Episodit
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在华语电影导演中，李安无疑是一位卓异的代表。他的电影兼及传统与现代的伦理矛盾，观照东方同西方的文化冲突，并游刃于这种差异和对立间，以微妙的分寸感试图在文化多元、众声喧哗、认同分歧的现世生活中致力寻求一条和而不同的出路。他在创作上融贯了自身对中国传统文化的理解与省思以及对西方价值观念的体验与感受，将之升华为其影片美学意念的表达。正如另一位华语片知名导演张艺谋在任64届威尼斯影展评委会主席时对《色戒》获颁金狮奖的感慨：“像李安那样能拍中文、英文电影，在东西方世界里游刃有余地行走的导演，恐怕华语影坛里只有他一人。”
本期播客的契机是南大社·守望者即将出版的《李安访谈录》，这是李安的英语访谈合集首译中文。十九堂大师电影课，勾勒李安创作理念与电影之路，收录李安的电影与文学私人清单。和之前的《王家卫访谈录》和《大卫·林奇访谈录》一样，这本书也将在深焦DeepFocus独家发售，全网首发，深焦版本也做了限量编号及独特刷黑限定，限量600本，欢迎大家购买。如果你想抢先阅读，可以用微信扫描下方二维码购买，即可拥有这本独属于你的限量版《李安访谈录》。这期我们请到了胤祥和彭若愚作为嘉宾，一起从《李安访谈录》出发，重新定义李安。为什么李安钟爱选新人演员？他为什么热衷于改编而不是原创？他如何拍出中西方通吃的电影？为什么后来转向技术革新？这些问题都能在《李安访谈录》中得到解答。
彭若愚的李安人物稿，可在深焦DeepFpcus搜索：《最温和的电影导演，最激进的技术狂人》
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本期嘉宾：
胤祥
电影学者
彭若愚
台湾清华大学文学博士在读，影视文学研究者
李安奥斯卡颁奖结束在路边握着小金人吃汉堡
时间轴：
本期播客总时长：114:50
04:16 看完书后，对李安的印象有哪些转变？
14:47 当下重看“父亲三部曲”，会有不一样的看法吗？
28:01 李安的从业经历，对于当代赴美留学的年轻电影人，有什么可取的地方？
39:44 詹姆斯·夏慕斯何方神圣？对李安而言的重要性到底有多高？
52:03 李安称自己为演员裁缝，他对于演员的见地有哪些是异于其他导演的？
64:13 李安的大部分电影都是改编。李安的改编水平如何？他特有的改编思路是什么？
87:16 技术革新狂人李安，他想创新什么？
102:23 新作期待，《李小龙》会怎么拍？
112:54 李安主持下，金马奖的变化？他在其中起到什么作用？
年轻版李安
素材库：
提及电影：
李安导演电影：
《推手》（1991）
《喜宴》（1993）
《饮食男女》（1994）
《理智与情感》（1995）
《冰风暴》（1997）
《与魔鬼共骑》（1999）
《卧虎藏龙》（2000）
《绿巨人浩克》（2003）
《断背山》（2005）
《色，戒》（2007）
《少年派的奇幻漂流》（2012）
《比利·林恩的中场战事》（2016）
《双子杀手》（2019）
《马尼拉之战》（待映）
《李小龙》（待映）
其他提及电影：
《喜宴(新版)》（安德鲁·安，待映）
《玉米粉圆饼汤》（玛利亚·瑞波尔，2001）
《火爆麻吉》（林诣彬，2002）
《香魂女》（谢飞，1993）
《瞬息全宇宙》（关家永 / 丹尼尔·施纳特，2022）
《弟弟》（王湘圣，2024）
《美国队长3》（安东尼·罗素 / 乔·罗素，2016）
《阳光灿烂的日子》（姜文，1994）
《让子弹飞》（姜文，2010）
《小时代》（郭敬明，2013）
《封神第一部：朝歌风云》（乌尔善，2023）
《改编剧本》（斯派克·琼斯，2002）
《车道》（安德鲁·安，2019）
《在异国》（洪常秀，2012）
《自由之丘》（洪常秀，2014）
《信条》（克里斯托弗·诺兰，2020）
《木星之卫》（凯内尔·穆德卢佐，2017）
提及书籍：
《李安访谈录》（卡拉·雷·富勒）
《希望为电影 : 从“纽约无成本制片之王”到产业革新先锋》（特德·霍普）
《十年一觉电影梦 : 李安传》（张靓蓓）
《推手》剧照
歌单：
开场 � 谭盾,马友友 - 卧虎藏龙（《卧虎藏龙》原声）
中插 � 汤唯 - 天涯歌女（《色，戒》原声）
结尾 � TeddyThompson - I Don't Want To Say Goodbye（《断背山》原声）
制作团队：
监制：Peter Cat
统筹：电车
策划：电车
剪辑：电车
编辑：电车
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漂泊，游历，浪迹天涯，在旅途之中发现自我，公路文学总是拥有一种特殊的魅力。在埃默·托尔斯的最新小说《林肯公路》中，托尔斯延续了公路文学的传统，描绘了四个青少年在寻找新生活之前开始的一场旅行。从内陆到东海岸，在短短的十天之中，他们遇到了形形色色的人，也在旅途中改变了自己的命运。
美国的公路文学有着什么样的传统，1950年代的美国社会在经历着什么样的变革，命运和旅行为什么总是联系在一起，通俗文学和严肃文学究竟应该怎么划分。
本期节目我们从托尔斯这本《林肯公路》出发，去聊聊公路文学和成长小说。
埃默·托尔斯
本期嘉宾：
赵松
作家，文学、艺术评论家。1972年生于辽宁抚顺，现居上海。已出版作品《隐》《空隙》《抚顺故事集》等。
黄哲成
有趣而无用的人做着有趣而无用的事
豆瓣 @hzcneo
时间轴：
本期播客总时长：53:13
00:02:32 埃默·托尔斯神奇的写作履历
00:09:20 美国公路小说的特征和传统
00:16:57 《林肯公路》中对被抛弃者们命运的探索
00:25:17 《林肯公路》的背景与文化迭代
00:35:37 《林肯公路》的倒叙标题与小说主题的联系
00:42:35 通俗文学与严肃文学的边界
涉及作品：
书籍：
埃默·托尔斯《林肯公路》《莫斯科绅士》《上流法则》
杰克·凯鲁亚克 《在路上》
J. D. 塞林格《麦田里的守望者》
马克·吐温《汤姆索亚历险记》《哈克贝利费恩历险记》
乔治 R·R·马丁 《热夜之梦》
索福克勒斯《俄狄浦斯》
威廉·莎士比亚 《麦克白》
莫里斯·迪克斯坦 《伊甸园之门》
电影：
《逍遥骑士》（丹尼斯·霍珀，1969）
《末路狂花》（雷德利·斯科特，1991）
《在路上》（沃尔特·塞勒斯，2012）
《在路上》
本期使用音乐：
开场：Waterfall - BeachFossils
中插：Euphoria - SmyangPiano
结尾：Take Me Home,Country Roads - John Denver
制作团队：
监制：Peter Cat
统筹：黄哲成
策划：黄哲成
剪辑：黄哲成
编辑：黄哲成
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Puuttuva jakso?
