Episodes
-
В новом выпуске подкаста Денис Ларионов и Денис Маслаков беседуют с писательницей Наташей Гринь о романе «Не место» (https://clck.ru/3UgMXk), в котором автофикшн, документальное исследование и поэтическая проза соединяются в историю о памяти, архиве и поиске своего места.
Почему одной из центральных фигур книги становится Марина Цветаева? Как личный архив Константина Родзевича превратился из исторического источника в художественную ткань романа? Где проходит граница между филологической точностью и авторской интерпретацией, и может ли сама форма текста стать способом исследования прошлого?
00:46 — О чем эта книга?
03:04 — Чем она может заинтересовать современного читателя?
06:40 — Что было важнее при работе над книгой: исследовательская задача или писательская?
12:04 — Почему Родзевич остается неуловимой фигурой?
17:52 — Удалось ли вам «дотянуться» до Родзевича?
24:15 — Почему вы решили включить в книгу фигуру Цветаевой?
Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение»
Мы в Telegram: @nlobooks
https://nlobooks.ru/nlomedia/
-
18+ Выпуск содержит ненормативную лексику
Почему сегодня поэзии трудно говорить из сознания собственной правоты? Что остается поэту, если его голос заранее недостаточен, а исторический опыт разрушает возможность цельного высказывания? И как работа понимания и перевода позволяет поэзии пересекать границы эпох и удерживать связь между разорванными историческими временами?
В новом выпуске подкаста «Неизящная словесность: поэзия» говорим с Марией Степановой о мандельштамовской формуле правоты и ее кризисе, о поэтической уязвимости, о чтении как форме исторического слуха и о встрече Мандельштама и Пауля Целана как двух поэтик, разделенных катастрофой XX века.
Поводом для разговора стало эссе Марии Степановой «Сознание своей неправоты» (https://clck.ru/3UKHKu), опубликованное в 196-м номере журнала «Новое литературное обозрение».
00:18 — Тема и гость выпуска
01:20 — Почему поэзия должна «выпихивать читателя из сознания правоты»
02:40 — Когда пропал горизонт будущего
04:20 — Место поэзии и сознание неправоты
05:40 — Внутренняя правота и соблазн силы
10:45 — Несколько стихов
16:00 —Насколько легко переключаться между режимами письма
18:55 — Пауль Целан и разговор с другим
23:55 — Переводческая стратегия Целана
33:00 — Как была устроена работа Марии с ее переводчиками
35:10 — Еще немного стихов
Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение»
Мы в Telegram: @nlobooks
https://nlobooks.ru/nlomedia/
-
Missing episodes?
-
В новом выпуске подкаста Денис Ларионов и Денис Маслаков беседуют с Марком Липовецким о его книге «Советский трикстер. Культурное наследие цинизма» (https://clck.ru/3UFAL9). Почему именно такие персонажи, как Остап Бендер, Воланд, Веничка или герои комедий Гайдая оказались столь важны для советского воображения? Как трикстер одновременно подрывал систему и помогал ей существовать, каким образом советский цинизм превратился из формы ложного сознания в стратегию выживания, и почему именно плут, обманщик и нарушитель правил стал одним из главных героев советской эпохи?
0:51 — О чем эта книга?
3:15 — Почему трикстерам ставят памятники?
8:29 — Где граница между цинизмом как пороком и цинизмом как искусством?
14:25 — Трикстер всегда терпит фиаско?
21:03 — Герои Гайдая — особый вид трикстера?
25:43 — Какова судьба трикстера в постсоветскую эпоху?
Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение»
Мы в Telegram: @nlobooks
https://nlobooks.ru/nlomedia/
-
Этот разговор продолжает серию подкастов о прозаике и журналисте Андрее Левкине (1954 – 2023). В этот раз в центре обсуждения – заметка «Абстрактная проза Андрея Левкина. Постскриптум» (https://clck.ru/3Tzioe), опубликованная в 198 номере журнала «НЛО». С ее автором Валерием Отяковским Денис Ларионов и Денис Маслаков обсуждают место «Абстрактной прозы» внутри позднесоветской неофициальной культуры конца 1980-х. Что объединяло интеллектуальную среду перестройки? Можно ли говорить об общем языке или общей чувствительности этого времени? И почему выработанный тогда способ письма, понимавший текст как процесс и дистанцию, так быстро исчез из культурного поля — или, возможно, продолжает существовать в скрытом виде?
