Episoder
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📺¿Tienen clara cuál es su canción favorita de una serie?
¿Esa que apenas suena les sube el ánimo? ¿La que escuchan y no pueden separar de esa serie? Quizás para algunas personas sea la de Friends, para otras la de The Office, o en el caso de Alejandro, una más clásica como la de Cheers.
Esas canciones, theme songs en inglés, o temas en español, que abren cada episodio y que les dan identidad a las series han existido desde que empezó la televisión. Antes funcionaban como comerciales de los patrocinadores de los programas (sí, en esa época en la que una sola marca patrocinaba toda una serie); de hecho, una de las grabaciones más antiguas que existen del tema de una serie es de The Texaco Star Theater, de 1948. Deléitense:
De 1948 y composiciones musicales como estas que eran básicamente jingles comerciales, saltamos más de 7 décadas para llegar a nuestra época, donde hay de todo. Desde microcomposiciones como la de Stranger Things, hasta canciones complejísimas como la de Succession.
¿Cómo han cambiado los temas introductorios de las series a lo largo de los años y por qué tenemos esperanza del futuro? Escúchenlo en este episodio de Juliana & Alejandro ven televisión.
📖 Notas del episodio
📌 Listas de los mejores temas de la televisión existen muchísimas, así que acá les dejamos algunas: las 100 mejores según Rolling Stone, las 50 según Paste las 25 según Entertainment Weekly, las 20 según WatchMojo y las 10 según Collider.
📌 Hablamos sobre cómo las asociaciones visuales de la música a veces pueden limitar nuestra imaginación musical, y aqui les dejamos un video ensayo que trata (un poco) de eso.
📌 ¿Quieren leer la historia de cómo la cancioncita de Friends salvó los temas de la TV durante los 90? Acá les dejamos la nota en Variety.
📌 El tema favorito de Juliana de los últimos años es, sin duda, el de Succession. Por eso les deja acá recomendados dos videos: uno, sobre cómo Nicholas Brittel lo compuso, y otro sobre cómo se usa la música en la serie para reflejar cosas de los personajes.
📌 Aquí está el artículo que mencionamos sobrecómo los creadores de Cocomelon optimizan su programa para monopolizar la atención de sus jovenes televidentes.
📌 También mencionamos Cheers, The Texaco Star Theater, The Twilight Zone, CoComelon, Murphy Brown, Frasier, Seinfeld, Friends, Dawson’s Creek, Gilmore Girls, Digimon, Stranger Things, Succession, Severance y Game of Thrones.
🎧Sobre el podcast
En Juliana y Alejandro ven televisión exploramos las series que habitan nuestras pantallas: cómo llegan a ellas y qué pasa una vez escapan al otro lado. Nos obsesiona pensar sobre cómo se hace la televisión y cómo la vemos, para con suerte lograr tener un consumo más enriquecedor y reflexivo. Estamos en instagram y la red social antiguamente conocida como twitter como @juliyalejoventv.
Juliana Abaúnza es una comunicadora social, periodista cultural y escritora santandereana. Durante más de una década, ha escrito sobre televisión para distintos medios de comunicación y el año pasado publicó su primer libro, Series largas, novios cortos de Editorial Planeta. Alejandro Cardona es co-conductor del podcast Expertos de Sillón, y produce otros podcasts y videos educativos en Sillón Estudios.
Juliana y Alejandro ven televisión es un podcast de Sillón Estudios, producido por Paula Villán, con producción ejecutiva de Sara Trejos.
¡Gracias por escuchar Juliana & Alejandro ven televisión!
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📺 Hoy en día no se puede mover un catre sin que le hagan un docudrama.
Pam & Tommy, WeCrashed, The Graduate, Super Pumped: The Battle for Uber, Winning Time… estas son tan sólo algunas de los docu-dramas recientes (sin mencionar los documentales) que han canibalizado nuestra historia reciente, convirtiendola en entretenimiento televisado.
En este episodio, discutimos qué tan veraces son series como The Crown cuando dicen ser basadas en hechos reales, cómo el apetito voraz del streaming está transformando la industria de los documentales, y analizamos cuál puede ser el valor de una historia real cuando es contada con el entretenimiento como su principal objetivo.
¡Disfruten el episodio!
