エピソード
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Pour venir clore cette série de podcasts dédiées à l’univers de la musique à l’image, tant dans le cinéma que dans les séries, place maintenant à tous les professionnels et artistes qui nous livrent tour à tour leurs “plaisirs coupables” leurs coups de coeur de musiques, de compositeurs et de films !.
Par ordre d’apparition : Anne- Sophie Versnaeyen, Audrey Ismael, Béatrice Thiriet, Bruno Coulais, Jean-Benoit Dunckel, julie Roué et Thierry Jousse.
Crédits
Le podcast "Les écrans sonores, une histoire de la musique à l'image", est produit par U2C (L'Union des compositeurs et compositrices).
Présentation Dominique Dalcan & Thierry Jousse.
Production exécutive: Ostinato 2023
Mixage: César Depouilly -
L'influence de la culture américaine sur le cinéma français est incontestable.…
Du western à Star wars, c'est une question de conquête et de prise de territoire...
Le rouleau compresseur qu'est le cinéma américain impose son imagerie et tout autant que ses modes de production. La musique de film n’échappe pas à la touche américaine : Son esthétique largement prise au sérieux aux usa.
Quelles sont ces différences entre la chaîne de production américaine et française?
Quel impact sur la montée en professionnalisation dans la musique de film en France
Ceux et celles qui se sont frottés au cinéma américain racontent ici leurs expériences.Par ordre d’apparition : Bruno Coulais, Loïk Dury, Jean-Pierre Arquié, Gabriel Yared, Bryce Dessner, Evguenie Galperine, Rachel Portman et Jean-Benoît Dunckel.
Crédits
Le podcast "Les écrans sonores, une histoire de la musique à l'image", est produit par U2C (L'Union des compositeurs et compositrices).
Présentation Dominique Dalcan & Thierry Jousse.
Production exécutive: Ostinato 2023
Mixage: César Depouilly
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Si la série s'est imposée dans notre quotidien, elle a également bousculé le champ de la production pour les compositeur.ices de musique à l'image.
Par rapport au traditionnel long métrage, la série exige une grande quantité de musique, engendre une opportunité de travail à long terme, dans la continuité de plusieurs saisons, associe un thème musical principal à des musiques additionnelles et climatiques selon les épisodes. Si certain·e·s compositeur·ices se spécialisent dans la série, la plupart écrivent alternativement pour la série et pour le cinéma, jonglant entre des pratiques différentes qui nécessitent des qualités différentes.
Par ordre d’apparition : Audrey Ismael, Barbara Letellier, Bryce Dessner, Evguenie Galperine, Julie Roué, Jean-Benoît Dunckel et Rob.
Crédits
Le podcast "Les écrans sonores, une histoire de la musique à l'image", est produit par U2C (L'Union des compositeurs et compositrices).
Présentation Dominique Dalcan & Thierry Jousse.
Production exécutive: Ostinato 2023
Mixage: César Depouilly -
Avoir un agent, est-ce que cela sert à quelque chose pour un compositeur ?
N’est-il pas indispensable pour faire le tampon entre la musique et l'industrie de l'image qui peut parfois s’avérer violente ?
Faire appel à un agent pour négocier ses contrats, c’est solliciter une interface qui décomplexe certains musiciens et musiciennes sur l'aspect financier. Un agent peut aussi jouer le rôle de l'intermédiaire privilégié entre le compositeur, le réalisateur et la production. Et devant la difficulté de rentrer en contact avec les réalisateurs, c’est aussi pour les jeunes compositeur une manière de gérer leur carrière et mettre un pied à l'étrier.Par ordre d’apparition : Jean-Pierre Arquié, Pierre Marie Dru, Bryce Dessner, Evguenie Galperine, Florencia Di concilio, Jean-Benoit Dunckel, Jérôme Plasseraud.
Crédits
Le podcast "Les écrans sonores, une histoire de la musique à l'image", est produit par U2C (L'Union des compositeurs et compositrices).
Présentation Dominique Dalcan & Thierry Jousse.
Production exécutive: Ostinato 2023
Mixage: César Depouilly -
Dans ce nouvel épisode, Dominique Dalcan et Thierry Jousse plongent dans les enjeux de l’enseignement de la musique à l’image. Où apprend t-on en France à composer de la musique tout autant que les particularités de la musique à l’image ? Qui sont ceux et celles qui l'enseignent dans les conservatoire set les écoles de cinéma? Comment les apprentis compositeurs arrivent à articuler dramaturgie cinématographique et dramaturgie musicale tout en développant leur personnalité ?
