エピソード
-
李艾和张徐宁是一对“非典型”的夫妻。他们是无话不谈的朋友、默契的工作伙伴,也是相依偎的伴侣、小灯泡的父亲母亲。他们朝夕相处,却给彼此足够的独处空间。爱要如何保鲜?他们有自己的答案。在一段良好的关系里,他们可以帮助对方成为更好的自己。这个中秋,让我们在人物《FM8.15 听见思念》短视频栏目里,遇见李艾张徐宁夫妇,和他们一起聆听#想家的声音#。
-
#父子可以做朋友吗# 这是一对不一般的父子,如果生活再重复一遍,父亲杨立新希望在20多岁的时候就有杨玏 ,这样就能够陪儿子更长的时间,有更接近的年龄。对于儿子杨玏来讲,父亲应该是这个世界上最独一无二,又是最好的那碗面条,熨帖,温暖,有安全感。这个中秋,让我们在人物《FM8.15 听见思念》短视频栏目里,遇见杨立新杨玏父子,一起聆听#想家的声音# 。
-
エピソードを見逃しましたか?
-
从2006年的《好奇害死猫》到2008年的《闯关东》,再到徐浩峰的《师父》、娄烨的《风中有朵雨做的云》,宋佳一步步走到舞台最前头。最近两年又旁逸斜出,做街拍、唱歌、上综艺。在别的地方看见她多了,有时候也有人说,怀念那个闷头演戏的宋佳。但其实她骨子里没变,她还是最爱、也最经常生活在片场,聊演戏的时候她最畅快。
-
2017年,她的《我是范雨素》一文引发了人们对于女性地位、社会分层等社会问题的探讨,人们惊叹于她冷静的表述和对于生活通透的态度。2018这一年,范雨素辞掉了育儿嫂的工作,在家专心写书,有了许多新的感悟。
她讲自己的奶奶、母亲,讲和自己一样在城市做家政工的工友们,她扬着下巴,语气充满自豪:“我们这个劳动人民群体,不需要同情批判。我们不光鲜,不靓丽,但我们都是和野草一样有生命力的人。
-
5年前,由于家庭的变故,曾经被打上“阔太太”标签的金燕从舒适的生活跃入火中。后来她一边自己成立影视公司重新创业,一边与她认为不公正的判罚抗争到底。
“我发现,一个好女人的所有定义都不能解救我于这些纠缠。”金燕说,出事以后,她把头发剪成毛寸,学会了坏脾气、骂脏字,“但这些男性的行为特征不是我心里的状态,像个男人一样生活,并不能把我带到更好的地方。”
在奋力生活的过程中,金燕发现了超越性别的人的意义。她倔强地接受噩运,“像遭了雷劈”的命运从没能剥夺她的体面。
-
降薪加入盖茨基金会的李一诺,不再局限于个人的成功,而是试图用自己在商业领域的训练和经验,帮助解决更多人健康和贫困的问题。回到北京工作,也让有3个孩子的李一诺切实发现了教育存在的问题,从不给自己设限的她创办了一土学校,通过教育创新推动教育公平。她一直相信:“当你对现有的体系不满,认为自己坚持的东西是对的时候,唯一的路径就是在现实的环境里自己成功。”
-
19岁时,笛安爱上了写作,而父母希望她成为大学老师,然后嫁给大学教授。“中国文化里的乖孩子都会有一种内化的讨好型人格,害怕让别人失望。但是总有一些时候,你要告诉别人,我不会永远成为你希望的那种人。”这是成为自己的路上必须要做的事情。
-
戴锦华是北大最具个性最受欢迎的女教授,中国电影理论、性别研究和文化研究的拓荒者。她用“单音与混响”来描述现代女性的处境并带来了极具学理性的思考:新技术革命弱化、模糊了性别分工,在虚拟世界中,性别更像是某种自觉的“角色扮演”,这种“扮演”继续强化着性别的定型化想象。与此同时,前所未有的自动化技术更新冲击着劳动供需关系,底层、边缘、年长的女性群体,面临着岌岌可危的命运。
-
2018年,观众看到了范湉湉的另一面,用尽全部力气想要成为一个好演员,用扎实真挚的演技与观众产生共情。在《我就是演员》的一期节目中,她因一个卖麻辣烫的老板娘角色,受到观众的好评。她说这并不是自己演技有多好,只是真心揣摩了人物的心理逻辑。她把演戏称为一场大型的自我谋杀,把情感揉碎放进角色里,并立下了自己的flag:“既然我选择成为演员,我就希望自己成为影后。很多人说我用力过猛,我认为这是尽情燃烧。”
-
洪晃特立独行,不矫揉造作,不媚俗依附,她的半辈子都在撕标签,打破边界与禁锢。2018年,她出版首部长篇小说,力求用文字解答女性在当代社会的窘境和困惑。