📖 Notas del episodio
📌 Como parte de nuestras fuentes, acá les dejamos un artículos sobre los docudramas, uno sobre la veracidad de The Crown, y un artículo que le hace chequeo de datos a The Crown.
📌 De nuevo, Vulture la saca del estadio con una pieza sobre a transformación a un modo industrial de producción en el mundo de los documentales.
📌 La investigación sobre la cadena televisiva de Silvio Berlusconi New York Times, la pueden encontrar en este artículo del New York Times.
📌 La revista Vulture realizó un excelente perfil sobre el trabajo de Nathan Fielder.
📌 También les compartimos un video-ensayo relacionado, titulado Bo Burnham vs. Jeff Bezos.
📌 También mencionamos The Crown, Ancient Aliens, The Dropout, Pam & Tommy, Monster: The Jeffrey Dahmer Story, Some kind of Monster, Harry & Megan, WeCrashed, The Graduate, Super Pumped: The Battle for Uber, Oppenheimer, Winning Time, Subject, Plaza Sésamo, The Rehersal, How To with John Wilson.
🎧Sobre el podcast
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Mangler du episoder?
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📺Hace unos años, Juliana estaba viendo esta escena de House M.D. y quedó convencida de que era una experta en medicina. ¿Por qué? Porque adivinó cuál era la enfermedad que tenía la señora que estaba en consulta con el doctor House. Realmente, Juliana no es una genia de la medicina; solo supo la respuesta porque esa historia estuvo basada en un caso real de medicina que el doctor Oliver Sacks había inmortalizado en un libro. Eso la puso a pensar: ¿qué tan reales son las tramas que vemos en las series? ¿Quién se encarga de investigar y supervisar que las series que tratan de ciencia, tecnología, medicina y temas reales de este mundo, sean verosímiles?
En este episodio de Juliana & Alejandro ven televisión, hablamos de las personas que hacen consultoría en Hollywood. Hay expertas como la Lisa Sanders, la doctora detrás de House, que consultan de forma particular. Hay otros como Chase Brandon, agente de la C.I.A. encargado de mejorar la imagen de la agencia a través de su relación con Hollywood. Hay organizaciones como GLAAD, que monitorean y consultan con Hollywood en la representación de grupos minoritarios. Y también hay casos en los que los mismos escritores son los expertos en los temas en los que escriben, como David Simon y Ed Burns, creadores de The Wire, que antes de escribir series eran periodista y policía/profesor, respectivamente.
📖 Notas del episodio
📌 Alejandro mencionó Whiting Wongs, el podcast de Dan Harmon y Jessica Gao, en el que hablan de raza y escritura.
📌 Si les interesa saber más sobre Nipo T. Strongheart, el nativo americano que fue consultor en producciones de Hollywood desde los años 20, les recomendamos leer su biografía en Wikipedia.
📌 Acá el artículo del New York Times sobre los expertos en $plata$ encargados de hacer que series como Billions y Succession sean fieles a la realidad de cómo viven los billonarios.
📌 ¿Quieren leer sobre expertos que hacen consultoría en otras series? Les dejamos artículos sobre la productora culinaria de The Bear, sobre el consultor tecnológico de Silicon Valley, los hackers consultores de Mr. Robot y el experto en política que trabajó en Succession.
📌 Sobre si los escritores deberían escribir sobre lo que conocen, pueden escuchar acá a George R. R. Martin hablando del tema, pueden leer la columna de Bret Anthony Johnston que da el consejo: No escribas lo que conoces, o pueden leer acá la opinión de 31 distintas autoras y autores sobre ese conocido consejo de escritura.
🎧Sobre el podcast
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📺 A veces necesitamos tomarnos una semana para avanzar en investigación.
Por eso, decidimos hacer un episodio especial donde recibimos preguntas del público.
Durante esta media hora, respondimos a cosas que ustedes querían saber sobre cómo inició este podcast, cómo lo estructuramos y cómo desarrollamos las investigaciones, y también sobre nuestros gustos personales sobre series, cine y consumo de cultura pop.
Así que alisten sus audífonos, parlantes o dispositivos favoritos para escuchar, y conozcan más de lo que hay detrás de los micrófonos de este podcast.
📖 Notas del episodio
📌 Una de las principales influencias de Juliana & Alejandro ven televisión es You’re Wrong About, un podcast sobre grandes momentos de la historia mediática que merecen ser reconsiderados.
