾向于关注现实问题?
33:51 疫情后的中国观众喜欢看什么样的电影?
37:11 《熊出没》连续10年上映春节档的秘密。
《第二十条》
40:42 整体评价,影片的优缺点。
45:42 张艺谋作品风格的改变。
1:02:59 雷佳音与高叶的角色设置。
1:04:56 明星堆积的新年档模式,各大演员的演技如何?
1:11:43 雷佳音为何成为春节档的顶流?
《红毯先生》
1:13:57 整体评价。
1:18:13 宁浩拍法的改变,刘德华的影响。
1:25:57 在电影中扮演自己,明星在银幕外的影响力蔓延到电影中(贾玲、刘德华)。
1:28:57 电影中对刘德华这个角色的讽刺。
《飞驰人生2》
1:31:33 整体评价,影片的优缺点。韩寒的改变。
1:46:23 沈腾在影片中的演技在这部电影里如何?
1:50:52 作为续集还能有高票房的原因是什么?含腾量百分百、韩寒、赛车、IP?
1:52:47 更适合全家看的电影,《飞驰人生》还是《第二十条》?
《热辣滚烫》
1:55:41 整体评价,影片的优缺点。
2:11:03 本土化改编好的地方。
2:17:02 对于女导演的支持,并不是打高分。
2:19:53 与《百元之恋》相比的异同,贾玲与安藤樱的对比。
2:25:50 艺术电影与商业电影不同的考量与改编的关系。
2:27:50 《热辣滚烫》的结局为什么对大部分人来说不真实。
2:30:11 《热辣滚烫》与《百元之恋》对性别议题的不同呈现。
2:33:46 《热辣滚烫》与《百元之恋》讨好型人格表现的不同。
2:34:43 影片所引发的身材焦虑。
2:40:01 中国女性电影在艺术电影和商业电影间的区别和关联。
2:42:04 这是一部女性主义电影吗?
2:43:01《热辣滚烫》并非是一部鲜明性别议题的电影,为什么舆论导向更多被引向了男女对立?虎扑男破防?划出女籍?低分差评破防的点在哪里?
2:49:07 如何看待改编电影与原作。
2:54:44无奖竞猜:春节档总票房预测。
素材库:
2024春节档: 《热辣滚烫》(贾玲,2024)
《红毯先生》(宁浩,2023)
《飞驰人生2》(韩寒,2024)
《第二十条》(张艺谋,2024)
《我们一起摇太阳》(韩延,2024)
《熊出没·逆转时空》(林汇达,2024)
其他提及:
《哪吒之魔童闹海》(饺子,2024)
《射雕英雄传》(徐克,2024)
《天堂旅行团》(刘杰,2024)
《我会好好的》(董宏杰,2024)
《转念花开》(贾玲,2024)
《流浪地球2》(郭帆,2023)
《长津湖》(陈凯歌 / 徐克 / 林超贤,2021)
《年会不能停》(董润年,2023)
《孤注一掷》(申奥,2023)
《满江红》(张艺谋,2023)
《坚如磐石》(张艺谋,2023)
《秋菊打官司》(张艺谋,1992)
《四海》(韩寒,2022)
《飞驰人生》(韩寒,2019)
《热烈》(大鹏,2023)
《方形》(鲁本·奥斯特伦德,2017)
《游客》(鲁本·奥斯特伦德,2014)
《绿草地》(宁浩,2003)
《香火》(宁浩,2003)
《你好,李焕英》(贾玲,2019)
《百元之恋》(武正晴,2014)
《惠子,凝视》(三宅唱,2022)
使用音乐:
开场:Bill Conti - Gonna Fly Now (《热辣滚烫》配乐)
中插:清洢 - 你也(《第二十条》宣传曲)
中插:17岁-刘德华(《红毯先生》宣传曲)
中插:光辉岁月-Beyond
中插:周深 - 小美满(《热辣滚烫》宣传曲)
结尾:恭喜发财-刘德华
制作团队:
监制:Peter Cat
统筹:电车
策划:电车、摇椅、Peter Cat
剪辑:电车、黄哲成
编辑:电车
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本期播客我们来聊一聊2023年的韩国电影。说起2023年的韩国电影,大家脑子里想必不会有多少印象,去年出圈的片子严格点来说一部都没有。自从2019年的《寄生虫》拿到奥斯卡最佳影片和戛纳金棕榈以来,韩影每年都有几部惊喜之作,像今年扑得这么厉害的还是第一次。今年是疫情恢复后的第一年,2023年的韩影年度票房仅仅比疫情期间的2022年多了9%,才有2019年的六成,这样的成绩实在不够看,大部分本土电影都处于亏损状态,只有《犯罪都市3》这种大热IP实现盈利。
而更让人看不到希望的是,由于前景过于不明显,2023年真正落实到拍摄层面的电影也在急剧减少,这也意味着2024年或许会更惨。甚至已经出现了韩国本土电影将在2025年消失的言论。韩影如此低迷是表象还是现实,是我们这次主要探讨的主题。
当然,在去年年底今年年初,我们还是看到了不少好消息,《首尔之春》年末逆袭成为票房冠军,这部电影已经上线流媒体,目前豆瓣评分高达8.7,一己之力拉高了2023年的韩影水准。韩国政府也出台了一系列救世措施,对于流媒体的侵蚀终于做出了反应,将韩国院线电影上线OTT(流媒体平台)的窗口期从原先的1-3个月延长到6个月。
本期播客我们邀请到了两位重量级嘉宾来和大家做分享。首先是国内韩国电影研究第一人,中国传媒大学戏剧影视学院副教授范小青博士,以及深耕韩影资讯多年的资深韩影媒体画外音voice_over_的创始人yuki。
《首尔之春》剧照
本期嘉宾:
范小青
博士,中国传媒大学戏剧影视学院副教授,釜山国际电影节顾问,中国电影评论学会理事,中国电影家协会国际传播工作委员会委员,高校影视学会影视国际传播理事,亚洲大学生电影节总策划。
yuki
画外音voice_over_ 的创始人之一, 毕业于韩国东国大学影像大学院电影企划专业,曾在韩国做过中韩两地影展策展人。
电车
深焦DeepFocus编辑
豆瓣 @电车
《犯罪都市3》剧照
时间轴:
本期播客总时长:1:37:15
04:30 2023年印象深刻的韩国电影。
19:27 韩影今年如此低迷是表象还是现实?