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本期播客的主题是即将结束的北影节，我们邀请了8位来自全国各地的影迷和大家分享。本届北影节为什么被称为退票电影节？空调为什么成了吐槽的重点？大家对于这次的选片到底满不满意？吐槽马上开始。
本期嘉宾（按出场顺序排序）：
慕容嘉
肥肥
雕刻时光
Misaki
信使
冬季网络
力涵
acidpinkant
时间轴：
本期播客总时长：72:42
02:19 慕容嘉：北影节孤勇者
06:14 肥肥：抢了8张《美国往事》，转票认识了未来老公
29:59 雕刻时光：吐槽奇爱博士在影迷圈的画饼
34:51 Misaki：5分钟吃完一碗馄饨，8场哭了5场
46:58 信使：退票电影节，不开空调
54:04 冬季网路：字幕问题，《科南》本质是巴西食人影像
60:57 力涵：地质礼堂看4小时的《美国往事》
65:01 acidpinkant：《人类之巅3》年度十佳
素材库：
《破墓》（张在现，2023）
《着魔》（安德烈·祖拉斯基，1981）
《驱魔人》（威廉·弗莱德金，1973）
《奇爱博士》（斯坦利·库布里克，1964）
《地下》（埃米尔·库斯图里卡，1995）
《牛奶配送员的奇幻人生》（埃米尔·库斯图里卡，2016）
《黑猫白猫》（埃米尔·库斯图里卡，1998）
《美国往事》（赛尔乔·莱昂内，1984）
《土拨鼠之日》（哈罗德·雷米斯，1993）
《新蝙蝠侠》（马特·里夫斯，2022）
《1905年的冬天》（余为政，1981）
《我的阿勒泰》（滕丛丛，2024）
《816》（魏德圣，2023）
《非常戈达尔》（Florence Platarets，2023）
《佩佩》（内尔松·阿里亚斯，2024）
《安塞姆·基弗：流年之声》（维姆·文德斯，2023）
《科南》（贝特朗·芒蒂格，2023）
《人类之巅3》（爱德华多·威廉姆斯，2023）
歌单：
开场 � YACHT - Multi-Family Garage Sale
中插 � 坂本龍一 - opus
结尾 � Ennio Morricone - Friends Reprise
制作团队：
监制：Peter Cat
统筹：电车、摇椅
策划：电车、摇椅
剪辑：电车
编辑：电车
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卓亦谦导演的长片首作《年少日记》4月19日在中国内地上映。《年少日记》的豆瓣评分目前高达8.6分。影片故事从一位中学老师郑Sir的视角出发，因为一封没署名的遗书，揭开了郑Sir童年记忆中的伤痛往事。在刚刚结束的第42届香港电影金像奖上，本片获得了12项提名，卓导最终拿到了新晋导演奖。同时，卓导还凭借本片拿到了金马奖和亚洲电影大奖的最佳新导演。在当下的华语新导演中，卓亦谦导演绝对是最炙手可热的一位。本期深焦播客，我们非常荣幸地邀请到卓亦谦导演来和大家做分享。
前几年大家聊起香港电影，总是会用“香港电影已死”或者“青黄不接”这样的字眼，但近两年，特别是今年，我们看到了一批非常优秀的香港新生代导演出现，除了卓亦谦的《年少日记》，今年香港金像奖入围的《白日之下》《毒舌大状》《但愿人长久》《填词L》都是新导演的作品，而且获得了多项提名和奖项，质量都颇高，与上一代香港导演关注的内容完全不一样，可以说香港电影已经进入一个全新的时代。幸运的是，在最近的内地院线和北影节上，这些影片都将陆续与内地观众见面，我们得以成为这波“新浪潮”的见证。在本期播客中我们也与卓亦谦导演讨论了香港电影在当下的变化。
《年少日记》剧照
本期嘉宾：
卓亦谦
《年少日记》导演、编剧
电车
深焦DeepFocus编辑
豆瓣 @电车
卓亦谦
时间轴：
本期播客总时长：35:51
02:44 您在香港城市大学读摄影的毕业论文是关于“轻生”题材，转读电影后毕业作品也是拍轻生题材，现在拍长片首作还是这个题材。为什么会一直想在这一题材上深入挖掘？
03:56 不同阶段对于“轻生”题材的理解有什么变化？
07:36 为什么在影片中出现了那么多位老师？对教育的理解是怎样的？
09:02 《年少日记》在“首部剧情电影计划”计划拿奖是2019年，真正与观众见面是2023年，这中间遇到了什么困难？
12:44 关于影片开拍前的剧本修改过程，以及编剧从业经历。
14:57 关于临场改剧本的部分。
18:40 与男主卢镇业的缘分，以及他身上的特有气质。
21:06 如何看待前几年“香港电影已死”或者“青黄不接”的言论，以及当下香港新生代导演崛起的浪潮。
23:10 您和其他这一批新生代香港导演平时联系多吗？
24:54 年轻一代香港电影人与老一辈相比，关注的题材为什么发生了变化？
26:20 现在这波香港导演“新浪潮”，是否已经形成了一个良好可持续的创作环境？
28:07 编剧转导演的人为什么越来越多？
29:53 老一辈香港电影人对新一代的帮助。
31:25 香港金像奖颁奖典礼对卓亦谦的重要性。
34:31 未来的创作计划。
《年少日记》剧照
素材库：
提及影片：
《年少日记》（卓亦谦，2023）
《星夜》（卓亦谦，2011）
《杀破狼·贪狼》（叶伟信，2017）
《今晚打丧尸》（卢炜麟,2017）
《白日之下》（简君晋，2023）
《金都》（黄绮琳，2019）
《填词L》（黄绮琳，2023）
《但愿人长久》（祝紫嫣，2023）
《毒舌大状》（吴炜伦，2023）
《白夜追凶》（克里斯托弗·诺兰，2002）
《蝙蝠侠：侠影之谜》（克里斯托弗·诺兰，2005）
《年少日记》剧照
歌单：
开场 � iii,Hanz Au,Jolyon Cheung - Shall We Talk Goodbye Class Pirate Again（《年少日记》原声）
中插 � iii,Hanz Au,Jolyon Cheung - Pirate's Theme（《年少日记》原声）
结尾 � iii,Hanz Au,Jolyon Cheung - Happy Times Waltz（《年少日记》原声）
制作团队：
监制：Peter Cat
统筹：电车
策划：电车
剪辑：电车
编辑：电车
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单论当下的意大利电影作者，爱丽丝·洛尔瓦彻一定是最具代表性的女性人物。洛尔瓦彻迄今为止已经完成了四部电影长片，按照时间排序，分别是《圣体》（2011戛纳导演双周）《奇迹》（2014戛纳主竞赛评委会大奖）《幸福的拉扎罗》（2018戛纳主竞赛）《奇美拉》（2023戛纳主竞赛），期间跟另外两位意大利导演合作完成的纪录片《未来》，也在2021年的戛纳导演双周进行展映。履历上来说，洛尔瓦彻是当之无愧的戛纳宠儿，首作以来，她的所有作品几乎均在戛纳进行世界首映。
戛纳电影节是对于世界电影的集中展示，一部影片能够入围戛纳，也意味着片中的人物、故事、社会情境和影片所书写的国族历史与文化历史都将作为一种代表性文本被广泛关注和讨论。昨天，新一届戛纳推出首批片单，主竞赛里我们再次看到意大利男导演保罗·索伦蒂诺携新片《帕特诺普》入围。影片介绍里写着，“帕特诺普，她和她的城市同名，但她不属于海妖或神话人物。”这个带着奇幻色彩的女性形象，多少也让人联想到“奇美拉”—— 希腊神话里一种会喷火的混血怪物，现在用来描述具有天马行空的想象力、难以置信或令人眼花缭乱的事物。
创作时借用一个具有寓言性质的名称，这种巧合不由得让人好奇，来自意大利的影像创作者们，他们在追溯历史哪些暗部，又在用什么样的故事传递哪些思绪，留下怎么样的时代注脚？
本期播客，我们从洛尔瓦彻的《奇美拉》出发，回溯她的创作路径，试图走进洛尔瓦彻电影里的意大利，通过胶片里那些迷人的光影，辨析真实的、怀旧的、想象中的时光碎片，探究是什么让洛尔瓦彻在当今世界电影界显得如此与众不同？
——miao
《奇美拉》剧照
本期嘉宾：
雷雅涵
旅意青年导演、编剧，住在安东尼奥尼故乡的旅馆小老板。
王诗淼
制片人，经纪人，内容工作者。
豆瓣/小红书 @走神王
Kevin
第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军
爱丽丝·洛尔瓦彻
时间轴：
本期播客总时长：113:34
00:02:22 阿莉切·洛尔瓦彻的背景介绍
00:04:15 《奇美拉》中关于“奇美拉”与意大利现实的隐喻
00:16:37 盗墓元素在《奇美拉》中起到的作用
00:23:21 《奇美拉》中的阶级观，阶级和艺术品的关系
00:32:40 洛尔瓦彻电影中的外来人视角
00:45:32 意大利电影中的左翼文化与洛尔瓦彻的关系
00:54:27 对《幸福的拉扎罗》的评价
01:07:00 洛尔瓦彻坚持使用胶片拍摄电影的原因
01:18:06 意大利电影的审美取向和文化特点
01:34:28 洛尔瓦彻独特的女性主义视角
《幸福的拉扎罗》剧照
素材库
涉及作品：
《奇迹》（阿莉切·洛尔瓦彻，2014）
《幸福的拉扎罗》（阿莉切·洛尔瓦彻，2018）
《奇美拉》（阿莉切·洛尔瓦彻，2023）
《圣体》（阿莉切·洛尔瓦彻尔，2011）
《绝美之城》（保罗·索伦蒂诺 ，2013）