📌 La crítica favorita de Juliana viene de Emily Nussbaum, Emily St. James, Alan Sepinwall & Matt Zoller Seitz.
📌Algunos de los newsletters favoritos de Alejandro son Dirt, Culture Study de Anne Helen Peterson y Garbage Day de Ryan Broderick. Mencionamos también el trabajo de Jorge Carrión, quien tiene un newsletter llamado Solaris.
📌Les recomendamos el episodio de Expertos de Sillón (el otro podcast de Alejandro) sobre telenovelas con el invitado Giuseppe Caputo.
📌Mencionamos también The Bear, Only Murders In The Building, Gilmore Girls, The O.C., Band of Brothers, Succession, Friday Night Lights, The Walking Dead, Mad Men, The Good Place, The Sopranos, Los Simpsons, Buffy the Vampire Slayer, The X Files, True Detective, Game of Thrones, Severance, Pachinko, The Americans, y The Wire.
🎧Sobre el podcast
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📺 Nueva York. Los Ángeles. Londres.
Estas son las tres ciudades del mundo donde se han realizado más producciones de cine y televisión. ¿Pero qué pasa con Seúl, Estambul, y Bogotá? ¿Qué hace que ciertas ciudades invadan nuestra imaginación, y otras permanezcan al margen?
Todo empezó con una pregunta sobre cómo las producciones encuentran y seleccionan las ubicaciones en donde realizan sus rodajes. Esto nos llevó a investigar sobre los location managers y scouts, los roles de producción encargados de gestionar locaciones para los proyectos de cine y TV, y nos topamos con muchísima información sobre Nueva York, Los Ángeles, Vancouver, Toronto, y cómo esas ciudades se utilizan para contar historias que ocurren en esas ciudades y otras locaciones típicas del mundo angloparlante.
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Quisimos cuestionar la hegemonía de esos lugares sobre nuestra imaginación, y enlistamos la ayuda de Sara Trejos, anfitriona del podcast Debutar de Sillón Estudios, para que nos contara sobre el fenómeno de los k-dramas, uno de los productos culturales de Corea del Sur que ha sorpresivamente conquistado el consumo de millones de personas en nuestro hemisferio.
Nuestra conversación nos llevó a Seúl, Estambul, México, y de vuelta a casa, haciendonos preguntas sobre cómo diversificar nuestro consumo, nuestra curiosidad, e incluso nuestros afectos. ¡Disfrutenlo!
📖 Notas del episodio
📌 Una gran inspiración de este episodio fue el video ensayo Vancouver Never Plays Itself de Tony Zhou en su canal Every Frame a Painting, altamente recomendado.
📌 El New York Times hace unos años hizo un serie junto al Location Scout Nick Carr, donde los lectores del periódico le hicieron preguntas. Es genial. Aqui está la introducción, la parte 1, parte 2, y parte 3.
📌 El New York Times también tiene varios artículos sobre la busqueda de locaciones que nos sirvieron como fuentes de investigación.
📌 La historia sobre cómo Estados Unidos frenó el desarrollo del cine mexicano después de la segunda guerra mundial está documentada en el ensayo From Collaboration to Containment de Seth Fein, tomado del libro Mexico’s Cinema: A Century of Film and Filmmakers. También encontré una excelente y sorprendentemente legible historia económica de Hollywood.
📌 The Guardian tiene un reportaje fenomenal sobre cómo la televisión turca está conquistando el mundo. Y aunque se quedó por fuera del episodio, nos fascina la historia de cómo Bollywood fue increíblemente popular en la unión soviética.
📌 Juliana mencionó un artículo sobre cómo las carreras de carros realizadas por fanáticos irresponsables en torno a la casa de Dominic Toretto, de la franquicia de Rápidos y Furiosos, ha llevado a protestas del vecindario.
📌 Para que conozcan el trabajo de Paulina Abad junto asu agencia de locaciones, aqui les dejamos el enlace a La Local en instagram.
🎧Sobre el podcast
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📺 ¿Por qué es a veces tan difícil definir a qué genero pertenece una serie?
Las series narrativas pueden ser muy difíciles de encajar dentro de un género. En este episodio nos centramos en la serie Community para descomponer la idea del género y preguntar: ¿para qué sirve esa vaina?