Андрей Левкин (1954–2023) — прозаик, редактор, журналист. Лауреат премии Андрея Белого в номинации «Проза» (2001). В 2009—2010 гг. входил в состав комитета премии Белого. В 2011—2013 гг. — эксперт премии «НОС». Вместе с Кириллом Кобриным — создатель литературно-художественного проекта Post(non)fiction. Книги Левкина на сайте «НЛО»: https://clck.ru/3TzitQ.
00:56: Как коротко можно охарактеризовать понятие «абстрактная проза»?
01:46: Почему тексты Левкина важны сегодня?
02:41: Какое место занимает этот манифест в архиве Левкина?
06:04: Концепция «абстрактной прозы» – продолжение традиции или новое явление?
11:22: Можем ли говорить об общей чувствительности позднесоветского неофициального искусства?
18:10: Были ли персоны, которые приближались к тому, что делал Левкин?
20:39: Как этот творческий метод можно наложить на разные периоды творчества Левкина?
Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение»
Мы в Telegram: @nlobooks
https://nlobooks.ru/nlomedia/
-
В новом выпуске подкаста «Неизящная словесность: поэзия» говорим с поэтом Сергеем Рыженковым о его книге «Соответственно» (https://clck.ru/3TzH4v), вышедшей в серии «Новая поэзия» (https://clck.ru/3TzH62).
Мы обсуждаем языковую игру и поэтику обыденной речи, связь поэзии с повседневным сознанием, ответственность и «соответственность» поэта, а также то, как в стихотворении могут встречаться языковая анархия, политический опыт и коллективная речь. Отдельно говорим о саратовской неофициальной поэзии 1970–1980-х годов, литературном объединении «Контрапункт» и контекстах, сформировавших авторскую манеру гостя.
Сергей Рыженков, поэт. Стихи, проза, статьи о литературе публиковались в журналах «Часы», «Митин журнал», «Волга», «Вестник новой литературы», «Новое литературное обозрение», «Воздух» и др., альманахах «Последний экземпляр» и «Черновик», антологиях и коллективных сборниках.
00:18 — Тема и гость выпуска
0:40 — Вопрос о названии
02:35 — О предшественниках в методе
04:50 — Что скрывает обыденный язык
06:23 — О «Речах бормочущего»
07:22 — Неподцензурная поэзия Саратова 70-х
15:55 — Стихи из книги «Соответственно»
21:20 — Ответ и эхо — о поэтической ответственности
26:00 — О названии
27:50 — Обыденное сознание и лингвистический поворот
29:55 — Стихотворения из книги
Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение»
Мы в Telegram: @nlobooks
https://nlobooks.ru/nlomedia/
-
В новом выпуске подкаста «Неизящная словесность: поэзия» мы говорим о Елизавете Мнацакановой, поэтессе, музыковеде и одной из самых радикальных фигур послевоенной русской поэзии. Вместе с исследовательницей поэзии и музыковедом Натальей Игнатьевой обсуждаем, как в текстах Мнацакановой слово, звук, ритм, типографика и музыкальная форма связаны между собой, почему к ее поэтике применяют понятия «партитурного» или, по выражению Генриха Сапгира, «симфонического» мышления и как музыкальный опыт XX века влияет на организацию поэтической речи.
Поводом для разговора послужила статья Натальи Игнатьевой «Музыкальные жанры поэзии Елизаветы Мнацакановой: синтез словесных и музыкальных ритмов» (https://clck.ru/3Tjio4), опубликованная в 197-м номере журнала «Новое литературное обозрение».
00:18 — Тема и гость выпуска
01:13 — Как Наталья пришла к изучению поэщии Мнацакановой
03:40 — В чем принципиальное отличие Мнацакановой от других послевоенных поэтов
05:55 — О обращении Мнацакановой к музыкальному языку
11:22 — О манере чтения Мнацакановой
13:54 — Чтение стихов
17:10 — Насколько важна рецепция музыкальной культуры XX века
20:10 — О перекличках с другими поэтическими контекстами
22:02 — Об уничтоженных ранних стихах
24:55 — Чтение стихов
Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение»
Мы в Telegram: @nlobooks
https://nlobooks.ru/nlomedia/
-
В новом выпуске подкаста Денис Ларионов и Денис Маслаков беседуют с Анатолием Рясовым о романе «Катакомбы, колокола, костры» (https://clck.ru/3Tjgci). Как Рясов работает с жанровой литературой? Что важнее для автора — персонаж или фигура? Почему роман выстраивается как многоголосый эпос? И можно ли читать эту историю как попытку осмыслить современные формы страха и коллективной тревоги?
