Episoder
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生活艱苦的年代，也是人們用真摯情感相互守護的年代…
民國52年大佑哥父親在高雄鹽埕成立了東海醫院，
東海最初樓下是醫院，樓上是住家，
隨著醫院的擴建，醫院一層樓一層樓”長大”，
提供了員工宿舍與醫療診室的增添，
也記錄下當時盛行的住辦合一的生活型態。
醫院員工與羅家人大夥食衣住行育樂都在一塊，
像是一家人一起生活、互相照顧，
羅院長及夫人對待員工不僅言教也身教，
白天扮起黑臉，對工作上極其嚴格要求，
東海醫院員工守則第一頁便寫到：
醫院服務人員三大原則
一. 對病人絕對親切
二. 做人絕對誠心
三. 做事絕對負責
私下則為了每位員工的生活殷殷叮嚀，
例如要為自己存錢～要為自己的將來打算～平常可以吃住醫院的就別多花錢😂
退休已久的老員工們，無時不感念院長及夫人過往的提攜與關懷…
不同時代生活背景下，造就並匯聚人與人之間奇妙的緣分，
以及各式各樣的回憶趣事與精彩的人生故事…
年紀大了，有能一起回味往事的同伴，彌足珍貴啊～
《愛・河・人間》概念專輯
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2023/7/14，羅大佑偕同一班初中、高中老同學回到高雄相聚，彼此相識至少50年了，有些人成了婦產科及外科醫師，有人曾任高雄醫學大學校長，有人是物理系教授…。這一晚，辦在段志憲婦產科掛號處前的溫馨聚會，歡笑不斷，大夥彷彿一同回到1968年，那時青澀少年的模樣…別有滋味地重溫那段在龐大升學聯考壓力下偷偷喘氣、爭取自由的青春又可愛的時光…
・羅大佑唸雄中時居然把電吉他帶去學校愛現！？
・緬懷雄中永遠的校長 王家驥先生，孕育雄中自由學風
・以身作則的初中老師 陳水先生，站得永遠比學生還筆直
・1968年興起的新一代國語流行歌：謝雷〈苦酒滿杯〉、余天〈暗淡的月〉、趙曉君〈越南情歌〉、劉家昌的〈月滿西樓〉…等等，讓羅大佑演化出自己「聽歌的路線」
註：
1968年，羅大佑從台北轉學到高雄，就讀高雄市立第二中學（後改名為前金國中），這是初中的倒數第二屆，等到他考上了雄中，「初中」這個名詞，就永遠地從台灣的歷史裏消失了…。
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Manglende episoder?
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每一首歌的詞意詮釋，每一首歌背後歷史，每一首歌的旋律重新演繹，都藏著魔鬼細節。
製作人朱敬然分享，這張翻唱專輯，不是只有聆聽層面的和諧程度、歌詞的文學性，更包括了核心「心靈，靈性」的層面，整張專輯製作過程，針對每一個層面，都深度探討。
在音樂層面歌者是否可以進入，聆聽層面是否合理，而靈性層面，是否可以讓人有所連結與共鳴。
而羅大佑也呼應說道，靈性層面是最難解釋的.....。
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安可曲是一份對人的安慰，希望永續保存這份感動！https://pay.firstory.me/user/lotayouencore
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在音樂層面歌者是否可以進入，聆聽層面是否合理，而靈性層面，是否可以讓人有所連結與共鳴。
而羅大佑也呼應說道，靈性層面是最難解釋的.....。
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羅大佑：「音樂是時間的藝術，所以我們必要去記錄和瞭解背後的因素，因為這些事情是不段交互影響的。」
羅大佑成為一個歌者，用他的方式傳承。使民族性傳承，被不同時代的演繹方式滾動延續。《安可曲》正是在這個核心精神下匯集而成的作品
而〈情人的眼淚〉的畫面，帶來一種神秘感，皇宮感，杯盤交錯，歌舞昇平，強烈西方世界的感覺。
雖然羅大佑當初聽到這首歌只是跟公公，親戚們相處在一起的情境，但是音樂的魅力，彷彿帶他抽離了當下的時空背景......