33:18 对于韩国创作者来说,影片在影院上映和在流媒体上线的差距会有多大?
46:29 韩国电影和流媒体合作的历史。
60:33 韩国电影与电影节的关系,为什么戛纳如此青睐韩影。
70:48 釜山电影节换新主席,起因及改变。
76:08 李善均的自杀事件对于韩国演艺圈的影响。
81:59 2024年值得期待的韩影推荐。
92:56 新书《韩国电影一百年》推荐。
《我讨厌韩国》剧照
素材库:
电影:
《我讨厌韩国》(张建宰,2023)
《下一个素熙》(郑朱莉,2022)
《你和我(梦之歌)》(赵显哲,2022)
《首尔之春》(金成洙,2023)
《走私》(柳昇完,2023)
《混凝土乌托邦》(严泰华,2023)
《犯罪都市3》(李相龙,2023)
《眠》(刘在善,2023)
《蜘蛛窝》(金知云,2023)
《我们的一天》(洪常秀,2023)
《好久没做》(全高云 / 任大炯,2024)
《死期将至》(河炳勋,2023)
《超异能族》(朴仁载 / 朴允书,2023)
《D.P:逃兵追缉令》(韩俊熙,2021)
《繁花》(王家卫,2023)
《摩加迪沙》(柳昇完,2021)
《荒野》(许明行,2021)
《晚秋》(金泰勇,2010)
《罗马》(阿方索·卡隆,2018)
《花月杀手》(马丁·斯科塞斯,2023)
《寄生虫》(奉俊昊,2019)
《交涉》(柳昇完,2010)
2024期待:
《米奇17》(奉俊昊)
《走向幸福的国家》(林常树)
《老手2》(柳昇完)
《路基完》(金熙振)
《大洪水》(金秉祐)
《破墓》(张宰贤)
《左轮手枪》(吴胜旭)
《梦境》(金泰勇)
《米奇17》剧照
本期使用音乐:
开场:Cool With You - NewJeans
中插:Hard to Love - BLACKPINK
结尾:All Eyes On Me - JISOO
制作团队:
监制:Peter Cat
统筹:电车、摇椅
策划:电车
剪辑:电车
编辑:电车
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今年春节档一共有八部电影,分别是贾玲的《热辣滚烫》,张艺谋的《第二十条》,韩寒的《飞驰人生2》,宁浩的《红毯先生》,韩延的《我们一起摇太阳》,以及三部动画电影:《熊出没·逆转时空》,《八戒之天蓬下界》,《黄貔:天降财神猫》。截止到目前,《飞驰人生2》和《热辣滚烫》预售双双破亿,《第二十条》9000万紧随其后。
其实在开启预售之前,春节档的硝烟战争就已经悄然打响了。当时有五部电影原本计划以分线发行的方式在电影院上映,但是最终因为争议太大而被迫取消。
1月29日,5部电影要求采用分线发行的方式在春节档期间上映,其中《热辣滚烫》《第二十条》《飞驰人生2》都要求大年初一当天影院给到22%的单片排片量;而联瑞的《我们一起摇太阳》《熊出没》则要求捆绑上映,两部影片合起来排片量要达到22%,也就是说,影院要是想放映《熊出没》,就得给《我们一起摇太阳》一起排片。
如果按照这五部电影的要求,大年初一留给剩下三部电影的排片空间就只剩12%,这显然是一种非常不科学、不合理的比例。没有参加分线发行的《红毯先生》当天发布了一张海报,调侃这种对电影院和观众的绑架行为,并配文“让观众自己选择”。
1月30日,中国电影制片人协会和中国电影发行放映协会约谈了春节档8家投资出品方,闹得沸沸扬扬的分线发行计划宣布取消。
本期播客将主要围绕“分线发行”这个概念展开。春节档闹得沸沸扬扬的“分线发行”究竟是怎么一回事?为什么上面这么坚持“分线发行”?“分线发行”的好处在哪里?在推广分线发行的过程中都会遇到哪些困难?我们都将在播客中逐一分析。
本期嘉宾:
斯大凌
投笔从业进行中
豆瓣 @斯大凌
摇椅
斜杠电影从业者
时间轴
本期总时长:22:24
00:02:54 分线发行的概念。
00:05:46 为什么要推广“分线发行”?
00:10:27 国外的分线发行模式是怎样运作的?
00:12:41成功的分线发行能达到什么效果?
00:14:41不成熟的分线发行会变成什么样呢?
00:19:05目前国内落实分线最大的受阻因素是什么 ?
歌单
开头 � No Vacation - Beach Bummer
结尾 � Michael Galasso - Angkor Wat Theme Finale
制作团队
监制:Peter Cat
统筹:摇椅
策划:摇椅
剪辑:电车
编辑:摇椅
特别感谢:acidpinkAnt
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今年,是百老汇音乐剧《音乐之声》问世的65周年 ,上海美琪大戏院也即将于2月迎来这部耳熟能详的国民经典。而这部作品为国内观众熟知,或许更多是源于1965年的电影版《音乐之声》。
作为一部歌舞片,《音乐之声》在世界范围内的影响力可以说独一无二。时至今日,它仍是最昂贵同时也是最挣钱的歌舞片。
那么,电影《音乐之声》在国内缘何普及和流行?作为音乐剧与电影两种文本,电影语言和舞台语言如何相互转译?作词作曲“罗杰斯与汉默斯坦”,与他们所处的音乐剧黄金时代又是怎样的盛景?