Анатолий Рясов – писатель, звукорежиссер, исследователь. Работает в Тонстудии «Мосфильма» с 2001 года, с 2016 по 2019 – руководитель группы музыкальных студий. Выступал с курсами лекций на темы «Философия звука» и «Мастеринг музыкальных фонограмм» (ВГИК им. С.А. Герасимова, Институт современного искусства, МГУ им. М.В. Ломоносова, Московский философский колледж).
00:54: О чем эта книга?
02:00: Чем эта книга интересна сегодняшнему читателю?
02:31: Как вы работали с жанром в этом романе?
10:38: Множество голосов в романе – это движение к эпике?
12:55: Почему фигура для вас интереснее, чем персонаж?
15:30: Почему в ваших текстах жизнь предстает выморочной?
21:18: Можно ли назвать этот роман попыткой сублимировать катастрофу?
Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение»
Мы в Telegram: @nlobooks
https://nlobooks.ru/nlomedia/
-
Гость нового выпуска подкаста «Неизящная словесность: поэзия» — поэт Виталий Пуханов. Мы говорим о его новой книге «Прозрачные горы» (https://clck.ru/3TNuy9), вышедшей в серии «Новая поэзия» издательства НЛО.
В разговоре мы обсуждаем, чем регулярный стих отличается от свободного и почему именно верлибр оказывается подходящей формой для поиска «минимального» стихотворения, освобожденного от инерции заданного традицией инструментария. Говорим о напряжении между частным опытом и анонимностью большой истории, об иронии как «смехе богов» и о поэтической работе как о парадоксальной документалистике, способной быть более подлинной, чем официальные описания времени.
00:18 — Тема и гость выпуска
02:40 — О секрете названия и предыдущих книгах
08:47 — Несколько текстов из книги
12:52 — О регулярном стихе и отходе от него
16:45 — О «минимальном стихотворении»
22:11 — О напряжении между историческим и частным опытом
29:12 — Ирония в текстах
32:22 — Несколько стихотворений
Ссылка на книгу: https://clck.ru/3TNuy9
Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение»
Мы в Telegram: @nlobooks
https://nlobooks.ru/nlomedia/
-
В новом выпуске подкаста Денис Ларионов и Денис Маслаков беседуют с Анной Козновой о книге «Городок писателей в Переделкине: люди и положения» (https://clck.ru/3TN3gx). Основанная на разнообразных источниках — от архивных документов до дневников и писем — книга рассказывает, как создавался писательский городок и как его обитатели переживали эпоху репрессий и войны. Как соотносятся между собой разные типы свидетельств — официальные донесения и личные записи? Насколько Переделкино совпадает с собственным культурным мифом или вступает с ним в противоречие? И почему пространство, задуманное как инструмент контроля, начало работать иначе — как укрытие и среда сложных неформальных связей?
Анна Кознова — заведующая отделом «Дом-музей Б. Л. Пастернака» ГМИРЛИ имени В. И. Даля, автор статей по истории литературы советского периода
Ссылка на книгу: https://clck.ru/3TN3gx
00:55 — О чем эта книга?
04:20 — Чем эта книга отличается от других книг о Переделкине?
05:42 — Как работает в книге соединение разных типов источников?
08:40 — Как вы работали с переделкинским мифом?
12:48 — Стало ли Переделкино «укрытием» для писателей?
18:05 — Какую роль в Переделкине играл Всеволод Вишневский?
22:28 — Почему сюжет книги заканчивается в 1945 году?
Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение»
Мы в Telegram: @nlobooks
https://nlobooks.ru/nlomedia/
-
В новом выпуске подкаста Денис Ларионов и Денис Маслаков беседуют с писателем Александром Стесиным и литературным критиком Егором Михайловым о книге «Оливковая ветка» (https://clck.ru/3T68SA) — сборнике рассказов, где гастрономия становится способом говорить о границах между культурами и возможностях их преодоления. Что значит субъективность «человека готовящего»? Возможно ли сегодня по-настоящему понять Другого? Как в текстах Стесина бытовое оказывается пронизано историей и политикой? И как кулинарный опыт становится универсальным языком, способным соединять людей из разных миров?
Гости выпуска:
Александр Стесин, писатель, поэт, врач. Лауреат премии «НОС» (2019).