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羅大佑在這首歌裡頭聊到關於「音樂極端的表達」
音樂的第一種功能是「鼓舞軍心，團結士氣的打仗」
第二種功能是「手舞足道、肢體狂舞的身心解放派對」
第三種是「虔心致敬、心無雜念的神明膜拜」
第四種則是「強烈的愛慾表達」
而〈午夜香吻〉對羅大佑來說是對愛慾表達的一首代表歌曲
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羅大佑：「很少人看過自己的靈魂，但每個人都相信自己有靈魂，而我們會相信的原因大概是因為我們會做夢，因為在夢裡面我們沒有辦法去設計和規劃，而這首歌，就很像我們的對照。」
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羅大佑：「什麼樣的人，會聽什麼樣的歌，聽什麼樣的歌，也會造就一個人的個性以及幫助個性發展。」
每次想到這兩首歌〈未識綺羅香〉、〈重逢〉，就會想到1967年初一的自己，阿嬤從台南到台北照顧他，當初聽的版本是崔萍的版本，而當時的羅大佑在榻榻米上搜集郵票......
這首歌的記憶，不僅勾起童年的畫面
也讓大家在這首歌的旋律及這集故事中，看見羅大佑音樂之路的軌跡。
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羅大佑：「一直記得這首歌的原因是，…..我爸爸會唱、我媽媽我大姑會唱、二姑、三姑、四姑會唱，我大伯也會唱……這是戰後1956年發行的一首日文歌曲，當時時空背景下人們的身心是需要被修復的，而流行音樂的本質就是撫慰人心的力量！」
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羅大佑：「這一首歌不容易唱的地方是因為它的音從低音的So到高音的Mi，它有13度，它不是一般唱歌的人可以表達得到的，通常我們一般人唱歌會唱的比較就好大概11度，13度是不容易表達的，因為你要高音要漂亮低音要夠沈，所以它是一個其實還蠻專業必須要被專業的歌手來表達的歌曲。」
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羅大佑：「陳歌辛先生在1940年前後，寫了《永遠的微笑》這首歌獻給心愛的妻子，完全把愛情、一見鍾情的感覺寫得淋漓盡致。如果大家留意情歌的話可以發現到，哀傷的情歌、分手的情歌，遠比開心的、一見鍾情的要來的多，因為畢竟分手以後的感觸會相對大很多，這是為什麼我在這次的翻唱中，再加進一段鄧雨賢的《四季紅》，希望結合同樣呈現開心的一首台語歌、一首國語歌帶給大家.......」
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羅大佑：「早期很多歌謠其實都是以男女之間打情罵俏的元素出發，用兩人的互動招來觀眾、聽眾，使它變成一場戲，有男主角、有女主角。野台戲也好、歌仔戲也好，或者是布袋戲，民謠的的特質就是這樣。它們的旋律通常很簡單。在我的想法裡面，這可以稱作La Mi民謠......」
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羅大佑：「歌曲就是語言的花朵：法國人會寫出《馬賽進行曲》、英國人會寫出《Auld Lang Syne》、義大利人會寫出拿坡里情歌。在什麼地方、有什麼樣的語言，就會化作什麼樣的歌曲，而且這些歌曲歷久彌新、代代相傳。就像《歌》是我在1974年，在台中唸中國醫藥學院二年級的時候，寫的一首歌，這首歌是我此生寫的第一首歌......」
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羅大佑：「我很小的時候全家搬回台北，我爸買了一個收音機，然後就一直聽這首歌，它應該是已經變成了一種我跟我父親的連結了，因為播放這首歌跟聽收音機、有這首歌在的時候，都是跟我爸比較有點關係的，因為他非常喜歡這首歌，這也是他非常非常少數少數會唱的一首歌之一，他會唱的歌大概不到五首吧……」
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