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【本期节目介绍】
新季第一期，我们邀请到Songmont品牌大使文淇。如周轶君说：“我想和这个人聊天，当我看到文淇的时候，我对她很好奇，因为她展现出了一种复杂性。”
这场在不同经历、年龄、职业的两位女性间展开的漫谈，不局限于你问我答，更是思想与情感的流动——从出走至尼泊尔的见闻谈起，继而围绕文淇的演员身份，深入对话，从小时候开始的演绎生涯，文淇穿梭于不同的城市、片场、人群，一直处于「流浪」状态的她，如何找到自我的轮廓与本心。
【内容提要】
Part 1 在陌生之地流浪，碰撞出自我的形状
10:07在菩提树下，等待一场安眠
11:41烧尸庙所见，死亡是一件平静的事
12:07接纳一切发生，与野性共存，为意外庆祝
13:16加德满都的大堵车，永远在路上，放下目的，享受此刻
13:52作为游客，可以从自身抽离，观察他人的活法
14:26人需要时间做一些没有目的的事
Part 2 作为小孩却不能「做小孩」
20:14我小时候是个看着野心勃勃的女孩
28:17要强，但不想成为最显眼的
31:01女人不可以坐开工箱
38:09年轻人口头上说躺平，但还会拼尽全力
40:39快速配对时代，爱消失了吗？
50:05不再为了努力和野心感到羞耻
Part 3 不要丧失感受痛苦的能力
52:51宁愿痛苦，不要麻木
1:00:07 与其可惜时代改变，不如想我们要留下什么？
1:08:26只有女性主义稀松平常了，才可以真正的忽视掉性别问题
1:10:33 对演员职业道路有野心，还是对人生可能性有野心？
1:11:12 在迷茫之时，争取一个台阶，再走下一步
1:17:39 有很长的路要走，是一种福气
【节目中提及的人物】
韩雪
刘元
崔健
《嘉年华》
《血观音》
韩炳哲《爱欲之死》
奥尔罕·帕慕克
北野武
安妮·埃尔诺《年轻男人》
弗吉尼亚·伍尔夫《一间自己的房间》
陀思妥耶夫斯基
杨紫琼
邵艺辉《好东西》
马丁·麦克唐纳《三块广告牌》
赫立格尔《箭术与禅心》
伊莎贝尔·于佩尔
梅丽尔·斯特里普
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【本期节目介绍】
当代艺术家曹斐，以其对当代中国社会变迁的深刻洞察和批判性视角而闻名。在其作品《多托邦》里，她引用了《未来主义宣言》中的一句话：「我们已经生活在绝对之中，为什么还要向后看呢？」
「向后看」，我们应该看向什么？这是曹斐的创作中一直包含的主题，她通过创作「向后看」，看到制造业大机器背后的工人，诉说他们每一个人的理想。在曹斐正在进行的「红霞」项目当中，她围绕着已经被废弃的红霞影剧院，挖掘其所处片区的口述史进行创作，尝试去记录每一个与红霞曾有联系的人的故事。
社会快步向前，人将何去何从？曹斐认为，也许其中的一个路径是「向后看」——向后看到自己，看到值得保存的记忆，值得珍重的遗产，看到每一种不愿意割舍的关系和美好，在此基础之上，创造更坚实的未来。
【内容提要】
Part 1 抢救红霞影剧院：循着过去的线索，创造未来
04:24一部微缩的中国电子工业史，以红霞电影院的形态出现
06:17艺术家的口述史方法：回归到社区本身，去锚定一个时代
09:51街区、筒子楼、锅炉房：给那些注定消亡的事物进行绘图
12:17如果裹挟着过去向前走，会怎么样？
Part 2 从元宇宙到多托邦：哪一种是过时？哪一种是未来？
17:34 当一个东西足够过时的时候，你就想去追究它
21:42过去的回忆不再储存的话，如同被永久拆除
25:08也许元宇宙只是虚拟世界走向大众的尾声
28:49 科技会让明天更好吗？
34:40也许有一天，人类不再需要劳动来获得认同
Part 3 从广州到北京，再到全球：浪潮来了，我们就投身其中
39:50学院大墙外的生猛的社会变迁、小人物、工厂吸引了我
47:28未来世界是视觉的、是流动的、是屏幕的、是可编辑的、是可售卖的
49:22 App其实是比现实更现实的
52:22在数字化的今天，想象力被终结了
56:29具身的经验被技术的界定取代
Part 4 艺术家可以保持轻装上阵，去观察流动的时代变化
1:03:02和附近发生关系，做城市漫游者