《请以你的名字呼唤我》（卢卡·瓜达尼诺，2017）
《零零零》（扬努斯·梅兹,2019）
《迪斯科男孩》（贾科莫·阿布鲁泽塞，2023）
《我的天才女友》（剧集，2018-2024）
《圣体》剧照
本期使用音乐：
开场：Erbarme dichmein, O Herre Gott, BWV 721
中插：FrancoBattiato——Gli Uccelli
结尾：Vorreispiegarvi, oh Dio K418
制作团队：
监制：Peter Cat
统筹：电车、miao
策划：miao
剪辑：黄哲成
编辑：黄哲成、miao
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借着《你想活出怎样的人生？》来华上映的契机，深焦邀请到了吉卜力死忠粉与研究专家TOTOLO以及对日本动漫文化以及产业观察鞭辟入里的塔塔君一起从实际的影片内容出发，进而探讨了宫崎骏导演的创作人生与吉卜力的艺术美学与商业发展。
其实早在本片在日本上映初期，我就受深焦邀请写下了一篇影评《未曾见过的宫崎骏，隐退之作竟要挑战观众？》，借机表达我观影后所受到的情感触动以及本片引起的社会反响。然而，作为吉卜力与动画电影“门外汉”的我，在评论特定文本与其背后蕴含的政治及美学潜能之外，未能很好地从宫崎骏的创作序列、人际关系、作画技术、以及吉卜力的制作与融资情况等更坚实的角度对本片进行剖析。因此，我万分珍惜此次与两位专家讨论学习的机会，而结果也不出所料，收获颇丰。
本期节目的上半部分，我们从《你想活出怎样的人生？》那“扑朔迷离”的剧情走向开始聊起，深入挖掘影片中的叙事逻辑、角色意涵、作画风格、以及场景设置。Totolo通过细致的文本分析以及符号解读，结合其对吉卜力以及宫崎骏创作生涯的深入了解，翔实而又不乏趣味地诠释了本片的架构与细节。塔塔君则是从一种更具批判性的角度入手，对本片的历史叙事以及故事元素进行了诘问，体现其结合整个日本动画产业大背景所进行的思考与洞悉。而作为一般听众“代表”的我，也尝试从观看的自由度以及性别表现等话题入手，进一步刺激两位嘉宾的思考与表达。相对于内容浓密且信息量巨大的上半部分，下半部分则是广而泛地列举并讨论了《你想活出怎样的人生？》的制作背景、在日本以及日本之外地区的宣发情况、以及吉卜力未来的商业模式与艺术展望。
结合这些讨论，我们一方面期待补全听众们对《你想活出怎样的人生？》的理解，另一方面则寄望于鼓励大家进一步了解影片背后履历丰厚的电影作者及影响深远的动画制作公司。这期播客希望带领刚看完《你想活出怎样的人生？》的你们，从自己对本片的记忆开始、一步步走向宫崎骏的人生、直至通往更广阔的动画电影与社会文化场景。最后，期待各位的聆听与反馈！
——Methy
《你想活出怎样的人生？》剧照
本期嘉宾：
TOTOLO
纯朴吉卜力厨
塔塔君
一个普通日本动画观众与电影观众
Methy（闻豪）
日本电影研究者，博士在读
豆瓣 @Methy
《你想活出怎样的人生？》剧照
时间轴：
本期播客总时长：2:19:47
00:03:56 对《你想活出怎样的人生》的总体评价
00:12:01 《你想活出怎样的人生》前半部分的剧情分析
00:22:14 《你想活出怎样的人生》后半部分的不足之处
00:33:19 《你想活出怎样的人生》中的人物与现实原型的对照关系
00:56:24 《你想活出怎样的人生》有哪些难以理解的情节
01:04:47 宫崎骏作品中的女性形象
01:27:26 《你想活出怎样的人生》中动画制作的技巧与特点
01:37:20 吉卜力工作室现在的运营方式
01:46:05 《你想活出怎样的人生》在宣发上做出的尝试
01:58:00 吉卜力工作室未来的发展策略
《你想活出怎样的人生？》剧照
涉及电影：
《你想活出怎样的人生》（宫崎骏，2023）
《起风了》（宫崎骏，2013）
《崖上的波妞》（宫崎骏，2008）
《哈尔的移动城堡》（宫崎骏，2004）
《千与千寻》（宫崎骏，2004）
《红猪》（宫崎骏，1992）
《龙猫》（宫崎骏，1988）
《天空之城》（宫崎骏，1986）
《风之谷》（宫崎骏，1984）
《职业人的作风：与宫崎骏和吉卜力工作室的2399天》（纪录片，2023）
《乒乓》（汤浅政明，2014）
《新·福音战士剧场版：终》（庵野秀明，2021）
《你想活出怎样的人生？》海报
本期使用音乐：
开场：井上あずみ——君をのせて
中插：久石譲——あの夏へ
结尾：米津玄师——地球儀
制作团队：
监制：Peter Cat
统筹：电车
策划：TOOLO、Methy
剪辑：黄哲成
编辑：黄哲成
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在3月11日结束的第96届奥斯卡颁奖典礼上，英国电影《利益区域》拿下了最佳国际影片的大奖。这又是一部二战时期犹太民族遭遇德国纳粹大屠杀的电影，也又一次把大屠杀这个话题拉近了大家的视野。
从《辛德勒的名单》《浩劫》，到前几年的《索尔之子》，再到今年的《利益区域》。自从二战结束以来，关于犹太民族遭遇大屠杀这一题材已经被无数次搬上了银幕，其中也诞生了非常多的传世之作。从艺术界，再扩展到思想文化领域，也有各个领域的专家学者就大屠杀这一历史事件提出了关于自己的思考，可以说大屠杀已经成为了二十世纪后半叶一个重要的创作母题。
那本期节目，我们就借着这次《利益区域》的获奖，来聊一聊关于犹太大屠杀的电影，包括那些关于大屠杀的理论，以及为何到了今天大屠杀还是如此重要。
《利益区域》
嘉宾：
王炎
北京外国语大学外国文学研究所教授、博导、美国哥伦比亚大学兼职教授，中美间跨界从事教学与研究。教授文化媒介、电影、西方古典等课程。
黄哲成
有趣而无用的人做着有趣而无用的事
豆瓣 @hzcneo
时间轴：
00:02:56 为什么二战之后，犹太大屠杀题材会成为了一个经久不衰的创作母题
00:12:50 《利益区域》在呈现犹太大屠杀的独特视角
00:21:10 《利益区域》的描绘与真实历史的区别
00:30:25 犹太大屠杀中冷漠的人性与道德困境
00:35:49 大屠杀中的受害者视角与其产生的审美效应
00:46:31 犹太大屠杀的惨案可以被影像呈现么？
00:56:21 《辛德勒的名单》对大屠杀的呈现是否不够严肃
01:06:19 大屠杀对于每个民族的意义
《索尔之子》
涉及作品：
《利益区域》（乔纳森·格雷泽 ，2023）
《浩劫》（克洛德·朗兹曼 ，1985）
《索尔之子》（拉斯洛·奈迈施，2015）
《万湖会议》（马蒂·格肖内克，2022）
《辛德勒的名单》（史蒂文·斯皮尔伯格，1993）
《慕尼黑》（史蒂文·斯皮尔伯格，2005）
《辛德勒的名单》
本期使用音乐：
开场：CoenraadBloemendal - Wie einst in schoner'n Tagen, Op. 64, No. 1
中插：Ludwig vanBeethoven - 悲怆奏鸣曲
结尾：John Williams -Theme from Schindler's List
制作团队
监制：Peter Cat
统筹：黄哲成
策划：黄哲成
剪辑：黄哲成
编辑：黄哲成
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在当下办一本文学杂志有多难，张悦然老师肯定很有体会。在停刊三年之后，张悦然带着全新的一期《鲤·严肃点！文学》回来了。从最初在写作比赛中崭露头角，再到成为教师，创办杂志，张悦然的生活和文学牢牢地绑定在了一起。
然而世界在改变，生活在改变，文学也在发生变化。读者的缺失，生态的不成熟，青年写作者的处境愈发艰难，文学的世界也在日渐消亡。
本期节目我们邀请到了《鲤》的主编张悦然老师，从《鲤》这次的复刊说起，讲述她与文学的故事。聊聊国内写作和出版生态这些年发生的变化，以及她对写作的理解，以及作为前辈她又想给青年写作者带来什么样的帮助。
嘉宾：
张悦然
作家，大学教师，著有小说及小说集《茧》《我循着火光而来》等，文学评论集《顿悟的时刻》
海带岛
做书，译书，看电影儿
豆瓣@海带岛
伏笔计划
时间轴：
00:05:17 张悦然最初创办《鲤》杂志的时候时的初衷
00:17:29 严肃文学和通俗文学之间的差异和引起的争论
00:32:19 国内类型小说的分类与发展
00:45:05 日本的文学生态，编辑和作者的关系
00:49:00 在写作比赛中得奖对张悦然的改变
00:53:09 伏笔计划对青年写作者的帮助
01:00:49 在不同的人生阶段张悦然对相同议题的不同感知
01:11:37 在教创意写作课时，对新一代作者的直观感受
01:18:00 张悦然最近读到的特别想推荐的书
涉及作品：
村上春树 《挪威的森林》 《且听风吟》
戴维·洛奇 《小世界》
埃莱娜·费兰特 《那不勒斯四部曲》《暗处的女儿》
加西亚·马尔克斯 《百年孤独》
三岛由纪夫《假面的自白》
张悦然 《茧》
希拉·海蒂 《房间里的母亲》
埃莱娜·费兰特《我的天才女友》
本期使用音乐：
开场：記憶行き - PlasticTree
中插：克莱因蓝的月亮
结尾：Heaven Sent - MrLittle Jeans
制作团队