Desde sus orígenes en el sistema de Estudios de Hollywood, hasta el estado actual de total amalgamación de géneros en la televisión de hoy, analizamos el género para entender por qué es un concepto tan importante para la industria televisiva, y cómo puede ser utilizado para para crear series innovadoras. ¡Pasen a escuchar!
📖 Notas del episodio
📌 Muchas de las fuentes en este episodio fueron artículos académicos que no están disponibles en internet, así que sólo les podemos dejar las citaciones: Hollywood Genres de Thomas Schatz (1981), Television Genres: Intertextuality de Mimi White (Journal of Film and Video, 1985) y A Cultural Approach to Television Genre Theory de Jason Mittell (Cinema Journal, 2001).
📌 Algo que no entró en el episodio fue Kurt Vonnegut hablando sobre las formas de las historias, su manera de pensar sobre la estructura profunda que yace debajo de cualquier narrativa.
📌 Algo que mencionamos en el episodio fue la estructura de El Viaje del Héroe utilizada por Dan Harmon para organizar una historia dentro de cualquier género. Aqui hay un video corto con el propio Dan Harmon explicando su síntesis de esa estructura.
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📺 “¿Por qué no veo un carajo?”
Es una pregunta que muches televidentes nos hemos hecho, especialmente después de ver Game of Thrones. Para ser más específicos, el episodio que pasó a la historia de la televisión por ser sólo oscuridad: “The Long Night”, el episodio de la última temporada donde ocurre la última gran batalla en el Norte… en total oscuridad.
¿Qué pasó con ese episodio? ¿Se les olvidó prender las luces? ¿No pagaron la cuenta eléctrica? Fabian Wagner, el director de fotografía del episodio, dijo a la revista Wired: “Todo lo que queríamos que la gente viera está ahí”. Y procedió a culpar de las quejas a los métodos de distribución y a los modos de consumo.
Y aunque sí influyen algunos factores técnicos, como las compresiones de las plataformas de streaming y los ajustes de los televisores, la realidad es que Wagner y el equipo de Game of Thrones no son los únicos creadores de televisión que quieren desafiar el alcance de nuestras retinas.
La pregunta que nos hacemos en este episodio es: ¿Por qué tantos directores, cinematógrafos, coloristas y creadores de series y películas están optando por una estética tan oscura y poco iluminada?
Para responder a esta pregunta, hacemos un recorrido por las formas en las que se ha iluminado la televisión, desde la producción de I Love Lucy, pasando por Los Soprano, hasta llegar a hoy, y analizamos cómo las personas que crean las series que amamos nos señalan realismo y seriedad con las decisiones que toman detrás de cámaras.
📖 Notas del episodio
📌 Recomendadísimo leer el reportaje de la revista American Cinematographer sobre el set de I Love Lucy y la forma de trabajar del cinematógrafo Karl Freund, quien popularizó el aspecto de la televisión con el que estuvimos familiarizados por muchos años: muy iluminado y con poco contraste.
📌 Acá pueden leer sobre Steve Yedlin, el cinematógrafo que ha trabajado con Rian Johnson en películas como Knives Out, Glass Onion y The Last Jedi. Y en su página, pueden ver las demos de cómo editar material grabado con cámara digital para que parezca grabado con una cámara análoga.
📌 Y solo por si acaso, les dejamos un video de cómo arreglar los ajustes de sus televisores para asegurarse de que, al menos de su lado, todo esté bien.
📌 También mencionamos: Game of Thrones, Ted Lasso, El señor de los anillos, Who’s Afraid of Virginia Woolf?, Better Call Saul, Jessica Jones, The Batman, I Love Lucy, Los años maravillosos, O Brother, Where Art Thou?, Star Wars, The Morning Show, House of Cards, Harry Potter, The Revenant, The Witch y Knives Out.
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📺 ¿Quién decide si un personaje está vivo o muerto, o si es gay o hetero? ¿Los creadores, o sus fans?
En este primer episodio de nuestra segunda temporada indagamos sobre la relación entre quienes crean las historias que consumimos, y los fandoms que se crean alrededor de ellas. En particular, discutimos cómo muchas veces nuestras formas de interactuar con la ficción, a través de nuestra imaginación, pueden desafiar la autoridad y el status quo.