我们邀请到曾担任上海美术电影制片厂作曲、上海音乐学院教授金复载,上海音乐学院音乐戏剧艺术指导副教授张毅携手带来一场深度交流。
从音乐剧、到电影、再到音乐剧,深入《音乐之声》创作背后的轶事,走进作品与其对应现实的世界——65年后,我们为何仍然需要这支“音乐之声”。
《音乐之声》剧照
本期嘉宾:
金复载
1966年毕业于上海音乐学院作曲系。师承邓尔敬,桑桐,陈铭志,陈钢。后任上海美术电影制片厂作曲。
张毅
上海音乐学院钢琴系硕士,现任上海音乐学院音乐戏剧系艺术指导副教授,美国纽约大学访问学者,上海纽约大学、昆山杜克大学客座教授,2014年美国东哈达姆[East Haddam]国际音乐剧音乐总监大师班学员,上海人民广播电台经典947“妙侃音乐剧”节目常驻嘉宾主持。
宋远程
电影研究者、撰稿人
线下活动海报
时间轴:
本期播客总时长:1:27:40
02:47《音乐之声》IP的介绍
03:48 作为最早在国内看到《音乐之声》音乐剧的一批观众,是怎样的体验?
07:51 音乐剧代表的是当下最流行的东西,以《音乐之声》为例。
12:41《音乐之声》的作词作曲“罗杰斯与汉默斯坦”,与他们所处的音乐剧黄金时代又是怎样的盛景?
20:54《音乐之声》电影版和音乐剧版的区别。
24:36 玛丽亚这个角色塑造。
31:34 关于《Do-Re-Mi》与儿童歌曲的流行。
36:39 《音乐之声》为什么能成为经典?
38:43 《音乐之声》音乐剧的灯光。
40:33 音乐剧与电影的区别:临场感和真实感。
44:42 《音乐之声》中演员的唱法。
50:51 对于经典音乐剧的复牌
55:57 音乐剧现场乐队的重要性
观众提问:
65:45 电影对于音乐剧是否有积极的影响?
71:31 关于本地语言填词对于音乐剧的影响。
76:25 在麦克风前演唱形式和移动演唱形式的区别。
79:14 音乐剧在故事性上的取舍
资源库:
提及音乐剧:
《演艺船》(Show()Boat)
《卡梅罗特圆桌会议》
《窈窕淑女》
《ON THE TOWN》
《堂吉诃德》
《屋顶上的提琴手》
《国王与我》
《修女也疯狂》
《芝加哥》
《悲惨世界》
《西区故事》
《巴黎圣母院》
本期使用音乐:
开场:Irwin Kostal,Julie Andrews - Prelude / The Sound of Music
中插: Leonard Warren,RCA Victor Orchestra,Frank Black - Show Boat:Show Boat: Ol' Man River
中插:Maria and the captain - Climb Ev'ry Mountain
中插:Mother Abbess - Do-Re-Mi
结尾:Nuns Chorus - Maria
制作团队:
监制:Peter Cat
策划:宋远程
剪辑:电车
编辑:宋远程
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《索拉里斯》,一部科幻史绝对的杰作,一部发生在太空之中却面向人类内心的作品。即便已经面世六十余年,他依然保持着无以伦比的先锋性。2023年的上海双年展中有一个宇宙电影的展览,里面的一个展厅是单独为《索拉里斯》准备的,其中包括了大量艺术家基于《索拉里斯》的创作。
这其实也是《索拉里斯》的魅力所在,自从莱姆的小说出版之后,一直引发着不同领域的艺术家们进行创作,从塔可夫斯基到索德伯格的电影版,再到上海双年展中各个现当代艺术家们的作品,足以证明《索拉里斯》的优秀和伟大。
那今天这一期节目,我们就来讲讲莱姆的《索拉里斯》这部科幻史上绝对的杰作,以及塔可夫斯基和索德伯格电影版改编,包括它对后续太空电影产生的影响,以及二十一世纪太空电影发生了哪些变化。
《飞向太空》(安德烈·塔可夫斯基 ,1972)
本期嘉宾:
余光照 (Derek Yu)
艺仓美术馆联合创始人暨馆长
官方播客@艺术范儿
电子骑士 严蓬
前时光网高级编辑,影评人
豆瓣,微博@电子骑士
黄哲成
有趣而无用的人做着有趣而无用的事
豆瓣 @hzcneo
《索拉里斯》(史蒂文·索德伯格,2002)
时间轴:
00:03:38 上海双年展“宇宙电影”展厅的基本情况
00:05:52 莱姆的小说版《索拉里斯》的内核,它与当时欧美主流的太空歌剧的区别
00:23:06 《索拉里斯两个电影版》的不同诠释和造成差异的原因
00:48:53 索德伯格为什么拍不好科幻电影
00:56:03 上海双年展中其他当代作家队《索拉里斯》的诠释
01:02:45 二十一世纪初宇宙电影的题材转向
01:21:02 宇宙和人类内心的关系
涉及作品
电影:
《飞向太空》(安德烈·塔可夫斯基 ,1972)
《索拉里斯》(史蒂文·索德伯格,2002)
《火星公主》(马克·阿特金斯,2009)
《闪灵》(斯坦利·库布里克,1980)
《沙丘》(丹尼斯·维伦纽瓦,2021)
《攻壳机动队》(动画电影,押井守,1995)
《攻壳机动队》(TV动画,神山健治,2002-2004 )
《攻壳机动队》(鲁伯特·桑德斯,2017)
《潜行者》(安德烈·塔可夫斯基 ,1979)
《永不妥协》(史蒂文·索德伯格,2000)
《十一罗汉》(史蒂文·索德伯格,2001)
《性、谎言、录像带》(史蒂文·索德伯格,1989)
《降临》(丹尼斯·维伦纽瓦,2016)
《银翼杀手2049》(丹尼斯·维伦纽瓦,2017)
《银翼杀手》(雷德利·斯科特,1982)
《2001太空漫游》(斯坦利·库布里克,1968)
《月球旅行记》(乔治·梅里爱,1902)
《地球停转之日》(罗伯特·怀斯,1951)
《星球大战》(乔治·卢卡斯,1977)
《阿波罗13号》(朗·霍华德,1995)