监制：Peter Cat
统筹：海带岛
策划：海带岛
剪辑：黄哲成
编辑：黄哲成
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一周前的奥斯卡颁奖礼上，宫崎骏的《你想活出怎样的人生》获得最佳动画长片，“哥斯拉”系列新作《哥斯拉-1.0》获得最佳视觉效果奖。日本电影难得在北美颁奖季有了自己的高光时刻。
去年一整年，深焦也做了很多期和日本电影相关的节目，包括已经快成为当代日本电影“代名词”的三宅唱和滨口龙介，2023年度BISFF「星辰・聚焦影人」单元的足立正生，以及东京电影节和杰尼斯等话题。
本期节目中，我们继续邀请到两位老朋友xxhhcc和methy，从“《电影旬报》年度十佳”着手，讨论2023的日本电影：榜单前两位《世界的阿菊》《完美的日子》不谋而合的拍摄主题与迥异的制作背景；纪录片导演森达也的首部剧情片《福田村事件》，和电影背后的“老登”荒井晴彦；以及宫崎骏、哥斯拉的高口碑所折射出的日本电影市场生态。
——宋远程
《世界的阿菊》剧照
本期嘉宾：
Methy（闻豪）
日本电影研究者，博士在读
豆瓣 @Methy
xxhhcc
上海国际电影节选片人
豆瓣 @xxhhcc
宋远程
特约主持，自由撰稿人
《完美的日子》剧照
时间轴：
本期播客总时长：123:42
00:02:36 旬报十佳第一《世界的阿菊》，一种生态视角的历史修正主义
00:21:31 《完美的日子》给日本电影产业带来的启示
00:30:54 文德斯的日本美学和阶级视角在《完美的日子》中的呈现
00:41:29 《火影》是冢本晋也对战争主题的延续
00:47:00 《福田村事件》在日本国内引起轰动的原因
00:58:00 《怪物》在剧本层面存在的问题
01:06:00 不同的观众对宫崎骏新片《你想活出怎样的人生》的不同反应
01:11:00 《哥斯拉-1.0》在海外取得成功对日本电影界的影响
01:20:00 日本电影界长期存在的压榨员工的问题
01:22:50 IP动画电影大热对日本电影界产生的影响
01:34:00 演唱会电影在日本和中国市场中的不同作用
01:40:26 《铃芽之旅》和《灌篮高手》在国内取得现象级票房的原因
01:44:12 北野武的《首》呈现出的不一样的历史叙事
01:55:00 对2024年日本电影的展望
《火影》剧照
涉及电影：
《世界的阿菊》（阪本顺治，2023）
《完美的日子》（维姆·文德斯，2023）
《惠子，凝视》（三宅唱，2022）
《惠子》（克洛德·加尼翁，1979）
《寻找小津》（维姆·文德斯，1985）
《秋刀鱼之味》（小津安二郎，1962）
《东京物语》（小津安二郎，1953）
《火影》（冢本晋也，2023）
《野火》（冢本晋也，2014）
《福田村事件》（森达也 ，2023）
《新闻记者》（藤井道人，2019）
《i-新闻记者》（森达也 ，2019）
《WILL》（宫地伊丽莎白，2024）
《开发者有罪》（松本优作，2024）
《月》（石井裕也，2023）
《我在真理教的日子》（森达也 ，1998）
《我在真理教的日子2》（森达也 ，2002）
《KAKE》（森达也 ，2016）
《腐花之雨》（ 荒井晴彦，2023）
《怪物》（是枝裕和 ，2023）
《你想活出怎样的人生》（宫崎骏，2023）
《哥斯拉-1.0》（山崎贵，2023）
《鬼灭之刃》（外崎春雄 ，2019）
《名侦探柯南：黑铁的鱼影》（立川让 ，2023）
《灌篮高手》（井上雄彦，2022）
《航海王：红发歌姬》（谷口悟朗 ，2022）
《冰雪奇缘》（克里斯·巴克，2013）
《小心左手》（井口奈己，2023）
《铃芽之旅》（新海诚，2023）
《彼方之歌》（杉田协士，2023）
《首》（北野武，2023）
《传奇与蝴蝶》（大友启史，2023）
《钟声》（黑泽清，2024）
《蛇之道》（黑泽清，2024）
《云》（黑泽清，2024）
《福田村事件》剧照
本期使用音乐：
开场：青い魚 - 金延幸子
中插：Forbidden Colours (Instrumental) - Wicker Hans
结尾：朝日のあたる家 - 山口百恵
制作团队：
监制：Peter Cat
统筹：电车
策划：宋远程
剪辑：黄哲成
编辑：黄哲成
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第96届奥斯卡获奖名单公布，克里斯托弗·诺兰导演的《奥本海默》13提7中，拿到最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角、最佳摄影、最佳剪辑、最佳原创配乐。基里安·墨菲和艾玛·斯通分获影帝和影后。最佳男女配角分别由小罗伯特·唐尼和达明·乔伊·伦道夫摘得。
今年奥斯卡可以说是最没有悬念的一年，几乎所有奖项都在大家的意料之内。但细看之下，还是有不少可以讨论的地方。《奥本海默》以近乎碾压的姿态成为最大赢家。《芭比》作为去年全球票房最高的电影，也是具有跨时代意义的影片，本届奥斯卡仅获得了一个最佳原创歌曲奖项，被严重低估，而《可怜的东西》似乎成为了学院对标《芭比》的平替。马丁·斯科塞斯导演的电影第三次奥斯卡十提零中，《花月杀手》是本届最大的遗珠，颁奖前呼声很高的莉莉·格莱斯顿在影后的竞争中输给了艾玛·斯通。《利益区域》的最佳音效奖或是本届评选中最值得称赞的奖项。本期播客，我们邀请到王炎老师与我们畅聊奥斯卡，这也是王炎老师连续第三年做客深焦播客奥斯卡专题。
手握小金人的克里斯托弗·诺兰
本期嘉宾：
王炎
北京外国语大学外国文学研究所教授、博导、美国哥伦比亚大学兼职教授，中美间跨界从事教学与研究。教授文化媒介、电影、西方古典等课程。
电车
深焦DeepFocus编辑
豆瓣 @电车
诺兰和基莲在奥斯卡获奖后彼此拥抱
时间轴：
本期播客总时长：52:01
02:36 为什么奥斯卡最佳影片是颁发给制片人而不是导演？
05:22 对于本届奥斯卡的总体评价。
07:32 《芭比》为何收到了学院的冷落？
12:34 《奥本海默》拿到最佳影片实至名归。
20:12 《利益区域》的最佳音效是今年最值得称赞的奖项。
29:12 《花月杀手》为何十提零中？
35:44 《花月杀手》电影中的政治正确。
40:24 今年奥斯卡政治正确的影响在减少吗？
41:48 亚裔电影在奥斯卡受到重视的原因。
44:19 最佳国际影片奖对于非英语片国家电影在奥斯卡的影响（日本、韩国）。
47:39 《拿破仑》提名三奖，雷德利·斯科特的滑铁卢。
《哥斯拉-1.0》特效师野岛达司晒出小金人和哥斯拉模型合照
素材库：
提及影片：
《芭比》（格蕾塔·葛韦格，2023）
《奥本海默》（克里斯托弗·诺兰，2023）
《盗梦空间》（克里斯托弗·诺兰，2010）
《利益区域》（乔纳森·格雷泽，2023）
《辛德勒的名单》（史蒂文·斯皮尔伯格，1993）
《美丽人生》（罗伯托·贝尼尼，1997）
《花月杀手》（马丁·斯科塞斯，2023）
《爱尔兰人》（马丁·斯科塞斯，2019）
《纯真年代》（马丁·斯科塞斯，1993）
《沉默》（马丁·斯科塞斯，2016）
《寄生虫》（奉俊昊，2019）
《过往人生》（席琳·宋，2023）
《你想活出怎样的人生》（宫崎骏，2023）
《哥斯拉-1.0》（山崎贵，2023）
《驾驶你的车》（滨口龙介，2021）
《蒂凡尼的早餐》（布莱克·爱德华兹，1961）
《拿破仑》（雷德利·斯科特，2023）
《最后的决斗》（雷德利·斯科特，2021）
《拿破仑在奥斯特里兹》（阿贝尔·冈斯，1960）
瑞恩·高斯林现场献唱“I'm Just Ken”
歌单：
开场 � Billie Eilish - What Was I Made For（《芭比》原声，最佳原创歌曲）
结尾 � Ludwig Göransson - Destroyer Of Worlds（《奥本海默》原声，最佳原创配乐）
制作团队：
监制：Peter Cat
统筹：电车
策划：电车
剪辑：电车
编辑：电车
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欧格斯·兰斯莫斯导演的《可怜的东西》于近日上线流媒体，本片曾获得2023年威尼斯国际电影节金狮奖，并获得了奥斯卡11项提名。影片改编自苏格兰作家阿拉斯代尔·格雷所著同名小说，融合现实主义、奇幻、科幻元素，将“弗兰肯斯坦”这一经典文本重塑。
《芭比》的爆火带起了女性主义电影的讨论，《可怜的东西》这部将与《芭比》共同竞逐小金人的大女主电影，自然也被纳入到讨论的范围中。但影片中将“性”作为女性成长的单一参考，引起了众多观众的不满。兰斯莫斯这位男性创作者，也成为大家讨伐的对象。在无法获得女性生命经验的情况下，男性是否真的能拍出女性电影，这也值得我们思考。本期播客我们邀请到两位嘉宾海带岛和圈圈儿与大家做分享。
《可怜的东西》剧照
本期嘉宾：
海带岛
做书，译书，看电影儿
豆瓣@海带岛
圈圈儿
独立编剧/青年小说家
豆瓣/小红书 @圈圈儿
电车
深焦DeepFocus编辑
豆瓣 @电车
《可怜的东西》片场照
时间轴：
本期播客总时长：1:19:24
02:11 对于影片的整体评价。