从来都不愿曲意逢迎的洪晃,跨越了所有用来定义女性的壁垒墙垣。她做的每一件事都在证明女性能有多自由。她用生命的洒脱不羁,勾画出一篇只属于自己的人生物语。 -
天才作家,少年成名,生活给了蒋方舟足够的阳光,她自由而行。2018年,当女性权益遭受责难,她站了出来,平静、坚定、勇敢。
她愿意冒着被标签化的风险呼喊,成为女性声音中独特的一支。一个30岁的青年作家,肩负了超越作品文字的社会责任,显示出了卓绝的担当。 -
蛰伏多年,惊艳登场。
刘敏涛展现了一个演员对表演事业的敬畏、专业与执着,将无数动人的微光投向观众、投向舞台。辗转荧幕二十多年,拿捏角色游刃自如,诠释台词功力斐然,表演是她的盾剑,舞台是她的归宿。面对中年女演员的生态窘境,她勇于挑战,戏比天大,她的信仰与角色由心底衍生。她用一出出眼角眉梢的戏、一个个角色告诉观众,那片光影应该属于她。 -
惠若琪是中国女排第15任队长,带领女排姑娘们重回奥运之巅,登上世界冠军的领奖台。2018年,她从赛场优雅转身,开始描绘全新的人生画卷。投身公益,发起惠基金,致力于体育教育的推广。
女性是一束光,坚韧是她的女性态度。无所畏,做自己,重新出发,依然是自己的Shero。
-
一个电影,他跟观众,跟大众共情的那一刻是非常奇妙的一刻。那不是我们宣发团队能做到的事情,他就是跟大众共情,共情这一刻,大家不觉得它很奇妙吗?而且是部艺术电影,以后不会再有了也许,你能明白吗?以前也没有过,你能明白吗?那就是这一刻,那一刻大众看了,好多人在期待说,那你看他们骂你吧,我不知道他们是什么,我自己不知道。但是他们看完了,带着自己的爱人,带着自己的女朋友、老婆看完了以后,过了好多年他们想起曾经我们看过一部电影。
现在他们都不在一起了,也许生小孩了,他们回忆起,都忘记了。他们自己,他们肯定会觉得前面很枯燥,那些事情他们接受不过来,到了最后他们还是想起,是不是有个一直持续不断的,连绵不绝的感觉,某些梦和记忆的感觉好像还是在那个电影里面一样,他们最后是不是接吻了,是不是那个烟火还燃着,为什么还会燃着,很珍贵这一刻。
艺术表达的点是什么呢?一定不是你多么厉害,多么牛逼,你所有的那些形式、结构,你用的那些视频,你用的语言,前面为什么那么做。最后传递出来的一定是最质朴情感的那一刻,就是张姐张艾嘉和觉哥说,我要抢你最珍贵的东西那一刻,就是他吃下苹果,就是把烟火递给他点燃,再回来的那些时刻。那些时刻如果大家不需要视听去建构它,大家不知道已经被建构了,他们后知后觉的时候,我觉得会很美好。
-
我的节奏在《药神》热映之后的一段时间是有点慌张,有点累,那个时候因为太多的事情找过来,一下有点应接不暇,也没有见过这个阵仗。太多的,在电影之外的曝光,确实我不太享受那个,我也不太擅长那个,然后对于我来说还是消耗。
当越来越多的目光都投向你的时候,其实我觉得它是双刃剑吧,当你被人忽视的时候,你有一种被忽视的安全感,然后你在那个里边你可以,就是窝在自己的那个里边放松。平时曝光太多,我觉得对于我个人来说,我不是那么需要这个。
我在镜头前我只有在角色里我是感觉到安全的,我是能够自在的,这也是我不愿意接受视频类采访的原因。我在我自己生活中我面对镜头时,我不知道我该表现什么,我也不想把我自己个人的这个表露得太多,但文字可以我认为,因为它有它想象的空间,而且它没有那么的直观,相对限流。
正因为你的职业本身,就是曝光在镜头前或者舞台上,也就是在大家的目光之下,所以你在生活中你才需要跟这个东西疏离开来,也就说白了,你台上谢幕以后你应该退到幕后去或者说你应该坐到观众席中,去看别人的表演,或者说你去想你自己的事,过你自己该过的那些柴米油盐酱醋茶。正因为你的工作是在那上面,所以你在生活中才应该抽离出来,这样才能平衡吧。
-
我现在比较喜欢当路人,因为我觉得巨星的大S什么,身材、样貌,什么时尚度这些,身材我真的确实是每个女人都care的事情,可是真的是好累。然后时尚度真的是我觉得太无聊的东西了,我根本,我真的实在是觉得好无聊。可是你又被邀请去时装周,你又不能讲说,I don’t care哪一个品牌,你讲这个,人家邀请你去不是整个大冒汗吗?所以你还得讲一些人话。所以我就觉得当巨星的时候,你确实还得要顾虑到别人邀请你来,然后你代言的时候你得讲一些什么什么。可是私底下你也不需要讲这些那个,所以我就觉得当巨星跟当,私底下我当然还是当巨星稍微累一点。