《星际探索》(詹姆斯·格雷,2019)
《登月第一人》(达米恩·查泽雷,2018)
《星际穿越》(克里斯托弗·诺兰,2014)
《地心引力》(阿方索·卡隆 ,2013)
《太空旅客》(莫滕·泰杜姆,2016)
《太空生活》(克莱尔·德尼,2018)
《比邻星》(艾丽斯·威诺古尔,2019)
《为了全人类》(剧集,2019-2023)
书籍:
斯塔尼斯瓦夫·莱姆《索拉里斯》《机器人大师历险记》
弗兰克·赫伯特 《沙丘》
厄休拉·勒古恩《黑暗中的左手》
罗伯特·福沃德《龙蛋》
埃德加·赖斯·巴勒斯《火星公主》
阿瑟·克拉克《与拉玛相会》
士郎正宗 《攻壳机动队》
塞万提斯·萨维德拉《堂吉诃德》
《一千零一夜》
陀思妥耶夫斯基 《卡拉马佐夫兄弟》
阿卡迪·斯特鲁伽茨基 《路边野餐》
特德·姜《你一生的故事》
本期使用音乐:
开场:蓝色多瑙河
中插: CornfieldChase——Interstellar (Original Motion Picture Soundtrack)
结尾:space oddity——David Bowie
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王家卫导演的剧集《繁花》落幕,距离他导演的上一部作品《一代宗师》已经过去了十年之久,这次30集的体量让等待太久的影迷们过足了瘾。而对于《繁花》的评价,可谓跌宕起伏。在《摆渡人》后,王家卫的魔力在影迷心中大打折扣,这次尝试剧集也让大家没底,前三集释出后没能达到大部分人的预期,骂声一片。随着剧集的持续更新,好评开始不断涌现,最终豆瓣评分达到8.4,也算是完美收官。
《繁花》改编自金宇澄同名原著小说,其中关于上海的讲述尤为让人津津乐道,此前也出了舞台剧版本,而王家卫版《繁花》做了哪些改编,又在对于老上海的还原度上做了哪些考究,都是值得我们细细探究的部分。在剧集完结的第一时间,深焦播客邀请到三位在文化研究领域颇有建树的老上海,张屏瑾老师,汤惟杰老师,以及btr老师,在小宇宙总部录制了这期播客,一起聊一聊《繁花》,以及《繁花》背后的老上海故事。
《繁花》剧照
本期嘉宾
张屏瑾
同济大学人文学院教授,城市文学与文化研究中心主任。
汤惟杰
同济大学人文学院副教授,上海电影评论学会副会长,上海国际电影节选片人。
btr
生活在上海的作家、译者和艺术评论人。出版有《上海胶囊》等。
嘉宾录制现场合影
时间轴
本期播客总时长:109:22
03:15 大家是以怎样的节奏追剧的?
10:24 对《繁花》的整体感受
15:24 《繁花》的主角和配角中印象深刻的角色
27:43 《繁花》中的诸多女性角色——汪小姐/玲子/李李;黄河路的老板娘们;27号的办公室
35:33 《繁花》的时代感:置景,甲肝,电车,留日风潮,股市
46:48 《繁花》中的时代曲BGM
53:05 城市空间里的《繁花》:黄河路/进贤路/乍浦路;南京路/西康路;黄浦江/苏州河
1:05:49 《繁花》从小说到话剧到电视剧
1:13:07 关于《繁花》电影版的期待和想象
1:17:00 《繁花》的开头混剪,广告,旁白,原文引用
1:22:37 《繁花》中的滑稽戏气氛
1:27:12 《繁花》迎合观众的剪辑
1:30:22 《繁花》中的上海话及其他地方方言
新乐路东正教堂,有人写下《繁花》剧集预告片里的胡歌独白,照片来自btr
素材库
书籍:
《繁花》(金宇澄)
沪语电影:
《爱情神话》(邵艺辉,2021)
《股疯》(李国立,1994)
《孽债》(黄蜀芹,1994)
《夺子战争》(梁山,1997)
《如此爹娘》(张天赐,1963)
《七十二家房客》(王为一,1963)
《三毛学生意》(黄佐临,1958)
《大李小李和老李》(谢晋,1962)
《繁花》剧照
本期使用音乐
开场:MoLNxuE - 繁花
中插:陈百强 - 一生何求
结尾:张学友 - 偷心
制作团队
监制:Peter Cat
统筹:柳莺、Peter Cat
策划:btr
剪辑:电车
编辑:电车
场地支持:小宇宙
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日本著名摄影师筱山纪信于1月4日去世,享年83岁。筱山纪信被誉为日本写真第一人,拍摄的经典代表作有山口百惠、约翰·列侬、宫泽理惠、樋口可南子、三岛由纪夫等。他以日常而又极具活力的创作重新定义了写真,并影响了欧美的摄影。他的离去,意味着写真时代的终结。
筱山纪信1940年生于东京,1959年进入日本艺术大学艺术学部摄影系。在学期间进入广告公司LIGHT PUBLICITY,并在《相机每日》《朝日相机》发表作品,获日本摄影批评家协会新人奖。1970年代起步入创作的成熟阶段,屡获大奖。他在大众领域亦拥有不可忽视的影响力。1980年开始为杂志《写乐》拍摄一线明星写真,出版重要作品《宫泽理惠写真集》《少女馆》等,在女体写真领域确立了权威地位。
理想国在2017年出版了由筱山纪信和中平卓马共同合作的《决斗写真论》,由筱山提供摄影作品和引言,中平则撰写深刻而尖锐的评论文字。本书是筱山纪信在内地唯一出版的作品,本期深资讯我们邀请到《决斗写真论》的责编海带岛为我们介绍筱山纪信和他的作品,以及在当下的时代如何重新审视他的作品。深焦播客曾做过一期关于日本摄影史的节目,其中介绍了大量日本战后摄影大师,同样由海带岛担任嘉宾,感兴趣的朋友可以搜索第46期 《我们在烧照片,因为我们是日本摄影师》收听。
筱山纪信拍摄的约翰列侬和小野洋子,1980
特约嘉宾:
海带岛
做书,译书,看电影儿
豆瓣@海带岛
时间轴:
本期播客总时长:24:57
01:12 筱山纪信是谁?他在日本摄影界和文化界是一个怎么样的存在?