06:05 与兰斯莫斯之前的作品相比，有哪些作者性的地方得到延续？
08:48 电影中和女性生命经验不符的地方。
12:25 从文学到电影，“弗兰肯斯坦”这个文本的魅力在哪？
17:44 关于贝拉的角色设定。
28:27 如何看待结尾，是对父权制的沿袭还是突破？
33:59 如果主角变为男性会是怎样？
37:51 电影呈现贝拉成长的路径太单一。
41:16 艾玛·斯通并不是传统意义上的性感女星。
42:45 关于电影中性场面的呈现。
45:32 《可怜的东西》是否应该和《芭比》做比较？
49:58 电影中的美术与镜头，为什么会有AI感？
52:45 鱼眼镜头的用意。
55:11 贝拉与父亲的情感更像父子的羁绊。
1:02:10 服装的变化体现社会的规训。
1:04:30 另一个人造人出现的目的。
1:06:04 越来越越多男性导演拍摄女性电影，是好还是坏？
《可怜的东西》剧照
素材库：
提及电影：
欧格斯·兰斯莫斯导演作品：
《可怜的东西》（2023）
《宠儿》（2018）
《圣鹿之死》（2017）
《龙虾》（2015）
《狗牙》（2009）
其他提及：
《弗兰肯斯坦》（詹姆斯·惠尔，1931）
《弗兰肯斯坦的新娘》（詹姆斯·惠尔，1935）
《弗兰肯斯坦》（丹尼·博伊尔，2011）
《不虚此行》（刘伽茵，2023）
《机械姬》（亚历克斯·加兰，2014）
《好家伙》（马丁·斯科塞斯，1990）
《金刚》（梅里安·C·库珀，1933）
《豹女》（保罗·施拉德，1982）
《芭比》（格蕾塔·葛韦格，2023）
《热辣滚烫》（贾玲，2024）
《周处除三害》（黄精甫，2023）
提及书籍：
《可怜的东西》（阿拉斯代尔·格雷）
《弗兰肯斯坦》（玛丽·雪莱）
《聊斋志异》（蒲松龄）
《西游记》（吴承恩）
《从零开始的女性主义》（上野千鹤子）
《失乐园》（渡边淳一）
《弗兰肯斯坦的新娘》剧照
歌单：
开场 � Jerskin Fendrix - Poor Things Finale and End Credits
结尾 � Jerskin Fendrix - Poor Things Finale and End Credits
制作团队：
监制：Peter Cat
统筹：电车
策划：电车
剪辑：电车
编辑：电车
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2024年柏林国际电影节落下帷幕，玛缇·迪欧普导演的《达荷美》获得金熊奖，这是柏林电影节连续两年将金熊奖颁给法国纪录片。今年也是卡洛•夏特里安（艺术总监）和玛丽埃特·里森贝克（执行总监）选片团队的最后一届柏林，他们创建的Encounters单元在全世界挖掘了不少惊喜之作，但今年的整体选片却不尽如人意，不少影片都充满争议。即使如此，柏林电影节巨量的入围片库中，依然有不少值得讨论的佳片。
本期播客，我们邀请到两位刚参加完柏林电影节的重磅嘉宾与我们做分享：李迅老师和车琳老师。我们将从大家对柏林电影节的整体印象开始谈起，探讨主竞赛单元的选片策略，遍及本届柏林最有话题度的影片，以及华语片在柏林的表现。
《达荷美》剧照
本期嘉宾：
李迅
电影学者，电影项目策划及剧本顾问。
车琳
电影研究者，策展人。现任教中国传媒大学戏剧影视学院，从事新媒体教学与创作、电影节研究和XR类策展实践。
Peter Cat
电影人、媒体人、深焦创始人。
豆瓣@Peter Cat
时间轴：
本期播客总时长：89:23
00:02:44 对今年柏林电影节的整体印象
00:06:51 柏林电影节的Encounters单元的特殊性
00:11:05 柏林电影节与圣丹斯电影节的关系与交流
00:16:31 本届柏林电影节的主竞赛的选片策略
00:21:28 杜蒙的《帝国》延续了他一贯的个人风格
00:29:05 《佩佩》从后人类的视角出发讲述了当代非洲
00:36:23 《达荷美》拿到金熊奖是否被高估
00:44:43 《建筑元》所体现的电影思想性的一面
00:52:09 《睡觉时眼睛睁开》与《以爱之茗》对当地文化的展现
01:00:23 《直接行动》对当下法国问题的表现
01:02:47 《香巴拉》呈现的当代女性形象与经典的拍摄技法
01:06:16 中国电影在柏林的表现
01:10:00 《家庭简史》本质上是北欧电影
01:13:00 《空房间的女人》剧本割裂的问题
01:18:00 华语短片在柏林的表现
《家庭简史》剧照
涉及电影：
《工作与时日》（安德斯·艾德斯特罗姆 ，2020）
《请你呼唤我的名字》（卢卡·瓜达尼诺，2017）
《金刚狼3》（詹姆斯·曼高德，2017）
《家庭简史》（ 林见捷，2024）
《女孩与蜘蛛》（拉蒙·曲尔歇尔，2021）
《在哥伦布》（郭共达 ，2017）
《与众不同的男人》（ 亚伦·施密伯格，2024）
《帝国》（布鲁诺·杜蒙 ，2024）
《小宽宽》（布鲁诺·杜蒙 ，2014）
《玛·鲁特》（布鲁诺·杜蒙 ，2016）
《佩佩》（内尔松·阿里亚斯，2024）
《待屠之颈》（内尔松·阿里亚斯，2017）
《你能穿上睡衣吗》（范玉麟，2024）
《空房间的女人》（邱阳，2024）
《开始的枪》（瞿尤嘉）
《夏日句点》（蓝灿昭，2024）
《热天午后》（张文倩，2024）
《达荷美》（玛缇·迪欧普，2024）
《以爱之茗 》（阿伯德拉马纳·希萨柯，2024）
《直接行动》（纪尧姆·卡约 / 本·拉塞尔，2024）
《建筑元》（维克多·科萨科夫斯基，2024）
《香巴拉》（明·巴哈杜尔·巴姆，2024）
《帝国》剧照
本期使用音乐：
开场：Vanotek-Tell Me Who
中插：Central - Jaques Morelenbaum
结尾：他的 - 尧十三
制作团队
监制：Peter Cat
统筹：Peter Cat
策划：Peter Cat
剪辑：黄哲成
编辑：黄哲成
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去年十月初，巴勒斯坦哈马斯方面对以色列发动袭击，导致了新一轮的巴以冲突。到现在5个多月过去，冲突经历了几轮升级，依然没有任何停止的迹象。纵观二十世纪下半叶，巴勒斯坦和以色列之间的摩擦和冲突从未停止。中东地区复杂的地缘政治环境，数千年来沉淀的宗教和文化冲突，再加上东西方大国在此处的政治博弈，已经让巴以乃至整个中东变成了火药桶。
现代中东错综复杂的地缘政治问题并非一朝一夕就形成的，而是诸多事件结合在一起产生的历史遗留问题，其根源可以追溯到第一次世界大战期间的“阿拉伯的劳伦斯”与阿拉伯的民族独立运动。
大卫·里恩1962年导演的电影《阿拉伯的劳伦斯》讲述的正是这一段历史，本期节目我们将根据这部影史经典来聊聊现代中东地缘政治形式是如何形成的，也聊一聊劳伦斯这个复杂而又极具魅力的历史人物。
《阿拉伯的劳伦斯》剧照
本期嘉宾：
王炎
北京外国语大学外国文学研究所教授、博导、美国哥伦比亚大学兼职教授，中美间跨界从事教学与研究。教授文化媒介、电影、西方古典等课程。
黄哲成
有趣而无用的人做着有趣而无用的事
豆瓣 @hzcneo
《阿拉伯的劳伦斯》剧照
时间轴：
00:04:33 20世纪初期整个中东的地缘政治格局
00:11:11 从19世纪开始奥斯曼帝国内忧外患的局势
00:15:56 中东阿拉伯民族的生存状态与奥斯曼帝国的统治策略
00:21:19 犹太复国主义兴起的原因和发展
00:27:35 劳伦斯的出生和在阿拉伯民族独立运动中起到了作用
00:42:41 电影《阿拉伯的劳伦斯》与真实历史的差异
00:48:06 电影《阿拉伯的劳伦斯》对人物塑造的历史局限性
00:52:47 随着时代的发展，《阿拉伯的劳伦斯》和《沙漠女王》对同一题材的不同诠释
01:01:01 现代中东复杂地缘政治形式形成的原因
01:15:37 劳伦斯到底是阿拉伯的英雄还是英国的叛徒
01:20:12 今天在不同的语境中对劳伦斯截然不同的评价
《沙漠女王》剧照
涉及作品：
电影：
《阿拉伯的劳伦斯》（大卫·里恩，1962）
《至暗时刻》（乔·赖特，2017）
《林肯》（史蒂文·斯皮尔伯格 ，2012）
《埃及艳后》（约瑟夫·L·曼凯维奇，1963）
《暴君焚城录》（茂文·勒鲁瓦，1951）
《宾虚》（威廉·惠勒，1959）
《万王之王》（尼古拉斯·雷，1961）
《罗马帝国沦亡录》（安东尼·曼，1964）
《教父》（弗朗西斯·福特·科波拉，1972）
《出租车司机》（马丁·斯科塞斯，1976）
《决斗》（史蒂文·斯皮尔伯格 ，1971）
《沙漠女王》（沃纳·赫尔佐格，2015）
《拿破仑》（雷德利·斯科特 ，2023）
《印度之行》（大卫·里恩，1985）
《桂河大桥》（大卫·里恩，1957）
书籍：
T.E.劳伦斯《智慧七柱》
斯科特•安德森《阿拉伯的劳伦斯：战争、谎言、帝国愚行与现代中东的形成》
《印度之行》剧照
本期使用音乐：
开场：Battlefield Classic Theme Mayhem View - Johan Soderqvist
中插：Achi Baba - Johan Soderqvist
结尾：The Swindle - Johan Soderqvist