Par ordre d’apparition : Marie-Jeanne Serero, Gilles Alonzo, Béatrice Thiriet, Bruno Coulais, Jean-Benoît Dunckel, Julie Roué, Florencia di Concilio, Audrey Ismaël, Gabriel Yared.Crédits
Le podcast "Les écrans sonores, une histoire de la musique à l'image", est produit par U2C (L'Union des compositeurs et compositrices).
Présentation Dominique Dalcan & Thierry Jousse.
Production exécutive: Ostinato 2023
Mixage: César Depouilly -
Dans la chaîne de fabrication d’un film, le numérique permet de fluidifier le travail de post-production et d’aller beaucoup plus vite qu’à une époque pas si lointaine, celle de la pellicule, du montage analogique et du son optique. Une fois la musique de film composée et intégrée au montage image, place au montage son et au mixage, les étapes finales, avant l’étalonnage. La musique doit se mêler aux sons du film, sur la base des intentions et des décisions d’ordre artistiques, et plus que jamais aidée par les évolutions numériques de spatialisation sonore (son en 5.1, voire en 7.1, son en multicanaux, son en Dolby atmos).
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Le podcast "Les écrans sonores, une histoire de la musique à l'image", est produit par U2C (L'Union des compositeurs et compositrices).
Présentation Dominique Dalcan & Thierry Jousse.
Production exécutive: Ostinato 2023
Mixage: César Depouilly -
Il est temps de parler d'argent ! En effet, discuter un budget pour la musique d’un film, ce n'est pas toujours facile, les rapports de force se mettent rapidement en place. Le compositeur, seul ou accompagné de son entourage d'un côté et la réalisatrice ou réalisateur et parfois sa production de l'autre. Et parfois il a aussi les “superviseurs” musicaux qui s’ajoutent à l’équation. On cherche l'alchimie au meilleur rapport qualité prix? Pas forcément, il faut s'entendre et expliquer son travail respectif.
Par ordre d’apparition : Yann Arnaud (ingénieur son), Jean Benoît Dunckel (compositeur), Julien Leloup (mixeur,monteur), Eric Neveux (compositeur), Evgueni Galperine (compositeur), Jérôme Plasseraud (compositeur), Bruno Coulais (compositeur), Gabriel Yared (compositeur), Rob (compositeur), Nicolas Boukhrief (réalisateur, scénariste)
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Le podcast "Les écrans sonores, une histoire de la musique à l'image", est produit par U2C (L'Union des compositeurs et compositrices).
Présentation Dominique Dalcan & Thierry Jousse.
Production exécutive: Ostinato 2023
Mixage: César Depouilly -
L’esthétique de la musique de film a régulièrement évolué en fonction des avancées technologiques. Ces dernières années, l’électronique est devenu le langage musical dominant au cinéma, au point que les musiques écrites pour l’image ont parfois à se confondre avec ce qu’on appelle le sound design. Le sound design c’est un travail sur les effets sonores qui, dans le cinéma américain notamment, a tendance à être omniprésent, alors même que la musique est fréquemment placée au second plan de la bande-son.
Dans ces conditions, compositeurs et compositrices doivent trouver le moyen de se distinguer par l’emploi de textures singulières qui se mélangent souvent avec des instruments acoustiques afin de créer des sonorités plus incarnées.Par ordre d’apparition : Delphine Malaussena (compositrice), Gilles Alonzo (enseignant), Jean Benoît Dunckel (compositeur), Jérôme Plasseraud (compositeur), Julie Roué (compositrice), Loïc Dury (compositeur), Nicolas Duport (ingénieur du son), Audrey Ismaël (compositrice), Bruno Coulais (compositeur), Rob (compositeur), Jean-Pierre Arquié (agent).
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Le podcast "Les écrans sonores, une histoire de la musique à l'image", est produit par U2C (L'Union des compositeurs et compositrices).
Présentation Dominique Dalcan & Thierry Jousse.
Production exécutive: Ostinato 2023
Mixage: César Depouilly -
Où sont les femmes ?