Un personaje que mencionamos mucho en el episodio fue Sherlock Holmes. Desde su creación en 1887, el detective de Baker Street ha tenido una fanaticada apasionada que cuestiona las decisiones de quienes tienen al personaje en sus manos. Acá pueden ver al mismísimo Sir Arthur Conan Doyle contando sobre las cartas que recibía de gente que le escribía directamente a Sherlock, convencidos de que era una persona real.
Así como Conan Doyle se ganó la furia de sus lectores cuando decidió matar a Holmes en la historia El problema final, un siglo después la adaptación televisiva para la BBC recibiría quejas, reclamos e insultos por no cumplir con algo que, ante los ojos de sus fans, debía ocurrir: que Sherlock Holmes y el Dr. John Watson se convirtieran una pareja, y que el ship (que es como se le denomina a las parejas que los fandoms desean que estén juntas) se volviera cánon. Si quieren saber más sobre esta controversia, les recomendamos escuchar el episodio The Johnlock Conspiracy del podcast Decoder Ring.
¡Gracias por acompañarnos en esta segunda temporada!
📖 Notas del episodio
📌 En el episodio mencionamos dos formas de ser fan: curativo o transformador. El usuario de Reddit LordByronic fue quien acuñó estos términos y en su publicación explica muy bien las diferencias entre los dos tipos.
📌 Acá hay una lista de obras que se podrían considerar fanfiction, como el musical Hamilton, la película Clueless, el libro Ulysses de James Joyce, Paraíso perdido de John Milton, entre muchas otras.
📌 La reportera cultura y fangirl consagrada Aja Romano hizo este glosario corto de términos de la cultura de los fans, por si quieren aprender un poco más. Ahí les explica (en inglés) qué es canon, shipping, slash, AU, y otros términos con los que quizás no se hayan cruzado antes.
📌 Y para terminar, el ensayo de Laurie Penny que mencionamos al final del episodio, que se titula: “We Can Be Heroes: How the Nerds Are Reinventing Pop Culture” y que es bellísimo de leer.
🎧Sobre el podcast
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📺 El gremio de guionistas de Hollywood está luchando una batalla existencial.
El 2 de Mayo de 2023, el gremio de guionistas de Estados Unidos entró en huelga. En este episodio especial nos sentamos con Felipe Torres Medina, escritor para The Late Show with Stephen Colbert y miembro del Writer’s Guild of America, para entender por qué los guionistas están dispuestos a pasar semanas o meses sin pago para conseguir mejores condiciones.
Felipe Torres Medina afuera de su trabajo en The Late Show with Stephen Colbert. Foto: The Bostonian.
La viabilidad de escribir guiones como profesión trabajadora está en peligro. Pese a que las ganacias de las compañías de entretenimiento han aumentado de 5 mil millones de dólares en 2000 a 28 mil millones en 2021, el pago a escritores a bajado un 4%, o un 23% cuando se ajusta a la inflación. Con Felipe discutimos cómo el alza del streaming y la inteligencia artificial amenazan con acelerar esta tendencia hacia la trivialización de la escritura, y nos adentramos en la minucia contractual sobre cómo se hace la televisión.
Pueden encontrar a Felipe en instagram y twitter.
¡Pasen a escuchar!
Miembros del WGA en una de muchas protestas. Foto: NPR
📖 Notas del episodio
📌 Algunos buenos artículos para entender los puntos básicos de la huelga son por Josh Gondelman, Hamilton Nolan, y Max Read. El Washington Post tiene un buen podcast sobre la huelga.
📌 Felipe mencionó el blog de George R.R. Martin, creador de Juego de Tronos, apoyando la huelga.
📌 Si quieren apoyar a personas afectadas por la huelga, el Entertainment Community Fund distribuye fondos de emergencia al personal afectado en las industrias de entretenimiento.
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📺 ¿Qué toma para que una serie sea tan visualmente específica como Severance o Sex Education?
Pese a no recibir tanta atención como la escritura y la actuación, el diseño de producción es la estampa visual de cualquier serie de televisión, junto a la cinematografía. En el episodio de hoy, discutimos qué es el diseño de producción y cómo observarlo con detalle puede agregar otro nivel al disfrute de una serie.
Discutimos las producciones de época, como The Gilded Age, cuyos diseñadores de producción van a extremos para representar con precisión, y series como Dickinson o pelis como Marie Antoinette y Moulin Rouge!, que privilegian la evocación y la expresión ante la absoluta exactitud.