制作团队：
监制：Peter Cat
统筹：黄哲成
策划：黄哲成
剪辑：黄哲成
编辑：黄哲成
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作为读者和爱书之人，每年最激动也是最幸福的事就是浏览和关注各大出版社放出的新书预告。看着多年以来的等待和期盼逐渐变成现实，直至拿到新书的那一刻一种满足感油然而生。
本期节目我们就从各大出版社的新书预告之中精挑细选了数本最感兴趣的新书介绍给大家，也为接下来一年的阅读和节目做一个铺垫。祝大家在新的一年里能够读到更多更好的书，能够真正从读书这件事中获得乐趣。
本期嘉宾：
林晓筱
1985年生人，浙江大学比较文学与世界文学专业博士，文学译者，现为浙江传媒学院文学院教师。译有大卫·福斯特·华莱士《所谓好玩的事，我再也不做了》《弦理论》《永远在上》，大卫·利普斯基《尽管到最后，你还是成为你自己：与大卫·福斯特·华莱士的公路之旅》，帕梅拉·保罗《至少还有书》，以及艾拉·莱文、萨尔曼·拉什迪、雷蒙·格诺等人的作品，参与合译《格兰塔·英国最佳青年小说家》等。
豆瓣 @无人售票
黄哲成
有趣而无用的人做着有趣而无用的事
豆瓣 @hzcneo
赫尔曼·布洛赫《梦游人》
时间轴：
本期播客总时长：1:42:19
00:04:55 为什么出版社每年预告的新书总是跳票？
00:14:12 国内外书评制度的差别？
00:25:25 如何构建自己的阅读体系？
2024年期待的新书
00:27:37 赫尔曼·布洛赫《梦游人》《维吉尔之死》
布洛赫写作特色，作者与时代的关系
00:48:05 詹姆斯·乔伊斯《芬尼根的守灵夜》
《芬尼根的守灵夜》的翻译到底有多难
00:52:37 罗伯特·格雷夫斯《我，克劳狄乌斯》《克劳狄乌斯，神》
罗伯特·格雷夫斯的笔调与历史写作
01:02:23 托卡尔丘克《雅各布之书》
托卡尔丘克轻盈的笔调与波兰厚重历史的结合
01:04:52 阿拉斯代尔·格雷《拉纳克》
01:14:37 村上春树《城市与其变幻不定的墙》
村上春树当下写作的困境
01:20:03 约翰·班维尔《雪》
诗小说的概念与翻译问题
01:25:20 萨拉马戈《里斯本围城史》
萨拉马戈的高概念写作
01:28:25 科尔姆·托宾《疯狂、不幸、危险的缘会》《长岛》
托宾对人物心里的描写，爱尔兰当年作家对文学前辈的描写
罗伯特·格雷夫斯《我，克劳狄乌斯》《克劳狄乌斯，神》
素材库
涉及作品：
本期期待的新书：
赫尔曼·布洛赫《梦游人》《维吉尔之死》
詹姆斯·乔伊斯《芬尼根的守灵夜》
罗伯特·格雷夫斯《我，克劳狄乌斯》《克劳狄乌斯，神》
托卡尔丘克《雅各布之书》
萨拉马戈《里斯本围城史》
村上春树《城市与其变幻不定的墙》
约翰·班维尔《雪》
阿拉斯代尔·格雷《拉纳克》
科尔姆·托宾《疯狂、不幸、危险的缘会》《长岛》
托卡尔丘克《雅各布之书》
其他提及的作品：
约翰·班维尔《海》
迈克尔·翁达杰《英国病人》
科尔姆·托宾《大师》《魔术师》《布鲁克林》
亨里克·显克维奇《你往何处去》
大卫·福斯特·华莱士《无尽的玩笑》《永远在上》
乔治·R·R·马丁《魔龙的狂舞》《凛冬的寒风》
卡洛斯·富恩特斯《我们的土地》
托马斯·曼《魔山》
赫尔曼·布洛赫《未知量》
詹姆斯·乔伊斯《尤利西斯》
阿拉斯代尔·格雷《十个离奇而真实的故事》
村上春树《挪威的森林》《海边的卡夫卡》《世界尽头与冷困仙境》《且听风吟》
维吉尔《埃涅阿斯纪》
埃内斯汀·施兰特《赫尔曼·布洛赫传》
戴从容 《自由之书：芬尼根守灵解读》
阿拉斯代尔·格雷《拉纳克》
本期使用音乐：
开场：Hetzelfde - Léon Paul
中插：绿袖子 - Richard Clayderman
结尾：The Poet & The Muse - Poets of the Fall
制作团队：
监制：Peter Cat
统筹：黄哲成
策划：黄哲成
剪辑：黄哲成
编辑：黄哲成
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2024年第53届鹿特丹电影节已经结束，本届鹿特丹依然保持着对华语片的高度关注，不仅有数十部华语片入围，邱礼涛导演也成为了竞赛单元的评委会成员之一。聚焦影人单元邀请到备受争议的同志电影人云翔，展映了他的十部独立作品。云翔的作品以大尺度、酷儿题材、死亡主题著称。最终，田中稔彦导演的《莉的配对》拿到最佳影片金虎奖，朱声仄导演的《A Distant House Smokes on the Horizon》获得ArteKino国际奖。
鹿特丹电影节诞生于1972年，是欧洲五大电影节之一，总是被贴上在独立、反叛、实验的标签，在这里总能看到电影的可能性。没有红毯、影院集中、排片友好，低调的鹿特丹成为了全世界最不装逼的电影节，也成为了全球电影人交流的胜地。本期播客，我们邀请到胤祥老师，向我们介绍鹿特丹电影节的特色，也分享了这次鹿特丹之旅的观影体验。
《莉的配对》剧照
本期嘉宾：
胤祥
电影学者
Peter Cat
电影人、媒体人、深焦创始人。
豆瓣@Peter Cat
第53届鹿特丹电影节banner
时间轴：
本期播客总时长：1:41:48
00:02:07 鹿特丹电影节的特殊之处
00:09:07 鹿特丹电影节在世界电影节版图中的位置
00:20:07 鹿特丹电影节的奖项设置
00:33:42 鹿特丹电影节的选片制度与各个单元的特色
00:53:35 对本届鹿特丹电影节金虎奖《莉的配对》的评价
01:02:00 对本届鹿特丹电影节大银幕单元几部电影的评价
01:07:48 鹿特丹电影节的精华短片单元
01:24:00 鹿特丹电影节的外延，鹿特丹艺术节
01:31:00 本届鹿特丹电影节聚焦影人单元：云翔
素材库：
涉及电影：
《入黑之时》（安诺查·苏薇查柯邦，2016）
《追踪》（克里斯托弗·诺兰 ，1998）
《苏州河》（娄烨，2000）
《鸡蛋与石头》（黄骥 ，2012）
《冥王星时刻》（章明，2018）
《长江图》（杨超，2016）
《老驴头》（李睿珺 ，2010）
《舍间声响》（小克莱伯·门多萨 ，2012）
《北方一片苍茫》（蔡成杰，2017）
《完美行进时》（朱声仄，2019）
《他房间里的云》（郑陆心源，2020）
《人海同游》（蔡杰 ，2023）
《我，玛丽亚姆，孩子们和其他26个人》（法尔沙德·哈希米，2024）
《第二和第三个妈妈》（雷磊，2022）
《比如父子》（仇晟 ，2024）
《德涅斯特河畔》（安娜·埃博恩，2019）
《老光棍》（奥克塔伊，2024）
《他来自太空》（区雪儿，2024）
《舞迪斯科特》（滕语涵 ，2023）
《苏珊娜·塞泽尔的歌谣》（玛德琳·亨特-埃利希，2024）
《平头鱼》（杰顿·马丁，2024）
《荒原狼》（阿迪尔汗·叶尔江诺夫 ，2024）
《休息一下》（雷磊 ，2024）
《公园日记》（雷磊 ，2020）
《Sie verdhë e sëmurë》（诺里卡·塞法，2024）
《劳工之翼》（ Ilir Hasanaj，2024）
《达芙妮是一个以树叶为结尾的躯干》（CatrionaGallagher，2024）
《3兆瓦时》（雅罗斯拉夫·皮兹尔 ，2024）
《莉的配对》（田中稔彦，2024）
《永久居留》（云翔，2009）
《安非他命》（云翔，2010）
《无野之城》（云翔，2008）
《三十而立》（云翔，2017）
《尸房菜》（云翔，2022）
《十三门徒》（云翔，2022）
《游》（云翔，2013）
《香港部落》（云翔，2024）
《安非他命》剧照
本期使用音乐：
开场：Limitless - Etapp Kyle
中插：Sonata 5 - John Cage
结尾：《出神之旅》 - 粗糙影像
制作团队：
监制：Peter Cat
统筹：Peter Cat
策划：Peter Cat
剪辑：黄哲成
编辑：黄哲成
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2024年春节档如期而至，《热辣滚烫》《飞驰人生2》《第二十条》《红毯先生》《我们一起摇太阳》《熊出没·逆转时空》6部影片一同竞争。今年春节档和往年相比还是有很多不同，春节档档期长了两天、大制作主旋律电影消失等等。
随着春节档的进行，话题事件也不断涌现。贾玲的《热辣滚烫》遭遇虎扑网友怒打低分，性别对立冲突肆起。《红毯先生》引起不少影迷的讨论。张艺谋新片《第二十条》票房打不过《熊出没》。《我们一起摇太阳》为何会选择春节档？而今年春节档也是豆瓣平均分最高的一届，多部影片开分都达到了8分，被不少网友称为“最强春节档”，但实际质量到底如何，请听我们细说。
本期嘉宾：
斯大凌
投笔从业进行中
豆瓣 @斯大凌
木头人
普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军
豆瓣 @woodhead
柯诺
电影媒体人
豆瓣 @柯诺
电车
深焦DeepFocus编辑
豆瓣 @电车
摇椅
斜杠电影从业者
时间轴：
本期播客总时长：2:57:42
总览：
02:21 今年春节档与往年相比的变化，是质量最高的一届吗？票价有变化吗？豆瓣评分有无水分？如果是近五年最高质量，实际观影下来落差有多大？