06:24 筱山纪信算是摄影艺术家吗?他的创作和私摄影、街头摄影的关系和区别是什么?
10:40 筱山纪信的天才之处是什么?是什么让他在一众日本的艺术和商业摄影师中脱颖而出?
13:35 如何看待筱山纪信写真作品中的女人、情色与性,这是一种与日本色情文化共谋的供大众(主要是男性)消费的剥削物吗?
17:53 他是否扭转大众对于情色摄影师的固有印象?
18:36 筱山纪信是否直接影响了中国的“私房摄影”?
19:25 相比于他的女性写真系列,筱山纪信对很多名人拍摄,比如三岛由纪夫、约翰·列侬也都很偶然切中了20世纪最重要文化历史时刻?如何看待他的创作和时代之间有紧密性吗?
21:06 如何评价筱山纪信及其代表的日本商业摄影,在今天女性主义崛起的视角下,他和他那代摄影师是应该重新批评和重估吗?他们是否已经过时?
筱山纪信拍摄的三岛由纪夫,1968
资料库:
提及书籍/写真:
筱山纪信《宫泽理惠写真集》《namaiki》《三島由紀夫の家》《少女馆》《神话少女》《圣塔菲·宫泽理惠》《激写》《少女们的冲绳》
《决斗写真论》筱山纪信 / 中平卓马
《日本写真50年》大竹昭子
《薔薇刑》细江英公
《同意》瓦内莎·斯普林格拉
筱山纪信拍摄的山口百惠,1974
提及摄影师:
森山大道
中平卓马
荒木经惟
奈良原一高
东松照明
细江英公
深濑昌久
筱山纪信拍摄的吉永小百合,1988
本期使用音乐:
开场:坂本龍一 - Aqua
结尾:山口百恵 - 秋桜
筱山纪信拍摄的宫泽理惠,1991
制作团队:
监制:Peter Cat
统筹:Peter Cat
策划:Peter Cat、电车
声音演出:摇椅
剪辑:电车
编辑:电车
筱山纪信拍摄的栗山千明,1997
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根据猫眼专业版数据显示,2024年元旦档最终总票房达到了15.33亿,创造了中国影史元旦档票房新高。这个元旦档可谓是竞争激烈:前有《一闪一闪亮星星》下雪场营销在预售阶段狂揽2亿票房,后有明星港片《金手指》和《潜行》暗中较量,还有冯氏喜剧《非诚勿扰3》重出江湖……但他们都败给了一部在前期宣发默默无闻、没有明星大导演IP加持的原创喜剧电影——《年会不能停!》。
这部讲述打工人职场故事的荒诞讽刺喜剧,在豆瓣开分8.0以后连续两次口碑上涨,现在凭借豆瓣 8.2的高分成为近五年来国产院线喜剧片评分最高的作品(另外两部上8分的喜剧片分别是《爱情神话》8.1、《宇宙探索编辑部》8.0)。目前,从猫眼预测最终结果上看,《年会不能停!》也将成为本次元旦档影片的票房冠军。
本期播客,我们邀请了两位大家熟悉的嘉宾/深焦作者:斯大凌和木头人。他们在各自的领域都积累了非常丰富的职场经验,我们将从《年会不能停!》这部电影本身的评价出发,延伸到影片所讽刺的职场现象与打工人困境,和大家分享一些当代职场人的真实心境。
《年会不能停!》剧照
本期嘉宾
斯大凌
投笔从业进行中
豆瓣 @斯大凌
木头人
普通影迷,第三届深焦影评大赛冠军
豆瓣 @woodhead
摇椅
斜杠电影从业者
《年会不能停!》剧照
时间轴
本期总时长:58:46
01:41 元旦档回顾,《年会不能停!》在其中是怎样的存在?
05:13 对于《年会不能停!》的整体评价
09:34 《年会不能停!》真的值得这么高的评价吗?
23:18 《年会不能停!》的票房算成功吗?
31:26 大鹏去年为何如此突出?
32:18 《年会不能停!》所讽刺的职场问题是普遍存在还是个别现象?
39:13 大厂工作是怎样的体验?
49:55 当代打工人在面临这些困境时,又应该如何应对呢?