我所有的工作人员都知道,因为在化妆间的时候,譬如说我化妆,离工作比较远的时候,态度都会很轻松啊,或者收工之后轻松的样子,他们都看过。可是只要我开始紧张或什么的时候,我就会有一种很窝囊的点,就是看着会泪沟出来,“不要再那么窝囊了,好不好,你那个窝囊的脸又出来了。”他们就会说,“你真的是我看过双子座的女明星里面最窝囊的。”我就说真的吗?我说刘若英不会像我一样上台前会紧张吗?杨丞琳不会吗?我就会问他们做过的艺人,他们说没有像你这么窝囊的。可是等到摄影机一开始,一讲话之后,我那个窝囊的感觉就会跑掉。
一下台之后我就说走走走,然后赶快回去,立刻就换上睡衣,立刻变成一个看上去路人到不行的人。
谁会一直觉得自己是明星的状态?然后觉得大家都在关注你。因为根本就是,就像我发的那个脸书,然后自己很爽,稍微看一下那个点击率蛮高的,你也就是爽大概10秒吧,然后也就过了,你怎么可能时时刻刻一直讲说,天哪,我现在一定要超越谁或者什么的,怎么可能会有这种想法?因为人生不是还有很多事情要去关心吗?
-
从2010年选择暂退这个演艺圈到现在重新复出的我,我觉得这些年我收获了一个完美的家庭,一双特别聪明可爱的小孩。我也失去了可能很多机会,能够比如说让更多的网友,或者是观众朋友们能够认识我,或者是提高我知名度的机会。但我觉得这个选择如果再给我一次的话,机会再给我一次,我还是会做出同样的选择。因为我对我现在的生活非常的满意,我觉得这是一个人生很理想的状态。
我觉得我是演员,就靠作品,哪怕现在我没有什么太大的影响力,知名度,或者新媒体指数,我就从最初的那个刚毕业的北漂重新做起,我还有时间,因为我根本不畏惧我的年龄。我再从小角色演起,总有一天会引起大家的关注,重新回到这个舞台。
-
我觉得,因为我想一直做演员,那你不可能,如果你想演个一两年戏,三四年,五六年,那我觉得你建立一个这个东西,就让大家喜欢,但人设是一定会崩塌的,对啊,你就做你自己,从第一天开始我就在不同的年龄阶段去给你呈现最真实的我,这个就是当下的我,我不需要伪装。那可能我过了几年是我整个的心态和状态成熟了,那我是这个样子,我在呈现这个,可能之前会有很多人不懂你,他会觉得你这人特装,特别难接触,就各种各种印象,但是我相信我现在十年,可能有一些人会觉得张翰还有这一面,原来他是这样的一个人,但我相信未来的十年会有更多人知道他是一个什么样的人。
假如我一直停留于曾经拍《流星雨》那会那个样子,那我一直拍那些剧,没有蜕变,或者是拍《杉杉来了》,也不蜕变,其实你慢慢,就是大家不喜欢看你的演的戏了,我干吗总要看这个东西啊。你就是要去让大家看到你不同的角色,你在不同阶段有不同的进步,不同眼界的呈现,大家才会对你有新鲜感,他变成这样,他变成这样,我才会继续想要追你的剧。
其实我是一个一直不安于在舒适区里边待着的人。包括从出道的时候,那时候《流星雨》拍完了之后大家会觉得你是个年轻偶像,后来我就觉得不能这样,我就要去拍古装戏。拍古装戏拍《隋唐》,但是《隋唐》那个戏就是说从刚开始大家就很否定,到后来大家觉得罗成演得很好,那个时候大家就觉得在转型了。然后我过两天我又拍了个《杉杉来了》,他又说你霸道总裁,后来假如有了《战狼》出来了之后是那什么,《温暖的弦》出来说,你怎么又去演总裁,但是那个角色大家评论演技还是OK的。他就是这样跳来跳去,跳来跳去,就随我的心走吧我觉得。
-
“c”,这是我一直想要强调的,就是你心要善的,魏璎珞她懂得感恩,然后她三观很正,她是非常非常地保护弱小,但是她不受嗟来之食,不畏强权,她有她的智商可以斗的,不是逆来顺受的女生。所以我觉得给你一个非常正确的三观,这是非常重要的,观众要看到,现在女性看了以后要明白什么是三观,这是非常重要。另外一个,不要去谄媚皇权,不要去宣扬斗来斗去的这种东西,宣扬的是你怎么样靠努力得到自己的升职,成为真正的总经理,就是这个过程。
- もっと表示する