09:40 为什么今年没有传统主旋律、大制作？《志愿军》《哪咤》去哪了？
14:38 《红毯先生》为什么改档春节档？是总局在调控吗？
17:37 《我们一起摇太阳》为什么来春节档？
19:28 2024年有出现片荒吗？
21:59 片方对档期的选择有更成熟吗？
25:08 宣传期各家有什么新颖的操作吗？
30:58 史上最“丧 ”春节档？造梦是否已不再让人满足，更倾向于关注现实问题？
33:51 疫情后的中国观众喜欢看什么样的电影？
37:11 《熊出没》连续10年上映春节档的秘密。
《第二十条》
40:42 整体评价，影片的优缺点。
45:42 张艺谋作品风格的改变。
1:02:59 雷佳音与高叶的角色设置。
1:04:56 明星堆积的新年档模式，各大演员的演技如何？
1:11:43 雷佳音为何成为春节档的顶流？
《红毯先生》
1:13:57 整体评价。
1:18:13 宁浩拍法的改变，刘德华的影响。
1:25:57 在电影中扮演自己，明星在银幕外的影响力蔓延到电影中（贾玲、刘德华）。
1:28:57 电影中对刘德华这个角色的讽刺。
《飞驰人生2》
1:31:33 整体评价，影片的优缺点。韩寒的改变。
1:46:23 沈腾在影片中的演技在这部电影里如何？
1:50:52 作为续集还能有高票房的原因是什么？含腾量百分百、韩寒、赛车、IP？
1:52:47 更适合全家看的电影，《飞驰人生》还是《第二十条》？
《热辣滚烫》
1:55:41 整体评价，影片的优缺点。
2:11:03 本土化改编好的地方。
2:17:02 对于女导演的支持，并不是打高分。
2:19:53 与《百元之恋》相比的异同，贾玲与安藤樱的对比。
2:25:50 艺术电影与商业电影不同的考量与改编的关系。
2:27:50 《热辣滚烫》的结局为什么对大部分人来说不真实。
2:30:11 《热辣滚烫》与《百元之恋》对性别议题的不同呈现。
2:33:46 《热辣滚烫》与《百元之恋》讨好型人格表现的不同。
2:34:43 影片所引发的身材焦虑。
2:40:01 中国女性电影在艺术电影和商业电影间的区别和关联。
2:42:04 这是一部女性主义电影吗？
2:43:01《热辣滚烫》并非是一部鲜明性别议题的电影，为什么舆论导向更多被引向了男女对立？虎扑男破防？划出女籍？低分差评破防的点在哪里？
2:49:07 如何看待改编电影与原作。
2:54:44无奖竞猜：春节档总票房预测。
素材库：
2024春节档： 《热辣滚烫》（贾玲，2024）
《红毯先生》（宁浩，2023）
《飞驰人生2》（韩寒，2024）
《第二十条》（张艺谋，2024）
《我们一起摇太阳》（韩延，2024）
《熊出没·逆转时空》（林汇达，2024）
其他提及：
《哪吒之魔童闹海》（饺子，2024）
《射雕英雄传》（徐克，2024）
《天堂旅行团》（刘杰，2024）
《我会好好的》（董宏杰，2024）
《转念花开》（贾玲，2024）
《流浪地球2》（郭帆，2023）
《长津湖》（陈凯歌 / 徐克 / 林超贤，2021）
《年会不能停》（董润年，2023）
《孤注一掷》（申奥，2023）
《满江红》（张艺谋，2023）
《坚如磐石》（张艺谋，2023）
《秋菊打官司》（张艺谋，1992）
《四海》（韩寒，2022）
《飞驰人生》（韩寒，2019）
《热烈》（大鹏，2023）
《方形》（鲁本·奥斯特伦德，2017）
《游客》（鲁本·奥斯特伦德，2014）
《绿草地》（宁浩，2003）
《香火》（宁浩，2003）
《你好，李焕英》（贾玲，2019）
《百元之恋》（武正晴，2014）
《惠子，凝视》（三宅唱，2022）
使用音乐：
开场：Bill Conti - Gonna Fly Now （《热辣滚烫》配乐）
中插：清洢 - 你也（《第二十条》宣传曲）
中插：17岁-刘德华（《红毯先生》宣传曲）
中插：光辉岁月-Beyond
中插：周深 - 小美满（《热辣滚烫》宣传曲）
结尾：恭喜发财-刘德华
制作团队：
监制：Peter Cat
统筹：电车
策划：电车、摇椅、Peter Cat
剪辑：电车、黄哲成
编辑：电车
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本期播客我们来聊一聊2023年的韩国电影。说起2023年的韩国电影，大家脑子里想必不会有多少印象，去年出圈的片子严格点来说一部都没有。自从2019年的《寄生虫》拿到奥斯卡最佳影片和戛纳金棕榈以来，韩影每年都有几部惊喜之作，像今年扑得这么厉害的还是第一次。今年是疫情恢复后的第一年，2023年的韩影年度票房仅仅比疫情期间的2022年多了9%，才有2019年的六成，这样的成绩实在不够看，大部分本土电影都处于亏损状态，只有《犯罪都市3》这种大热IP实现盈利。
而更让人看不到希望的是，由于前景过于不明显，2023年真正落实到拍摄层面的电影也在急剧减少，这也意味着2024年或许会更惨。甚至已经出现了韩国本土电影将在2025年消失的言论。韩影如此低迷是表象还是现实，是我们这次主要探讨的主题。
当然，在去年年底今年年初，我们还是看到了不少好消息，《首尔之春》年末逆袭成为票房冠军，这部电影已经上线流媒体，目前豆瓣评分高达8.7，一己之力拉高了2023年的韩影水准。韩国政府也出台了一系列救世措施，对于流媒体的侵蚀终于做出了反应，将韩国院线电影上线OTT(流媒体平台）的窗口期从原先的1-3个月延长到6个月。
本期播客我们邀请到了两位重量级嘉宾来和大家做分享。首先是国内韩国电影研究第一人，中国传媒大学戏剧影视学院副教授范小青博士，以及深耕韩影资讯多年的资深韩影媒体画外音voice_over_的创始人yuki。
《首尔之春》剧照
本期嘉宾：
范小青
博士，中国传媒大学戏剧影视学院副教授，釜山国际电影节顾问，中国电影评论学会理事，中国电影家协会国际传播工作委员会委员，高校影视学会影视国际传播理事，亚洲大学生电影节总策划。
yuki
画外音voice_over_ 的创始人之一， 毕业于韩国东国大学影像大学院电影企划专业，曾在韩国做过中韩两地影展策展人。
电车
深焦DeepFocus编辑
豆瓣 @电车
《犯罪都市3》剧照
时间轴：
本期播客总时长：1:37:15
04:30 2023年印象深刻的韩国电影。
19:27 韩影今年如此低迷是表象还是现实？
33:18 对于韩国创作者来说，影片在影院上映和在流媒体上线的差距会有多大？
46:29 韩国电影和流媒体合作的历史。
60:33 韩国电影与电影节的关系，为什么戛纳如此青睐韩影。
70:48 釜山电影节换新主席，起因及改变。
76:08 李善均的自杀事件对于韩国演艺圈的影响。
81:59 2024年值得期待的韩影推荐。
92:56 新书《韩国电影一百年》推荐。
《我讨厌韩国》剧照
素材库：
电影：
《我讨厌韩国》（张建宰，2023）
《下一个素熙》（郑朱莉，2022）
《你和我（梦之歌）》（赵显哲，2022）
《首尔之春》（金成洙，2023）
《走私》（柳昇完，2023）
《混凝土乌托邦》（严泰华，2023）
《犯罪都市3》（李相龙，2023）
《眠》（刘在善，2023）
《蜘蛛窝》（金知云，2023）
《我们的一天》（洪常秀，2023）
《好久没做》（全高云 / 任大炯，2024）
《死期将至》（河炳勋，2023）
《超异能族》（朴仁载 / 朴允书，2023）
《D.P：逃兵追缉令》（韩俊熙，2021）
《繁花》（王家卫，2023）
《摩加迪沙》（柳昇完，2021）
《荒野》（许明行，2021）
《晚秋》（金泰勇，2010）
《罗马》（阿方索·卡隆，2018）
《花月杀手》（马丁·斯科塞斯，2023）
《寄生虫》（奉俊昊，2019）
《交涉》（柳昇完，2010）
2024期待：
《米奇17》（奉俊昊）
《走向幸福的国家》（林常树）
《老手2》（柳昇完）
《路基完》（金熙振）
《大洪水》（金秉祐）
《破墓》（张宰贤）
《左轮手枪》（吴胜旭）
《梦境》（金泰勇）
《米奇17》剧照
本期使用音乐：
开场：Cool With You - NewJeans
中插：Hard to Love - BLACKPINK
结尾：All Eyes On Me - JISOO
制作团队：
监制：Peter Cat
统筹：电车、摇椅
策划：电车
剪辑：电车
编辑：电车
-
今年春节档一共有八部电影，分别是贾玲的《热辣滚烫》，张艺谋的《第二十条》，韩寒的《飞驰人生2》，宁浩的《红毯先生》，韩延的《我们一起摇太阳》，以及三部动画电影：《熊出没·逆转时空》，《八戒之天蓬下界》，《黄貔：天降财神猫》。截止到目前，《飞驰人生2》和《热辣滚烫》预售双双破亿，《第二十条》9000万紧随其后。
其实在开启预售之前，春节档的硝烟战争就已经悄然打响了。当时有五部电影原本计划以分线发行的方式在电影院上映，但是最终因为争议太大而被迫取消。
1月29日，5部电影要求采用分线发行的方式在春节档期间上映，其中《热辣滚烫》《第二十条》《飞驰人生2》都要求大年初一当天影院给到22%的单片排片量；而联瑞的《我们一起摇太阳》《熊出没》则要求捆绑上映，两部影片合起来排片量要达到22%，也就是说，影院要是想放映《熊出没》，就得给《我们一起摇太阳》一起排片。