《年会不能停!》剧照
素材库
《年会不能停!》(董润年,2023)
《一闪一闪亮星星》(陈小明 / 章攀,2023)
《金手指》(庄文强,2023)
《潜行》(关智耀,2023)
《非诚勿扰3》(冯小刚,2023)
《保你平安》(大鹏,2022)
《第八个嫌疑人》(李子俊,2023)
《热烈》(大鹏,2023)
《年会不能停!》剧照
歌单
开头 � 黄逸歆 - 庄正直
中插 � 黄逸歆 - Magic
结尾 � Spylent - 皮特皮
制作团队
监制:Peter Cat
统筹:电车
策划:摇椅
剪辑:电车
编辑:摇椅
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亲爱的读者听众,大家2024新年好。此刻的你是否还在怀念刚刚过去的2023?对新的一年又怀有什么样的期待?2024的首期播客,我们来对2023进行一次从影像出发的回顾与展望。和我一同畅所欲言的是青年导演严偲予和浦敏枫,浦浦是接受委托创作的职业编剧,也在持续进行自己的影像实践。我们回顾了2023年各自的年度电影时刻,并分享了这一年我们对于女性银幕形象和女性电影人的观察和思考。2023无疑是属于格蕾塔·葛韦格的一年。她凭借《芭比》成为第一位赢得年度北美和全球票房冠军的女性导演,还将担任2024年第77届戛纳电影节的评委会主席。冬天的12月,我们三人结伴,去体验了在上海星美术馆拉开帷幕的《Pradasphere II》展览。400余件实物和数字艺术品齐齐亮相,我们看着琳琅满目的Prada华服和配饰,彷佛在现实时空经历了属于我们的《芭比》时刻。
在这个对于女性表达更加宽容的时代,时装也是展现和表达自我强而有力的方式。与此同时,移动影像随处可见,我们还在雷德利·斯科特、韦斯·安德森、杨福东、尼古拉斯·温丁·雷弗恩等导演为Prada品牌创作的电影短片里面寻迹令人印象深刻的女性形象。共同的榜样让我们之间的友谊连结更加紧密——我们不断提到葛韦格,还有安妮·埃尔诺、德博拉·利维这些主要从事文学创作的作家。我们共看共读的创作者们为我们构建起一座小小宇宙,她们的作品和思想帮助我们更坦荡地面对目前的人生阶段,保护着我们在探索现实的同时,不丢失独立的人格。展望新的一年,我们期冀看到更加广阔的女性叙事,也将为成为故事讲述者而不断努力。在这里,祝愿有话想说的所有人,都抓住每一个可以表达的机会,发出声音,做出表达。
——miao
《Pradasphere II》展览内容
本期嘉宾
浦敏枫
编剧,导演。毕业于北京电影学院文学系,硕士。作品曾入围2020海南岛国际电影节创投项目评审、2020第五届青葱计划十五强、2019山一国际女性电影节创投十强、2018法国FIGRA电影节、2012中国电影类型短片创投季、2011国家广电总局第三届青年编剧扶持计划等。
豆瓣 @还潮饼干
严偲予
青年导演
微博 @rainraingoawayy
王诗淼
制片人,经纪人,内容工作者。
豆瓣/小红书 @走神王
《Pradasphere II》展览现场
时间轴本期播客总时长:114:02
「00:02:31」 年度电影时刻分享
《坠楼死亡的剖析》,《继承之战》与《芭比》
「00:19:17」 推荐一部以女性为主角的电影
《放浪记》《饲养乌鸦》与《普瑞希拉》
「00:36:53」 索菲亚·科波拉与萨利·鲁尼对于女性叙事的探索
「00:42:41」 格蕾塔·葛韦格的成就与婚姻
「00:51:02」 参加《Pradasphere II》展览的感受
「01:02:41」 名导们为Prada拍摄的短片
「01:21:55」 今年读到的女性创作者与她们书写的影响力
「01:41:29」 当代中国女性叙事的进步和遗憾之处
《Pradasphere II》展览现场
素材库
电影:
《芭比》(格蕾塔·葛韦格,2023)
《坠楼死亡的剖析》(茹斯汀·特里耶,2023)
《继承之战》(剧集,2018-2023)
《放浪记》(成濑巳喜男,1962)
《饲养乌鸦》(卡洛斯·绍拉,1976)
《花月杀手》(马丁·斯科塞斯 ,2023)
《普瑞希拉》(索菲亚·科波拉,2023)
《迷失东京》(索菲亚·科波拉,2003)
《小白船》(耿子涵,2023)
《涉过愤怒的海》(曹保平,2023)
《消失的她》(崔睿 刘翔,2023)
《孤注一掷》(申奥,2023)
书籍:
安妮·埃尔诺《简单的激情》《年轻男人》《羞耻》
萨莉·鲁尼《正常人》《美丽的世界,你在哪里》
德博拉·利维 《生活的代价》《自己的房子》
《普瑞希拉》剧照
本期使用音乐
开场:Darling - 海象
中插:一颗流星的愿望清单 - 时空储蓄罐
结尾:la vie en rose - mxmtoon
制作团队
监制:Peter Cat
策划:miao
编辑:miao/黄哲成
剪辑:黄哲成
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2023年北京国际短片联展的焦点影人单元策划了足立正生的回顾展,展映了他非常重要的5部电影。足立正生1939年出生于福冈县北九州,电影导演、编剧,左翼活动家,1960至70年代初及00年代后活跃于日本及国际影坛。1960年代初,他以日本大学「新映画研究会」成员为名义制作地下实验电影,后作为编剧与若松孝二和大岛渚密切合作,并加入若松孝二的独立制片公司「若松制作」,成为六十年代粉红电影主将,常用笔名「出口出」。对左翼革命政治的实时实践和反思贯穿足立正生的影像和理论创作,作为日本新浪潮的激进代表,他提出的“风景论”对有志抵抗日常权力景观的影像工作者产生着深远影响。1970年代初,足立离开日本前往黎巴嫩,投身解放巴勒斯坦人民阵线(PFLP)的运动,并成为重信房子领导的日本赤军(JRA)发言人。1997年被捕入狱,2000年被遣返日本,获释后重返电影创作。
这次放映还有一个很重要的意义是放映了他导演的最新片《革命+1》,这部电影是在2022年7月安倍晋三遇刺后迅速制作的,以第一人称视角半虚构的方式讲述了刺客山上徹也的人生经历,本片的配乐是大友良英。2022年9月27日,安倍国葬的当天,这部电影的50分钟剪辑版,在日本很多家小型影院上映,深焦当时也报道了《革命+1》放映的盛况,可在深焦公众号搜索:日本最激进导演翻拍刺杀安倍晋三,在国葬日用影像反抗。这部电影现在日本国内是遭到禁映的,足立采用了游击的方式巡游放映。这次在北京的放映,也可以看作是这次巡游的延续,而且足立也在放映后通过线上的方式和观众进行了交流。
映后现场
本期嘉宾:
康康
北京国际短片联展足立正生单元策展人
大卫
北京国际短片联展总策展人
电车
深焦DeepFocus编辑
本期播客总时长:
时间轴:
本期播客总时长:1:19:01
1:44 足立正生的介绍
4:13 做足立正生回顾展的契机
6:07 用政治的方法做电影,是强心剂还是幻想?
