Episoder

  • 生活艱苦的年代,也是人們用真摯情感相互守護的年代…
     
    民國52年大佑哥父親在高雄鹽埕成立了東海醫院,
    東海最初樓下是醫院,樓上是住家,
    隨著醫院的擴建,醫院一層樓一層樓”長大”,
    提供了員工宿舍與醫療診室的增添,
    也記錄下當時盛行的住辦合一的生活型態。
     
    醫院員工與羅家人大夥食衣住行育樂都在一塊,
    像是一家人一起生活、互相照顧,
    羅院長及夫人對待員工不僅言教也身教,
    白天扮起黑臉,對工作上極其嚴格要求,
    東海醫院員工守則第一頁便寫到:
    醫院服務人員三大原則
    一. 對病人絕對親切
    二. 做人絕對誠心
    三. 做事絕對負責
     
    私下則為了每位員工的生活殷殷叮嚀,
    例如要為自己存錢~要為自己的將來打算~平常可以吃住醫院的就別多花錢😂
    退休已久的老員工們,無時不感念院長及夫人過往的提攜與關懷…
     
    不同時代生活背景下,造就並匯聚人與人之間奇妙的緣分,
    以及各式各樣的回憶趣事與精彩的人生故事…
    年紀大了,有能一起回味往事的同伴,彌足珍貴啊~
     

    《愛・河・人間》概念專輯
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  • 2023/7/14,羅大佑偕同一班初中、高中老同學回到高雄相聚,彼此相識至少50年了,有些人成了婦產科及外科醫師,有人曾任高雄醫學大學校長,有人是物理系教授…。這一晚,辦在段志憲婦產科掛號處前的溫馨聚會,歡笑不斷,大夥彷彿一同回到1968年,那時青澀少年的模樣…別有滋味地重溫那段在龐大升學聯考壓力下偷偷喘氣、爭取自由的青春又可愛的時光…

    ・羅大佑唸雄中時居然把電吉他帶去學校愛現!?
    ・緬懷雄中永遠的校長 王家驥先生,孕育雄中自由學風
    ・以身作則的初中老師 陳水先生,站得永遠比學生還筆直
    ・1968年興起的新一代國語流行歌:謝雷〈苦酒滿杯〉、余天〈暗淡的月〉、趙曉君〈越南情歌〉、劉家昌的〈月滿西樓〉…等等,讓羅大佑演化出自己「聽歌的路線」

    註:
    1968年,羅大佑從台北轉學到高雄,就讀高雄市立第二中學(後改名為前金國中),這是初中的倒數第二屆,等到他考上了雄中,「初中」這個名詞,就永遠地從台灣的歷史裏消失了…。

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  • 每一首歌的詞意詮釋,每一首歌背後歷史,每一首歌的旋律重新演繹,都藏著魔鬼細節。
    製作人朱敬然分享,這張翻唱專輯,不是只有聆聽層面的和諧程度、歌詞的文學性,更包括了核心「心靈,靈性」的層面,整張專輯製作過程,針對每一個層面,都深度探討。

    在音樂層面歌者是否可以進入,聆聽層面是否合理,而靈性層面,是否可以讓人有所連結與共鳴。
    而羅大佑也呼應說道,靈性層面是最難解釋的.....。

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  • 每一首歌的詞意詮釋,每一首歌背後歷史,每一首歌的旋律重新演繹,都藏著魔鬼細節。
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    在音樂層面歌者是否可以進入,聆聽層面是否合理,而靈性層面,是否可以讓人有所連結與共鳴。
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  • 羅大佑:「音樂是時間的藝術,所以我們必要去記錄和瞭解背後的因素,因為這些事情是不段交互影響的。」
    羅大佑成為一個歌者,用他的方式傳承。使民族性傳承,被不同時代的演繹方式滾動延續。《安可曲》正是在這個核心精神下匯集而成的作品

    而〈情人的眼淚〉的畫面,帶來一種神秘感,皇宮感,杯盤交錯,歌舞昇平,強烈西方世界的感覺。
    雖然羅大佑當初聽到這首歌只是跟公公,親戚們相處在一起的情境,但是音樂的魅力,彷彿帶他抽離了當下的時空背景......

