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Annulation, report ou transformation: la COVID-19 a eu des impacts sans précédent sur l’édition 2020 des grands événements dans l’industrie des écrans.
Au Québec, le couperet tombe le 12 mars 2020, alors que le gouvernement demande l’annulation des événements intérieurs de plus de 250 personnes. Qu’à cela ne tienne, les organisateurs de la 38ème édition du Festival International des Films sur l’Art (le FIFA) ont opéré, en un temps record, un virage numérique qui a permis de présenter la programmation en ligne, du 17 au 29 mars 2020, soit les mêmes dates que celles initialement prévues.
Dans cet épisode, Catherine Mathys s’entretient avec Philippe del Drago, le directeur général et artistique du FIFA, qui lui raconte la petite histoire de cette évolution à vitesse grand V.
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02:41 – Point de presse du 12 mars 2020 des autorités québécoises sur l’évolution du coronavirus dans la province de Québec -
La COVID-19 a forcé les entreprises du secteur de l’animation à implanter en un temps record de nouvelles façons de travailler. Cette adaptation à vitesse grand V est parfois le résultat d’une culture organisationnelle déjà ouverte au télétravail, mais découle aussi d’ajustements technologiques significatifs, d’un souci singulier apporté aux processus de collaboration, et d’une attention particulière aux besoins et conditions de travail des employés.
Dans cet épisode, Catherine Mathys discute des défis humains et technologiques de la migration au télétravail d’un studio d’animation avec le président-directeur général et cofondateur de Squeeze Studio Animation, Denis Doré, et le vice-président des technologies de Guru Studios, Jean-François Charbonneau.
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06:24 – True and the Rainbow Kingdom, avec la permission de Guru Studio.
16:12 – Cracké, avec la permission de Squeeze Studio Animation. -
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Dans cet épisode, on plonge dans les formats télé. Pour en discuter, Catherine Mathys reçoit Arabelle Pouliot-Di Crescenzo. La Québécoise aujourd’hui installée dans la région de New York a fait ses armes avec un succès télé de la belle province, Un gars une fille, qu’elle a vendu sur de nombreux marchés internationaux.
Dans cet épisode, elle partage quelques secrets du métier, des leçons tirées de son expérience ainsi que son analyse du marché actuel des formats télé.
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04:55 - Un gars, une fille S01E01, avec la permission d’Avanti Groupe. -
La pandémie de COVID-19 a tôt fait de reléguer aux oubliettes l’espoir de la réalité virtuelle hors foyer comme vecteur de croissance pour le secteur de la XR.
Et ce ne sont pas que les expériences vouées aux consommateurs qui en souffrent. Les expositions, marchés internationaux et festivals de contenus immersifs ont, eux aussi, dû reporter leurs événements physiques.
Catastrophe pour le secteur? Loin de là! Pour discuter du regard optimiste que porte le secteur de la XR sur l’avenir, Catherine Mathys rencontre Sandra Rodriguez, sociologue des nouveaux médias et réalisatrice d’œuvres interactives et immersives ainsi que Myriam Achard, directrice des relations publiques et des communications au Centre Phi.
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26:15 - Extrait de la bande-annonce de Chomsky vs. Chomsky: First Encounter, avec la permission de l’Office national du film du Canada -
Comment concevoir la découvrabilité des productions audiovisuelles aujourd’hui, et quelles sont les meilleures pratiques en la matière?
À l’occasion de l’épisode inaugural de la seconde saison de Futur et médias, la directrice de la veille stratégique du Fonds des médias du Canada, Catherine Mathys, réunit trois invités pour en discuter. Les consultantes à LaCogency et expertes en la matière Véronique Marino et Andrée Harvey décortiquent avec elle l’ABC de la découvrabilité. Pour sa part, Marcel Gallant, producteur chez Connections Productions (Nouvelle-Écosse), partage son expérience de découvrabilité.
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Musique:
"Partons la mer et belle", interprétée par Guylaine Tanguay, avec la permission de Carl Bazinet.
Extraits de l'émission "Tout simplement country"
-09:40 et 17:18 - Extraits de l'épisode S01E01 de "Tout simplement Country", avec la permission de Connections Productions. -
Alors que la production cinématographique et télévisuelle redémarre progressivement suite à la pause imposée par la COVID-19, le secteur audiovisuel tente de relever le défi de la reprise des tournages dans le respect des directives en matière de santé et de sécurité établies par diverses organisations de l’industrie.
Contenir la hausse des frais de production entraînée par les nouvelles mesures sanitaires sans compromettre la capacité de raconter librement des histoires peut s'avérer un véritable casse-tête. Et si une partie de la solution passait par la technologie?
Catherine Mathys s’entretient avec Marc Côté, président fondateur de la boîte de services de production visuelle REAL by FAKE, qui a développé une expertise dans le domaine de la préproduction technique, qui permet aux productions de tourner avec des équipes restreintes et de réduire leurs coûts, entre autres avantages.