14:17 足立正生回顾展遇到的困难
17:05 回顾单元的主题命名“武装现实”是如何决定的?
20:58 对于新片《革命+1》的看法
27:15 60-70年代,足立正生的黄金期
34:53 粉红电影时期的足立正生
41:18 足立正生是超现实主义者
43:21 “风景论”是什么?
48:49 关于游击放映
54:16 赤军时期的足立在做什么?
1:00:34 出狱后的足立电影有发生什么改变?
1:10:02 《革命+1》与6070年代足立电影的不同
1:12:25 足立正生的电影史地位以及给年轻人的启示
《革命+1》海报
素材库:
书籍:
松田政男《风景的死灭》(田畑书店,1971)
足立正生、平沢刚《映画/革命》(河出书房新社,2003)
电影:
足立正生
《革命+1》2022
《饥饿艺术家》2016
《幽闭者》2007
《赤军-巴解人阵:世界战争宣言》1971
《女学生游击队》1969
《略称:连环射杀魔》(A.K.A. Serial Killer)1969
《性地带》1968
《椀》1961
若松孝二
《花俏处女》1969
《性贼》1970
《联合赤军实录:通向浅间山庄之路》2007
大岛渚《绞死刑》1968
土本典昭《游击队员前史》1969
肖恩·奥沙利文《革命之子》2010
埃里克·波德莱尔《重信五月,重信房子和足立正生的远征记及无映像的27年》2011
菲利普·格朗德里厄《老左正传》2011
其他参考:
Yuriko Furuhata, Cinema of Actuality: Japanese Avant-Garde Filmmaking in the Season of Image Politics, 2013
Alexander Zahlten, The End of Japanese Cinema, 2017
本期使用音乐:
开场\中插\结尾:《国际歌》
(致敬足立正生导演的《赤军-巴解人阵:世界战争宣言》,他在片中同样使用了三次《国际歌》)
制作团队:
监制:Peter Cat
统筹:电车
策划:电车
剪辑:电车
编辑:电车
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本期深资讯包含两块内容。第一个是关于《一闪一闪亮星星》,这部电影最近在预售阶段就卖出了超过2亿的票房成绩,打破了影史纪录,我们邀请到业内人士斯大凌老师为我们解答为什么这部电影能在预售阶段就卖得这么火。第二个是关于欧洲三大电影节的最新报道,目前,2024年的柏林电影节和戛纳电影节都已经宣布了评委会主席,并且柏林电影节也公布了部分片单和最新领导人,我们邀请到Peter Cat老师来为我们做一个关于电影节策略和风向的解读。
特约嘉宾:
斯大凌
投笔从业进行中
豆瓣 @斯大凌
Peter Cat
电影人,媒体人,深焦创始人
豆瓣 @Peter Cat
时间轴:
本期播客总时长:41:34
03:17 一闪一闪亮星星营销策略介绍
05:06 “下雪场”特别之处,是如何落实操作的?
08:20 《一闪一闪亮星星》预售票房破两亿,这一成绩主要归功于宣发和营销手段吗?
08:19 仪式感是当今观众看电影非常看重的一个功能吗?
11:59 柏林国际电影节更换新领导人的原因
22:05 翠西·图特上台之后会给柏林电影节带来什么新的动向吗?
27:50 卡洛在位期间的5年给柏林电影节带来了哪些新变化?
37:17 2024年柏林和戛纳都由女性担任主竞赛评委会主席,对于女性和非英美国家地区的电影人来说,这是否意味着更多的机会?
资料库:
翠西·图特影史十佳片单:
《潘多拉的魔盒》(1929)by G·W·帕布斯特
《绿野仙踪》(1939)by 维克多·弗莱明
《春风秋雨》(1959)by 道格拉斯·塞克
《假面》(1966)by 英格玛·伯格曼
《威尼斯疑魂》(1973)by 尼古拉斯·罗伊格
《终结者》(1984)by 詹姆斯·卡梅隆
《大地的女儿》(1991)by 茱莉·黛许
《春光乍泄》(1997)by 王家卫
《米克的近路》(2010)by 凯莉·莱卡特
《燃烧女子的肖像》(2019)by 瑟琳·席安玛
本期使用音乐:
开场:番番 - 张万森下雪了(林北星版)
中插:蔡琴 - 人生就是戏(《白塔之光》插曲)
结尾:蔡琴 - 人生就是戏(《白塔之光》插曲)
制作团队:
监制:Peter Cat
统筹:摇椅
文案策划:摇椅
协助策划:Peter Cat
声音演出:摇椅
剪辑:电车
编辑:电车
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今年是著名电影导演谢晋的百年诞辰。1923年11月,谢晋出生于浙江上虞谢塘镇的老屋里。在八十五年的人生中,他留下了《芙蓉镇》《高山下的花环》《牧马人》等脍炙人口的经典,是中国影史最为重要的导演之一。中国电影资料馆也专门举办了一个谢晋百年诞辰大师回顾展。
与其他第三代导演一样,谢晋的创作履历横跨十七年时期、十年动乱和之后的改革开放。考察谢晋的作品,不仅仅会看到中国近现代史在银幕上的密集呈现,也能体会到一个有强烈历史责任感的人与意识形态的顽强周旋。
今天这期节目,我们邀请到了上海电影家协会副主席、上海戏剧学院的石川教授,来聊聊谢晋导演的生平和作品。石川教授不仅对谢晋导演的作品如数家珍,也陪同导演一起,见证了他人生最后的岁月。
《芙蓉镇》剧照
本期嘉宾:
石川
上海电影家协会副主席,上海戏剧学院、澳门科技大学教授、博士生导师
宋远程
特约主持,自由撰稿人
谢晋
时间轴:
本期播客总时长:1:49:19
00:02:50 谢晋导演的电影美学风格是什么样?
00:11:06 谢晋导演是如何完成电影教育的?