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  • 羅大佑在這首歌裡頭聊到關於「音樂極端的表達」
    音樂的第一種功能是「鼓舞軍心,團結士氣的打仗」
    第二種功能是「手舞足道、肢體狂舞的身心解放派對」
    第三種是「虔心致敬、心無雜念的神明膜拜」
    第四種則是「強烈的愛慾表達」

    而〈午夜香吻〉對羅大佑來說是對愛慾表達的一首代表歌曲

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  • 羅大佑:「很少人看過自己的靈魂,但每個人都相信自己有靈魂,而我們會相信的原因大概是因為我們會做夢,因為在夢裡面我們沒有辦法去設計和規劃,而這首歌,就很像我們的對照。」


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  • 羅大佑:「什麼樣的人,會聽什麼樣的歌,聽什麼樣的歌,也會造就一個人的個性以及幫助個性發展。」

    每次想到這兩首歌〈未識綺羅香〉、〈重逢〉,就會想到1967年初一的自己,阿嬤從台南到台北照顧他,當初聽的版本是崔萍的版本,而當時的羅大佑在榻榻米上搜集郵票......

    這首歌的記憶,不僅勾起童年的畫面
    也讓大家在這首歌的旋律及這集故事中,看見羅大佑音樂之路的軌跡。

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  • 羅大佑:「一直記得這首歌的原因是,…..我爸爸會唱、我媽媽我大姑會唱、二姑、三姑、四姑會唱,我大伯也會唱……這是戰後1956年發行的一首日文歌曲,當時時空背景下人們的身心是需要被修復的,而流行音樂的本質就是撫慰人心的力量!」

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  • 羅大佑:「這一首歌不容易唱的地方是因為它的音從低音的So到高音的Mi,它有13度,它不是一般唱歌的人可以表達得到的,通常我們一般人唱歌會唱的比較就好大概11度,13度是不容易表達的,因為你要高音要漂亮低音要夠沈,所以它是一個其實還蠻專業必須要被專業的歌手來表達的歌曲。」

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  • 羅大佑:「陳歌辛先生在1940年前後,寫了《永遠的微笑》這首歌獻給心愛的妻子,完全把愛情、一見鍾情的感覺寫得淋漓盡致。如果大家留意情歌的話可以發現到,哀傷的情歌、分手的情歌,遠比開心的、一見鍾情的要來的多,因為畢竟分手以後的感觸會相對大很多,這是為什麼我在這次的翻唱中,再加進一段鄧雨賢的《四季紅》,希望結合同樣呈現開心的一首台語歌、一首國語歌帶給大家.......」

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  • 羅大佑:「早期很多歌謠其實都是以男女之間打情罵俏的元素出發,用兩人的互動招來觀眾、聽眾,使它變成一場戲,有男主角、有女主角。野台戲也好、歌仔戲也好,或者是布袋戲,民謠的的特質就是這樣。它們的旋律通常很簡單。在我的想法裡面,這可以稱作La Mi民謠......」

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  • 羅大佑:「歌曲就是語言的花朵:法國人會寫出《馬賽進行曲》、英國人會寫出《Auld Lang Syne》、義大利人會寫出拿坡里情歌。在什麼地方、有什麼樣的語言,就會化作什麼樣的歌曲,而且這些歌曲歷久彌新、代代相傳。就像《歌》是我在1974年,在台中唸中國醫藥學院二年級的時候,寫的一首歌,這首歌是我此生寫的第一首歌......」

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  • 羅大佑:「我很小的時候全家搬回台北,我爸買了一個收音機,然後就一直聽這首歌,它應該是已經變成了一種我跟我父親的連結了,因為播放這首歌跟聽收音機、有這首歌在的時候,都是跟我爸比較有點關係的,因為他非常喜歡這首歌,這也是他非常非常少數少數會唱的一首歌之一,他會唱的歌大概不到五首吧……」

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