También hablamos de cómo series “realistas” como Breaking Bad utilizan el diseño de producción para hacer que los colores cuenten las historias emocionales de sus personajes. Famosamente, Breaking Bad utilizó una paleta de colores simbólica que iba cambiando conforme los personajes progresaban en cada temporada. Abajo está una tabla que grafica los colores de cada personaje, por escena, durante toda la serie.
También discutimos una serie tan conceptual como Severance, donde el diseño de producción guiado por conceptos temáticos llevó a la creación de un look que sin duda se convertirá en un referente visual de mucha ciencia ficción venidera.
📖 Notas del episodio
📌 Para las notas completas del episodio, visitanos en https://julianayalejandroventelevision.substack.com/
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📺 ¿Por qué en series como Game of Thrones salía tanta gente empelota y, en cambio, en Breaking Bad nunca vimos un desnudo? Decidir qué se puede mostrar y decir y mostrar en televisión abierta siempre ha sido siempre un tema de discusión. ¿Cómo debe el estado velar por el interés del público? ¿Debe la TV satisfacer los deseos de sus televidentes, o debe intentar educar, edificar y guiar? ¿Qué tanto daño pueden hacerle unas nalgas al interés público?
En este episodio de Juliana & Alejandro ven televisión hablamos sobre cómo la regulación le da forma a lo que vemos en televisión, sea impuesta por entidades como la FCC, las cadenas mismas, o por nosotres como televidentes. Cada batalla librada refleja las ansiedades de cada época sobre la sexualidad, la violencia, y las relaciones raciales, así como la responsabilidad que ponemos sobre la televisión como un bien público.
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📺 ¿Puede la televisión cambiar cómo ves el mundo?
Esa ha sido la preocupación de muchas personas sobre la televisión y muchos otros medios masivos. Aún hoy en día existe un enorme temor sobre cómo cualquier medio puede tomar ideas antisociales y esparcirlas por la sociedad, corrompiendo las mentes de las personas (¡piensen en nuestros niños!)
La conversación sobre la influencia de los medios parece seguir estancada en esta idea, y en este episodio tomamos herramientas del mundo académico para hablar de los públicos de formas más sutiles y constructivas. Empezamos por “estudios” como el de Frederic Wertham, Seduction of the Innocent, que convenció a los Estados Unidos de que los cómics estaban convirtiendo a jóvenes en criminales, llevó a la censura masiva del medio, y codificó una forma de pensar la influencia absoluta de un medio: los efectos directos o la aguja hipodérmica.
También discutimos otras teorías de audiencias: los líderes de opinión y los usos y gratificaciones, y consideramos la controversia que han generado series como All in the Family y The Colbert Report, que intentan utilizar la sátira como vehículo de transformación social. ¿Puede una serie de televisión transformar las opiniones de las personas que la ven?
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Juliana Abaúnza es una comunicadora social, periodista cultural y escritora santandereana. Durante más de una década, ha escrito sobre televisión para distintos medios de comunicación y el año pasado publicó su primer libro, Series largas, novios cortos de Editorial Planeta. Alejandro Cardona es co-conductor del podcast Expertos de Sillón, y produce otros podcasts y videos educativos en Sillón Estudios.
Juliana y Alejandro ven televisión es un podcast de Sillón Estudios, producido por Paula Villán, con producción ejecutiva de Sara Trejos.
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📺¿Sabes quién creó tu serie favorita? ¿Sabes si la escribió una persona sola o un grupo de guionistas?
Durante muchos años, la televisión fue un medio en el que mandaban los estudios. Después, quienes tenían la última palabra eran los productores, es decir, quienes ponían la plata. Pero en algún momento, los escritores y escritoras empezaron a tener más poder hasta llegar al punto en el que estamos ahora, en el que los guionistas son casi siempre quienes son “dueños” del show. A esta figura ahora la conocemos como showrunner.
Hoy, en Juliana & Alejandro ven televisión les vamos a hablar de los y las showrunners, esas personas encargadas de ‘dirigir el timón’ de una serie, y de cómo funcionaban las salas de escritores de algunas de nuestras series favoritas (y también de cómo muchas de ellas no tuvieron un grupito de cabezas pensando al mismo tiempo para una misma historia).