Alors même qu’en France, en tout cas, les réalisatrices, chef-opératrices, monteuses sont tout de même assez nombreuses, il reste encore beaucoup de chemin à parcourir pour féminiser le monde très masculin de la musique de film.
Depuis quelques années, le modeste contingent de compostrice s’est heureusement uétoffé de personnalités talentueuses : Mica Levi, Hildur Gudnaddottir, Pinar Toprak, Marie-Jeanne Séréro, Delphine Manthoulet, Selma Mutal, Florencia Di Concilio, Julie Roué… Une inflexion notable qui doit sans doute beaucoup aux conséquences du mouvement Me Too et à l’activité du collectif 50/50, mais qui tient également à l’évolution inéluctable de la société toute entière.
Sur l’ensemble des films sortis en France en 2018, on compte seulement 6% de femmes compositrices. C’est encore très insuffisant. La preuve qu’il reste encore un grand travail à fournir pour faire évoluer les mondes encore très masculins du cinéma et de la musique.Par ordre d’apparition :Barbara Letellier (productrice), Delphine Malaussena (compositrice), Julie Roué (compositrice), Marie-Jeanne Serrero (compositrice), Audrey Ismaël (compositrice), Florencia di Concilio (compositrice), Uele Lamore (compositrice), Béatrice Thiriet (compositrice), Rachel Portman (compositrice), Anne- Sophie Versnaeyen (compositrice)
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Le podcast "Les écrans sonores, une histoire de la musique à l'image", est produit par U2C (L'Union des compositeurs et compositrices).
Présentation Dominique Dalcan & Thierry Jousse.
Production exécutive: Ostinato 2023
Mixage: César Depouilly -
Depuis que la musique de film existe, l’enjeu du dialogue entre réalisateur et compositeur a toujours été fondamental. Et dans cette collaboration complexe, il faut d’abord se choisir, puis trouver un langage commun afin d’échanger concrètement sur la nature des compositions, la durée des thèmes, leur place dans le film, le budget alloué à la musique… C’est tout un processus où les malentendus, les non dits, et parfois les disputes s’invitent dans la collaboration, nourrie par la peur du réalisateur de perdre le contrôle sur son propre film, là où le compositeur compose une musique qui n’est pas celle que le réalisateur avait en tête. Mais le dialogue entre réalisateur et compositeur est d’abord celui d’un artiste avec un autre artiste.
Par ordre d’apparition : Rob (compositeur), Nicolas Boukhrief (réalisateur, scénariste), Bryce Dessner (compositeur), Bruno Coulais (compositeur), Delphine Malaussena (compositrice), Evgueni Galperine (compositeur), Florencia di Concilio (compositrice), Gabriel Yared (compositeur), Loïc Dury (compositeur), Marie-Jeanne Serrero (compositrice)
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Le podcast "Les écrans sonores, une histoire de la musique à l'image", est produit par U2C (L'Union des compositeurs et compositrices).
Présentation Dominique Dalcan & Thierry Jousse.
Production exécutive: Ostinato 2023
Mixage: César Depouilly -
Dans un film, la place de la musique est loin d’être immuable. Selon les choix esthétiques et économiques du cinéaste ou de la production, la musique peut jouer un rôle de premier plan ou, au contraire, être reléguée à la portion congrue. Il faut dire qu’au fil du temps, les usages ont considérablement évolué. Dans les années 1960, la musique de film avait souvent une couleur mélodique et harmonique très marquée.
Aujourd’hui, elle n’est parfois qu’un tapis sonore, un ensemble de textures qui vient irriguer le film presque de façon souterraine. C’est ce qu’on appelle l’underscore. La quantité de musique utilisée dans un film n’est d’ailleurs pas forcément le gage d’une présence plus marquée. Alors comment s'entendre et composer pour allier choix artistiques et économiques ?Par ordre d’apparition : Nicolas Duport (ingénieur du son), Delphine Malaussena (compositrice), Jean Benoît Dunckel (compositeur), Audrey Ismaël (compositrice), Loïc Dury (compositeur), Evgueni Galperine (compositeur), Yann Arnaud (ingénieur son)
Le podcast "Les écrans sonores, une histoire de la musique à l'image", est produit par U2C (L'Union des compositeurs et compositrices).
Présentation Dominique Dalcan & Thierry Jousse.
Production exécutive: Ostinato 2023
Mixage: César Depouilly