1:07:55回望过去是残忍的，需要勇气处理情感的重量
1:11:37偶像回收站，串联了那一个时间里的所有
1:14:39当代艺术不只停留于美或丑的讨论上
1:16:35在短视频的世界里创作和感受
1:17:47找到当下被技术包裹下的自洽方式
1:20:32当今观众的耐心，对于艺术家也是种有趣的挑战
【曹斐作品】《失调257》，1999年，4 : 3彩色有声单频影像，25分41秒
《三元里》，2003年，4 : 3黑白有声单频影像，40分2秒
《牛奶》，2005年，5 : 4彩色有声单频影像，18分58秒
《谁的乌托邦》，2006年，5 : 4彩色有声单频影像，20分20秒
《我·镜》，2007年，4 : 3彩色有声单频影像，28分
《东风》，2011年，16 : 9彩色有声单频高清影像，11分14秒
《11.11》，2018年，16 : 9彩色有声单频高清影像，60分58秒
《亚洲一号》，2018年，2.35 : 1彩色有声单频高清影像，63分21秒
《红霞》，2019年，16 : 9彩色有声单频高清影像，56分17秒
《新星》，2019年，2.35 : 1彩色5.1声道单频高清影像，94分
《元纪录》，2022年，9 : 16彩色有声单频高清影像，27分07秒
“多托邦”项目，2022-2024年
【其他人物及作品】Carrie Mae Weems，摄影师
韩炳哲《非物》
姜文《阳光灿烂的日子》
刘慈欣《三体》
王小帅《我11》
张猛《钢的琴》
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【本期节目介绍】
Suzi de Givenchy的姓氏，来自纪梵希家族，如众人所知，她的丈夫是纪梵希创始人的侄子。Suzi出生于香港，四岁跟随母亲从香港移居纽约，二十岁出头的时候，她又为爱搬到巴黎，从香港、纽约再到巴黎，“异乡人”的身份在Suzi的人生持续上演，她如何适应，如何继续前行，又如何坚持自我底色，找到属于自己的家？
五十二岁时，Suzi加入时尚行业，成为一位模特，她信奉“不修图哲学”，让真实的自己持续在场，用自己的脸庞与观念，持续挑战人们对于美，对于衰老，对“黄金年龄”的定义，她说：“我进入时尚行业的主要原因，就是想展示多元的人，希望我们都能找到归属。”
【内容提要】
Part 1 是异乡人，更是我自己
01:25 哪怕在自己的国家，也感觉是异乡人
02:16 与其跟随，做自己才是更好的融入
05:26 艰难时刻，用浪漫的眼光看生活
08:08 妈妈用尽全力给了我生活，我没有理由放弃
09:37 孩子所受的教育，并非是一成不变的
11:16 爱在哪里，家就在哪里
Part 2 52岁进入时尚行业，她想挑战什么？
13:36 Suzi的「不修图的哲学」
16:47 一位模特，但是不喜欢照镜子？
21:11 我正在挑战一些人关于美、关于变老的观念
24:15 没有开始冒险的「最好年纪」，只有「最好时机」
25:52 最好的自己便是盛年
28:17 持续在场，就能改变人们看待事物的方式
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【本期节目介绍】
既是资深记者，也是纪录片制作人；既是一位拥有丰富人生阅历的女性，也是一个珍视孩子好奇心的母亲。本期“山下声”播客，我们邀请周轶君，分享她在不断向前的行走中，如何以所见所闻完整个体的视角，抚平随时代氛围裹挟至每个人身上的“焦虑”。
周轶君的生活和职业经历，让她对教育和成长有着独到的见解，她不仅关注教育的公共价值，也强调个体成长的重要性。在《他乡的童年》录制到第二季时，这部纪录片早已超越「教育」本身，它更关乎每个人的童年与成长，透过他人之镜，照见每一个自我的成长记忆，持续探索自我的成长可能。正如周轶君所信奉的：教育不仅仅是知识的传授，更是一种引导探索世界、认识自我、实现价值的过程，当人们看到世界的广阔和教育方式的多样性时，内心的焦虑自然会减轻。
在变化莫测的世界中找到自己的定位，才能拥抱越来越清晰的自我价值实现方式。原来，向外探寻世界的过程，其实也在向内观照身与心。
【内容提要】
Part1 在当下，我们为何走向世界，我们为何追求真实？
01:09 以他者为镜子，在与世界的连接中找到自我