00:18:15 谢晋导演与中国传统文化的关系。
00:22:30 谢晋导演的电影中的女性角色塑造。
00:25:00 谢晋导演的电影中的历史伤痕元素和当时时代的关系。
00:38:58 80年代对谢晋的批评以及中国电影的整体环境。
00:56:09 《高山下的花环》的成功之处和电影拍摄过程中的趣事。
01:10:15 《高山下的花环》对当时整个中国社会起到的影响。
01:16:00 《鸦片战争》筹拍过程与中国电影的市场化转型。
01:33:33 谢晋导演的个性和晚年的生活状态
《高山下的花环》剧照
涉及电影:
《高山下的花环》 (谢晋,1984)
《芙蓉镇》 (谢晋,1987)
《牧马人》 (谢晋,1982)
《舞台姐妹》(谢晋,1964)
《鸦片战争》 (谢晋,1997)
《老人与狗》 (谢晋,1993)
《红色娘子军》 (谢晋,1961)
《天云山传奇》 (谢晋,1981)
《列宁在十月》(米哈伊尔·罗姆,1937)
《魂断蓝桥》(茂文·勒鲁瓦,1940)
《蝴蝶梦》(阿尔弗雷德·希区柯克,1940)
《偷自行车的人》(维托里奥·德西卡,1948)
《罗马,一个不设防的城市》(罗伯托·罗西里尼,1945)
《二十四只眼睛》(木下惠介,1954)
《一场春水向东流》(蔡楚生,1947)
《盗马贼》(田壮壮,1986)
《黄土地》(陈凯歌 ,1984)
《喜盈门》(赵焕章,1981)
《咱们的牛百岁》(赵焕章,1983)
《城南旧事》(吴贻弓,1983)
《少林寺》(张鑫炎 ,1982)
《少林小子》(张鑫炎,1984)
《黄河大侠》(张鑫炎 ,1988)
《跨国行动》(黄蜀芹,1986)
《太阳帝国》(史蒂文·斯皮尔伯格,1987)
《金环蚀》(山本萨夫,1975)
《虎!虎!虎!》(理查德·弗莱彻 ,1970)
《芳华》(冯小刚,2017)
《世纪人生》(剧集,1999)
《甲方乙方》(冯小刚 ,1997)
《鸦片战争》剧照
本期使用音乐:
开场:ABBA ——Tiger
中插:梶浦由記—— grandpa's violine
结尾:陈诺 —— 高山流水猎人魂
制作团队:
监制:Peter Cat
统筹:电车
策划:宋远程
剪辑:黄哲成
编辑:宋远程、黄哲成
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最近雷德利·斯科特导演的《拿破仑》在国内上映,意外的是这部历史传记电影却引起了相当大的争议。由一方面它确确实实用传记电影的一般手法展示了拿破仑这样一个枭雄式的人物一生之中那些重要的事件,从法国大革命到加冕登基,再到滑铁卢的惨败,最后被流放死亡。另一方面,这部电影中的拿破仑形式相较于以往又是很不一样的。雷德利·斯科特用很大的篇幅去拿破仑和约瑟芬之间的情感纠葛,把拿破仑一生之中许多重要决定背后的根本原因都归咎于他情感生活的波折。于是塑造了一个看上去有些懦弱的,相当不成熟,带着孩子气的拿破仑。
作为欧洲近代史上一个颇具争议的人物,真实的拿破仑究竟是什么样的,电影在呈现这段历史的时候又忽视哪些细节和背后的复杂的关系。正好最近花城出版社也出了一本由埃米尔·路德维希所撰写的《拿破仑传》。今天我们就借着这本书,这部电影一起来聊聊历史上的拿破仑和那段波澜壮阔的历史,给大家在评判这部电影时提供一个多样化的视角
电影《拿破仑》剧照
本期嘉宾:
吴畋
本科毕业于浙江大学信息工程(光电)专业。现从事火炮技术史研究工作,系英国军械协会会员,曾为《滑膛军械杂志》撰稿。业余时间对欧洲历史颇有兴趣,尤其钟爱近代军事变革史,译有《俄罗斯与拿破仑的决战:鏖战欧罗巴1807-1814》、《追逐荣耀:欧洲1648-1815》、《皇帝的刺刀: 拿破仑战争条令中的连、营、旅级战术》
微博 @古斯塔夫_rael
小红书 @古斯塔夫_rael 6113023295
黄哲成
有趣而无用的人做着有趣而无用的事
豆瓣 @hzcneo
时间轴:
00:02:00对这部电影的总体观感,对拿破仑形象的刻画是否满意。
00:05:53历史上拿破仑与约瑟芬的关系究竟是什么样的?
00:18:57法国大革命之后,法国内部复杂的政治局势,拿破仑在其中的立场。
00:26:37拿破仑的登基时法国内部的政治环境
00:29:50拿破仑登基之后整个欧洲各路争霸的格局。
00:33:54拿破仑兵败莫斯科的真正原因。
00:41:21拿破仑在内政和军事上的独到之处。
00:50:38库布里克版《拿破仑》是部什么样的电影,为什么没有拍成?
00:56:36今天的欧洲人是怎么评价拿破仑的?
电影《拿破仑》剧照
涉及作品
电影
拿破仑(雷德利·斯科特,2023)
决斗的人(雷德利·斯科特,1977)
角斗士(雷德利·斯科特,2003)
战争与和平(谢尔盖·邦达尔丘克,1966)
滑铁卢战役(谢尔盖·邦达尔丘克,1700)
拿破仑(斯坦利·库布里克,未完成)
书籍
《拿破仑传》 埃米尔·路德维希
《拿破仑大帝》 安德鲁·罗伯茨
《马提尼克玫瑰》 安德莉亚· 斯图亚特
本期使用音乐:
开场:La Marseillaise - Georges Delerue
中插:Josephine - Martin Phipps
结尾:Napoleon's Piano - NapoleonSoundtrack
电影《拿破仑》剧照
制作团队
监制:Peter Cat
统筹:黄哲成
策划:黄哲成
剪辑:黄哲成
编辑:黄哲成
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