如果按照这五部电影的要求，大年初一留给剩下三部电影的排片空间就只剩12%，这显然是一种非常不科学、不合理的比例。没有参加分线发行的《红毯先生》当天发布了一张海报，调侃这种对电影院和观众的绑架行为，并配文“让观众自己选择”。
1月30日，中国电影制片人协会和中国电影发行放映协会约谈了春节档8家投资出品方，闹得沸沸扬扬的分线发行计划宣布取消。
本期播客将主要围绕“分线发行”这个概念展开。春节档闹得沸沸扬扬的“分线发行”究竟是怎么一回事？为什么上面这么坚持“分线发行”？“分线发行”的好处在哪里？在推广分线发行的过程中都会遇到哪些困难？我们都将在播客中逐一分析。
本期嘉宾：
斯大凌
投笔从业进行中
豆瓣 @斯大凌
摇椅
斜杠电影从业者
时间轴
本期总时长：22:24
00:02:54 分线发行的概念。
00:05:46 为什么要推广“分线发行”？
00:10:27 国外的分线发行模式是怎样运作的？
00:12:41成功的分线发行能达到什么效果？
00:14:41不成熟的分线发行会变成什么样呢？
00:19:05目前国内落实分线最大的受阻因素是什么 ？
歌单
开头 � No Vacation - Beach Bummer
结尾 � Michael Galasso - Angkor Wat Theme Finale
制作团队
监制：Peter Cat
统筹：摇椅
策划：摇椅
剪辑：电车
编辑：摇椅
特别感谢：acidpinkAnt
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今年，是百老汇音乐剧《音乐之声》问世的65周年 ，上海美琪大戏院也即将于2月迎来这部耳熟能详的国民经典。而这部作品为国内观众熟知，或许更多是源于1965年的电影版《音乐之声》。
作为一部歌舞片，《音乐之声》在世界范围内的影响力可以说独一无二。时至今日，它仍是最昂贵同时也是最挣钱的歌舞片。
那么，电影《音乐之声》在国内缘何普及和流行？作为音乐剧与电影两种文本，电影语言和舞台语言如何相互转译？作词作曲“罗杰斯与汉默斯坦”，与他们所处的音乐剧黄金时代又是怎样的盛景？
我们邀请到曾担任上海美术电影制片厂作曲、上海音乐学院教授金复载，上海音乐学院音乐戏剧艺术指导副教授张毅携手带来一场深度交流。
从音乐剧、到电影、再到音乐剧，深入《音乐之声》创作背后的轶事，走进作品与其对应现实的世界——65年后，我们为何仍然需要这支“音乐之声”。
《音乐之声》剧照
本期嘉宾：
金复载
1966年毕业于上海音乐学院作曲系。师承邓尔敬，桑桐，陈铭志，陈钢。后任上海美术电影制片厂作曲。
张毅
上海音乐学院钢琴系硕士，现任上海音乐学院音乐戏剧系艺术指导副教授，美国纽约大学访问学者，上海纽约大学、昆山杜克大学客座教授，2014年美国东哈达姆[East Haddam]国际音乐剧音乐总监大师班学员，上海人民广播电台经典947“妙侃音乐剧”节目常驻嘉宾主持。
宋远程
电影研究者、撰稿人
线下活动海报
时间轴：
本期播客总时长：1:27:40
02:47《音乐之声》IP的介绍
03:48 作为最早在国内看到《音乐之声》音乐剧的一批观众，是怎样的体验？
07:51 音乐剧代表的是当下最流行的东西，以《音乐之声》为例。
12:41《音乐之声》的作词作曲“罗杰斯与汉默斯坦”，与他们所处的音乐剧黄金时代又是怎样的盛景？
20:54《音乐之声》电影版和音乐剧版的区别。
24:36 玛丽亚这个角色塑造。
31:34 关于《Do-Re-Mi》与儿童歌曲的流行。
36:39 《音乐之声》为什么能成为经典？
38:43 《音乐之声》音乐剧的灯光。
40:33 音乐剧与电影的区别：临场感和真实感。
44:42 《音乐之声》中演员的唱法。
50:51 对于经典音乐剧的复牌
55:57 音乐剧现场乐队的重要性
观众提问：
65:45 电影对于音乐剧是否有积极的影响？
71:31 关于本地语言填词对于音乐剧的影响。
76:25 在麦克风前演唱形式和移动演唱形式的区别。
79:14 音乐剧在故事性上的取舍
资源库：
提及音乐剧：
《演艺船》(Show()Boat)
《卡梅罗特圆桌会议》
《窈窕淑女》
《ON THE TOWN》
《堂吉诃德》
《屋顶上的提琴手》
《国王与我》
《修女也疯狂》
《芝加哥》
《悲惨世界》
《西区故事》
《巴黎圣母院》
本期使用音乐：
开场：Irwin Kostal,Julie Andrews - Prelude ／ The Sound of Music
中插: Leonard Warren,RCA Victor Orchestra,Frank Black - Show Boat：Show Boat： Ol' Man River
中插:Maria and the captain - Climb Ev'ry Mountain
中插:Mother Abbess - Do-Re-Mi
结尾：Nuns Chorus - Maria
制作团队：
监制：Peter Cat
策划：宋远程
剪辑：电车
编辑：宋远程
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《索拉里斯》，一部科幻史绝对的杰作，一部发生在太空之中却面向人类内心的作品。即便已经面世六十余年，他依然保持着无以伦比的先锋性。2023年的上海双年展中有一个宇宙电影的展览，里面的一个展厅是单独为《索拉里斯》准备的，其中包括了大量艺术家基于《索拉里斯》的创作。
这其实也是《索拉里斯》的魅力所在，自从莱姆的小说出版之后，一直引发着不同领域的艺术家们进行创作，从塔可夫斯基到索德伯格的电影版，再到上海双年展中各个现当代艺术家们的作品，足以证明《索拉里斯》的优秀和伟大。
那今天这一期节目，我们就来讲讲莱姆的《索拉里斯》这部科幻史上绝对的杰作，以及塔可夫斯基和索德伯格电影版改编，包括它对后续太空电影产生的影响，以及二十一世纪太空电影发生了哪些变化。
《飞向太空》（安德烈·塔可夫斯基 ，1972）
本期嘉宾：
余光照 (Derek Yu)
艺仓美术馆联合创始人暨馆长
官方播客@艺术范儿
电子骑士 严蓬
前时光网高级编辑，影评人
豆瓣，微博@电子骑士
黄哲成
有趣而无用的人做着有趣而无用的事
豆瓣 @hzcneo
《索拉里斯》（史蒂文·索德伯格，2002）
时间轴：
00:03:38 上海双年展“宇宙电影”展厅的基本情况
00:05:52 莱姆的小说版《索拉里斯》的内核，它与当时欧美主流的太空歌剧的区别
00:23:06 《索拉里斯两个电影版》的不同诠释和造成差异的原因
00:48:53 索德伯格为什么拍不好科幻电影
00:56:03 上海双年展中其他当代作家队《索拉里斯》的诠释
01:02:45 二十一世纪初宇宙电影的题材转向
01:21:02 宇宙和人类内心的关系
涉及作品
电影：
《飞向太空》（安德烈·塔可夫斯基 ，1972）
《索拉里斯》（史蒂文·索德伯格，2002）
《火星公主》（马克·阿特金斯，2009）
《闪灵》（斯坦利·库布里克，1980）
《沙丘》（丹尼斯·维伦纽瓦，2021）
《攻壳机动队》（动画电影，押井守，1995）
《攻壳机动队》（TV动画，神山健治，2002-2004 ）
《攻壳机动队》（鲁伯特·桑德斯，2017）
《潜行者》（安德烈·塔可夫斯基 ，1979）
《永不妥协》（史蒂文·索德伯格，2000）
《十一罗汉》（史蒂文·索德伯格，2001）
《性、谎言、录像带》（史蒂文·索德伯格，1989）
《降临》（丹尼斯·维伦纽瓦，2016）
《银翼杀手2049》（丹尼斯·维伦纽瓦，2017）
《银翼杀手》（雷德利·斯科特，1982）
《2001太空漫游》（斯坦利·库布里克，1968）
《月球旅行记》（乔治·梅里爱，1902）
《地球停转之日》（罗伯特·怀斯，1951）
《星球大战》（乔治·卢卡斯，1977）
《阿波罗13号》（朗·霍华德，1995）
《星际探索》（詹姆斯·格雷，2019）
《登月第一人》（达米恩·查泽雷，2018）
《星际穿越》（克里斯托弗·诺兰，2014）
《地心引力》（阿方索·卡隆 ，2013）
《太空旅客》（莫滕·泰杜姆，2016）
《太空生活》（克莱尔·德尼，2018）
《比邻星》（艾丽斯·威诺古尔，2019）
《为了全人类》（剧集，2019-2023）
书籍：
斯塔尼斯瓦夫·莱姆《索拉里斯》《机器人大师历险记》
弗兰克·赫伯特 《沙丘》
厄休拉·勒古恩《黑暗中的左手》
罗伯特·福沃德《龙蛋》
埃德加·赖斯·巴勒斯《火星公主》
阿瑟·克拉克《与拉玛相会》
士郎正宗 《攻壳机动队》
塞万提斯·萨维德拉《堂吉诃德》
《一千零一夜》
陀思妥耶夫斯基 《卡拉马佐夫兄弟》
阿卡迪·斯特鲁伽茨基 《路边野餐》
特德·姜《你一生的故事》
本期使用音乐：
开场：蓝色多瑙河
中插: CornfieldChase——Interstellar (Original Motion Picture Soundtrack)
结尾：space oddity——David Bowie
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