02:09 巴黎奥运会开幕式的随性浪漫，是从他们的文化里长出来的
03:17 不是因为追求真理很难，而是因为真理很无聊
Part2 从他乡的行走中，见到了什么？
06:26 在法国，每个人都有他们自己的表达
06:37 我们如何使用语言：先是知道如何思考、如何感受，才知道如何表达
11:27 法国的文化驱动力，是“生而为人的感受”
13:33 你不探究精神层面，你就不会快乐
14:31 泰国的“佛系教育”——“这里700年没有饿死过一条狗”
Part3 回望自身，回想起什么？
20:06 你自己也曾经是小孩，你是否有其他可能性？
22:26 智力与学业，和你漫长的人生相关性很少
25:44 好奇心，可以通过缺乏来激发，也可以通过不断做出选择来培养
32:03 年龄焦虑，其实是一种年龄歧视
33:33 衰老意味着衰退吗？
Part4 我们可以为未来作何种准备？
37:56 我还记得拨号上网的声音，那是划时代的声音
40:09 “现代人不断在最后看一眼当中告别”
46:04 我们各自的迷恋：我存放旧报纸，孩子喜欢打游戏
58:33 过上理想生活，也许是一种妄念
60:50 爱上这个世界，才能爱自己
61:52 如果给你一只可以装任何东西的包，你要去探索什么？
65:35 关于未来，说一件你觉得会发生的乐观的事
【节目中提及的作品与人物】《中东死生门》，周轶君著
《他乡的童年》，周轶君导演
《未来简史》，尤瓦尔·赫拉利（Yuval Noah Harari）著
保罗·萨洛佩克（Paul Salopek），旅行者、记者，曾徒步穿越中国
约翰·杜威（John Dewey），教育家
弗里德里希·威廉·尼采（Friedrich WilhelmNietzsche），哲学家
瓦尔特·本雅明（Walter Benjamin），学者、作家
隈研吾，建筑师
保罗·维特根斯坦（Paul Wittgenstein），独臂钢琴家
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【本期节目介绍】
从《杜拉拉升职记》到《梦华录》《一念关山》，编剧张巍见证了中国观众对大女主形象上期待的演变。时代追捧的女主角形象的改变，反映了当下观众怎样的想法？而作为创作者、也作为生活中的女性，如何与打上时代符号的女性形象对话？一方面年轻人期待看见「大女主」，另一方面也歌颂「逃避可耻但有用」，既欣赏失败者也期待着没有缺陷的偶像，那么自己的位置在其中是怎样的？希望本期能共同探讨在荧幕之上、和荧幕之外，女性生活的种种可能性。
【内容提要】
Part1 「大女主」是什么样的？从杜拉拉到更多的可能性
01:09 “大女主像是傻白甜的对照组”
03:21 “当这个女性得到爱、家庭的归宿的那一刻，这个故事的叙事就结束了。”
07:41 “除了某人的妻子、某人的妈妈之外，我们也希望成为某人的上司、下属或是同事”
11:55 “东京富贵繁华迷人眼，他能留，为什么我就不能留呢？”
17:30 “小女主和大女主的区别是，我们能在多少程度上接受人物没有那么强”
Part2 谈谈创作：「大女主」有什么新的变化？
19:44 “人物的慢速成长会消耗掉观众的耐受度”
23:18 “许多学生写返乡，希望找到精神上的桃花源”
24:44 “逃离以后，还是会想在逃离的附近去建立亲密支持的关系”
26:19 “在女性角色塑造上，强还是一个标配”
28:42 “松弛感变成了人设上的一种包袱”
30:58 “每个人都想做一个好编剧，但是不知道怎么才能做到，就会说我不想要”
Part3 从建立一个彼此支持的社群，到建立更多元的评价维度
34:37 “一个女人，用一支笔，也可以过上自己想要的生活”
37:17 “我渴望一个有彼此、有温度联结的社群关系”
40:26 “杜拉拉不用思考升职的意义，但是现在我的角色会思考，我究竟要不要选择这样卷的一个人生？”
41:28 “人如何无悔地过完自己的一生，选择什么作为参照物？”
43:36 “要看到女性往前走的每一步都弥足珍贵，彼此鼓励和珍惜”
【节目中提及的作品与人物】
张巍《杜拉拉升职记》
张巍《梦华录》
张巍《一念关山》
张巍《电视剧编剧教程》
张巍《即刻上场》
李晓明 《渴望》
徐誉庭《不够善良的我们》
水阡墨 、王雄成《去有风的地方》
滕丛丛、彭奕宁《我的阿勒泰》