🎧Sobre el podcast
En Juliana y Alejandro ven televisión exploramos las series que habitan nuestras pantallas: cómo llegan a ellas y qué pasa una vez escapan al otro lado. Nos obsesiona pensar sobre cómo se hace la televisión y cómo la vemos, para con suerte lograr tener un consumo más enriquecedor y reflexivo. Estamos en instagram y twitter como @juliyalejoventv.
Juliana Abaúnza es una comunicadora social, periodista cultural y escritora santandereana. Durante más de una década, ha escrito sobre televisión para distintos medios de comunicación y el año pasado publicó su primer libro, Series largas, novios cortos de Editorial Planeta. Alejandro Cardona es co-conductor del podcast Expertos de Sillón, y produce otros podcasts y videos educativos en Sillón Estudios.
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📺 En los años cincuenta, Estados Unidos descubrió que sus programas de concurso estaban arreglados.
Presionados por sus patrocinadores, los productores de programas como Twenty-One y Dotto le daban las respuestas a sus participantes con anticipación para garantizar rachas ganadoras y maximizar el drama. Y pese a que no había ninguna ley contra ello, el escándalo llegó hasta el congreso, y dio fin a la era de la televisión donde cada programa tenía un único patrocinador.
En este episodio exploramos cómo los modelos de financiación impactan la televisión que vemos desde casa. Hablamos de cómo la televisión siempre-comercial de Estados Unidos conquistó el mundo, de por qué el modelo público de la BBC está en peligro de extinción, y de cómo la entrada de rivales al streaming tiene a Netflix agregando un nivel de suscripción con comerciales.
🎧Sobre el podcast
En Juliana y Alejandro ven televisión exploramos las series que habitan nuestras pantallas: cómo llegan a ellas y qué pasa una vez escapan al otro lado. Nos obsesiona pensar sobre cómo se hace la televisión y cómo la vemos, para con suerte lograr tener un consumo más enriquecedor y reflexivo. Estamos en instagram y twitter como @juliyalejoventv.
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📺 Hubo una época en la que las series no tenían finales. No porque las transmitieran por siempre, sino porque el último episodio no era un final en realidad: no ataban cabos sueltos ni resolvían la trama. Era solo un episodio más. Así ocurrió con I Love Lucy, Los locos Addams, La Isla de Gilligan, Hechizada y muchas más.
Ahora vivimos en una época en la que es inconcebible que una serie no tenga un final que cierre la historia (incluso cuando son canceladas, los creadores encuentran la forma de darnos cierres). Algunas terminan bien, otras nos traumatizan para siempre, y otras serán tema de discusión por años.
En este episodio hablamos del amplio espectro de posibilidades que hay en la televisión para terminar una serie. ¿Son más satisfactorios los finales cerrados que los abiertos? ¿Algún día dejaremos de ponernos de mal genio al recordar el final de Game of Thrones o el de Lost?
📖 Notas del episodio
📌 Encuentranos en Substack para las notas completas del episodio.
🎧Sobre el podcast
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📺 En este episodio hablamos de la tecnología detrás de repetir series, y de lo que hemos ganado y perdido con cada transformación.
📖 Notas del episodio
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Si son como nosotros, y aman ver series y leer sobre ellas, saben que existe un consenso sobre lo que es “la mejor televisión” - un panteón de títulos alabados por públicos y críticos de TV. Pero, ¿qué hace que la televisión tenga valor en nuestras vidas? En nuestro primer episodio, Juliana indaga sobre nuestra necesidad de calificar y jerarquizar el mundo, en busca de criterios personales que nos permitan enriquecer nuestra relación con la televisión.
📖 Notas del episodio
📌 Sei Shonagon, la escritora del primer listicle de la historia.
📌 ¿Quieres saber cómo una serie gana un Emmy? Esta infografía explica el proceso.
📌 Por si se quieren indignar, acá hay una lista con series y actuaciones que nunca tuvieron reconocimiento en los Emmy.
📌 Les recomendamos el podcast American Top 40 de Still Processing, sobre cómo se construye el canon musical.
📌 Y como vivimos haciendo contradicciones, acá van dos listas favoritas de Juliana: la de las 100 mejores series según la revista Time, y esta de los 100 mejores episodios del siglo según The Ringer.
🎧Sobre el podcast.
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