Une production du Fonds des médias du Canada
Réalisation : Marie-Hélène Frenette-Assad
Animation : Catherine Mathys
Musique: Marie-Hélène Frenette-Assad et Geneviève Corrigan
Montage et mixage: François Larivière
Production : Sabrina Dubé-Morneau
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Il y a fort à parier que votre plateforme de diffusion en continu préférée garde un œil attentif sur vos habitudes de visionnement, dont le genre de films, les acteurs et réalisateurs que vous affectionnez; afin de vous offrir toujours plus de ce que vous aimez. Toutefois, si beaucoup de services de télévision par contournement (TPC) exploitent la personnalisation, d'autres modèles font surface.
Anaïs Lebrun, directrice de la programmation internationale chez MUBI, se joint à Catherine Mathys pour nous faire part de ses réflexions sur le sujet.
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Musique:
«Clair de lune», de la Suite Bergamasque de Claude Debussy. Interprétée par Laurens Goedhart (pf) en 2011. Utilisable en vertu de l'attribution d'une licence Creative Commons 3.0 Unported (CC BY 3.0). Aucun changement n’a été apporté à l'enregistrement.
Extraits de films présentés sur MUBI:
03:55 – Bande annonce de Microhabitat (Go-Woon Jeon, 2017), avec la permission de M-Line Distribution.
05:35 – Bande annonce de Drift (Helena Wittmann, 2017), avec la permission d'Helena Wittmann.
09:45 – Bande annonce de Queen of Montreuil (Sólveig Anspach, 2012), avec la permission d'Agat Films.
12:09 – Salut les Cubains (Agnès Varda, 1964), avec la permission de MK2.
14:14 – Bande annonce de Pays (Chloé Robichaud, 2016), avec la permission de Les Films Séville et d'Indie Sales.
17:37 – Vivement dimanche! (François Truffaut, 1983), avec la permission de MK2. -
Qu'arrive-t-il quand deux documentaristes de renom sortent de leur cadre habituel pour concevoir une série télévisée jeunesse qui plonge au cœur de la vie des adolescents francophones du Manitoba? La réponse est simple: quelque chose qui ressemble à la série à succès francophone Comment devenir adulte, une création du duo frère-sœur composé de Jérémie et Janelle Wookey.
Catherine Mathys les reçoit tous deux afin de discuter des voies du succès actuelles pour le contenu jeunesse.
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Le divertissement hors foyer constitue un nouveau marché pour la réalité virtuelle. Ce phénomène annoncerait-il le retour des centres de jeux d'arcade?
Dans cet épisode, Deborah Papiernik, vice-présidente senior, développement des affaires et alliances stratégiques chez Ubisoft, nous parle de l'avenir prometteur de la réalité virtuelle hors foyer.
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Que trouvent les entreprises canadiennes des secteurs du divertissement et de la production audiovisuelle à SXSW? Pour le savoir, Catherine Mathys, directrice de la veille stratégique du Fonds des médias du Canada, s’est rendue à Austin, micro en main, pour leur poser quelques questions.
Pour davantage sur SXSW, visitez le trends.cmf-fmc.ca/fr. -
En 2017, Émile Gauthier et Sébastien Lévesque, deux amis fascinés par les mystères du web, lançaient Distorsion, une série de balados consacrée à l'analyse des plus étranges histoires de l'ère numérique. Deux petites années plus tard, la balado est écoutée à travers la francophonie et est devenue une émission culte pour les enquêteurs en herbe friands d'énigmes inexpliquées et parfois inexplicables.
Quelles leçons les autres créateurs de contenus audio peuvent-ils tirer de ce succès? Dans cet épisode, les créateurs de Distorsion font part de leur expérience et réflexions à Catherine Mathys.
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Il semblerait n'exister que peu de différences entre la blockchain et une partie de soccer entre amis; ou de football, si comme Eric Minoli, vous venez de l'autre côté de l'Atlantique. Dans les deux cas, les intervenants se mettent d'accord sur l'information (le score et les pénalités) qui est distribuée à travers un réseau de nœuds (les joueurs), éliminant ainsi le besoin d'une autorité centrale (les arbitres).
Est-ce que ces principes pourraient être appliqués dans les industries des médias et du divertissement?
En 2018, le Groupe Média TFO a testé un prototype de blockchain pour répondre à cette question. Initialement conçu pour faciliter la gestion de 17 types de droits d'auteurs que l'organisation doit administrer, le prototype a rapidement révélé tout le potentiel de la blockchain pour notre industrie.
Catherine Mathys accueille en studio Eric Minoli, vice-président et chef des opérations, et Ulrich Dessouassi, directeur des produits numériques.
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Premier télédiffuseur national autochtone au monde, APTN se retrouve, comme plusieurs autres, à la convergence de plusieurs macro-tendances. Les revenus d’abonnement des câblodistributeurs et leur nombre d’abonnés sont en baisse – comme ceux, par ricochet, des chaînes câblées. Les annonceurs délaissent les ondes, préférant investir leurs budgets sur le web. Les services de télévision par contournement, Netflix en tête, attirent des millions de Canadiens qui, eux, passent de plus en plus de leur temps en ligne.
Dans ce contexte, sur quoi peut-on miser pour réinventer son modèle de diffusion, se démarquer de la concurrence et s’assurer un avenir prospère?
Dans cet épisode de Futur et médias, la directrice de la veille stratégique du Fonds des médias du Canada, Catherine Mathys, s’entretient avec la directrice exécutive de la programmation et de la grille d’APTN, Monika Ille.
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