柴伐蒂尼
琼瑶
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【本期节目介绍】
在李娜的自传《独自上场》中，她说，每个人的心里都有一头野兽。在我看来，这头野兽可以折射一个人一生当中不同的课题。有些时候，这头野兽是你的渴望，你的野心，你需要释放它，找到勇气表达它，学会不要压抑它。有些时候，这头野兽是你的自我怀疑，它会不断啃噬你，直到你有勇气面对它，和它搏斗，找到真正的自己。在李娜的故事里，她和自己内心的野兽一起走向辉煌，又要在自己的至暗时刻，学会制服它。
【内容提要】
Part 1 一颗心，勇气充沛
00:48 四岁开始每天早上起来跑步
03:48 孩子这两年才知道我是打网球的
08:56 16岁说要拿职业前十：把愿望说出来，就会得到很多人的监督
Part 2 一种真，克己自问
12:29 最大的敌人是自己，藏在内心深处不愿意去面对的自己
14:36 退役后第一次复出，原来我可以为自己打
19:00 找到那个伤害你的人，以30岁李娜的身份告诉她，她伤害了15岁的李娜
26:14 好想把那些说亚洲人体质不如西方人的都揪出来
Part 3 一类人，明月入怀
28:40 每个人都可以是自己的运动员
30:47 从网球上退役并不代表我的人生退役
32:37 和丈夫吵架这方面是不可能赢的
35:43 因为经历过焦虑，所以我不想把同样的感受放到小朋友身上
【节目中提及的作品与人物】
李娜《独自上场》
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【本期节目介绍】
蒋⽅⾈在2019年进⾏了「互联⽹脱退实验」，在脱退期间，重读对她产⽣过重⼤影响的作者们，并写下了《主人公》这本书。现在，她开始写⼀本新的长篇⼩说。在⼩说⾥，她回顾了⾃⼰和妈妈的关系。⽆论是脱离互联⽹，还是重新阅读⾃⼰的过去，去辨别甚⾄审判⾃⼰，都需要无比的勇⽓。
【内容提要】
Part1 互联⽹脱退，与⾃我对话，从文学中感知人性
01:07 我现在是互联⽹脱退体验的安利⼤师
02:49 只有忍受得了⽆聊的人才能忍受得了⽣活，也能和⾃⼰开启对话
04:28 在社交媒体上，我们对那些晦暗不明的部分好像没有那么多的耐⼼，⽽⽂学会让你发现好人没那么好，坏人没那么坏，那个动摇的过程其实还蛮美妙的
07:42 童年是每个作家信⽤卡的余额
Part2 母女关系间，掌控与分离的过程
09:45 感觉你其实从来没有离开过自己的子宫
12:05 分不清是⾃我⽣长还是被对⽅塑造的
19:13 “张爱玲害怕让自己的母亲失望”
21:44 “敢于夺回叙事权：我想从生活的内部，重新叙述一遍我的母女关系”
Part3 原⽣家庭的套索，不经意间就能摧毁平⾏宇宙的另⼀个自己
25:00 外婆以喝农药的⽅式结束⽣命，原⽣家庭的影响像连环套索⼀样，痛苦是通过代际传递的
31:29 很久以后我才发现，是我把父母的平行宇宙的可能性摧毁了
35:55 与其说我们能够改变未来，倒不如说我们能够改变的是过去
Part4 中年是⼀个踏实地去还时代红利的过程
39:14 中年是一个踏实地去还时代红利的过程
41:41 把人生这样分阶段看的时候，漫长便不是⼀种折磨，⽽是⼀种特别⼤的祝福。
43:49 彼此成长，彼此坦诚
Part5 ⽣育、AI对于写作的多种可能
49:10 我会看其他作家成为母亲后，如何平衡创造力和母性之间的关系
51:37 即使离开互联⽹，但书写的⽂学和眼下的时代并没有脱轨
54:35 AI没有童年，没有期待，没有痛苦，它就是你的⼀个回声筒
Part6 带着⼤包住进陀思妥耶夫斯基的监狱
57:50 如果是有⼀个⼤包，我想去陀思妥耶夫斯基的监狱住⼀个⽉
【节目中提及的作品与人物】
蒋方舟《主人公》
蒋方舟《我承认我不曾历经沧桑》（《审判童年》出自本书）
列夫·托尔斯泰《安娜·卡列宁娜》
露易丝·格丽克《回家》
耶胡达·阿米亥《肚子疼的时候》
格雷厄姆·格林
张爱玲《小团圆》
埃尔弗里德·耶利内克《钢琴教师》
路易丝·布尔乔亚
爱丽丝·门罗
托妮·莫里森
西尔维娅·普拉斯
奥斯卡·王尔德《自深深处》
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