Егор Михайлов, литературный критик.
Книга эпизода: https://clck.ru/3T68SA
00:01:00: Почему эта книга стала именно сборником рассказов?
00:03:58: Почему считается, что рассказы – «вспомогательный» жанр?
00:11:12: Как возникла изначальная идея «гастрономического атласа»?
00:16:20: Какова специфика «человека готовящего» и «человека вкушающего»?
00:21:55: Невозможность понять Другого – это естественное состояние мира?
00:29:10: Какую роль в книге играет фрагмент текста иранского писателя Садега Хедаята?
00:35:08: Бытовое в рассказах почти всегда оказывается пронизано настоящим – это неизбежность сегодняшнего письма?
Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение».
Мы в Telegram: @nlobooks
VK: https://vk.com/nlobooks
www.nlobooks.ru
https://nlo.media/
-
В чем уникальность подхода Льва Рубинштейна к поэтическому материалу? Насколько в его поэтике строга граница между цитатой, реди-мейдом и прямым лирическим высказыванием? Как советская медиальность влияла на его поэтическую работу и как трансформировался его метод в постсоветский период?
В новом выпуске подкаста «Неизящная словесность: поэзия» Александр Скидан и Лев Оборин обсуждают поэтические стратегии Льва Рубинштейна, одного из крупнейших поэтов последних десятилетий. Поводом для разговора стал уход в типографию первых двух томов собрания сочинений Льва Рубинштейна (https://clck.ru/3Swnd7).
18 — Тема и гость выпуска
01:40 — О поэтическом методе Рубинштейна
03:22 — Воспоминание Александра Скидана о Рубинштейне
05:05 — Лев Оборин об опыте чтения Льва Рубинштейна
08:15 — Каталожный принцип и паузы
11:20 — «После метода». Поэтика Рубинштейна в эпоху новой медиальности
21:18 — Почему Рубинштейн вернулся к силлаботонической лирике
25:18 — О советском каноне
30:50 — Дистанция между публичным и непубличным образом
34:40 — О содержании собрания сочинений
Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение»
Мы в Telegram: @nlobooks
VK: https://vk.com/nlobooks
www.nlobooks.ru
https://nlo.media/
-
Что делает поэзию Аркадия Драгомощенко столь радикальной даже на фоне других новаторских фигур послевоенной русской литературы? Почему его стихи производят впечатление «безначального» письма, лишенного привычных рамок и финальной коды? И можно ли говорить о его поэтике как о попытке приблизиться к самой материи поэтического, к речи, еще не успевшей стать высказыванием?
В первом эпизоде нового сезона подкаста «Неизящная словесность», посвященного поэзии, редактор серии «Новая поэзия» издательства «НЛО» (https://clck.ru/3SgMws) Александр Скидан (https://clck.ru/3SgMzc) говорит с критиком, эссеистом и теоретиком Анатолием Барзахом об Аркадии Драгомощенко (https://clck.ru/3SgN2x) — поэте, радикально изменившем ландшафт русской поэзии конца XX и начала XXI века.
«Новая поэзия» — книжная серия «НЛО», продолжающая линию неофициальной советской поэзии и открывающая новые сильные голоса. Её критерии – развитие традиций неподцензурной поэзии с ее этосом самостоянья и поиск неочевидных способов поэтического высказывания. Серия фиксирует ключевые сдвиги в современной русскоязычной поэзии.
00:18 — Тема и гость выпуска
02:16 — Чем отличен Драгомощенко
15:02 — Историзм в неподцензурной поэзии
20:15 — Чтение текстов
24:40 — О жесте самостирания
28:28 — «Бормотание» и автокоммуникация
34:40 — О размывании референции у Драгомощенко
39:10 — «Нашедший подкову» Мандельштама
40:34 — Без-смертие стихов Аркадия Драгомощенко
Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение»
Мы в Telegram: @nlobooks
VK: https://vk.com/nlobooks
www.nlobooks.ru
https://nlo.media/
-
К столетию Леонида Цыпкина издательство «НЛО» переиздало его главный роман — «Лето в Бадене» (https://clck.ru/3SgJ2F). Эта проза находится в постоянном диалоге с русской литературной традицией — ведь в ее основе лежит история пребывания Федора Достоевского за границей. Но при этом книга Цыпкина глубоко укоренена в биографии автора, в его рефлексии над собственной жизнью, идентичностью и отверженностью. Врач-вирусолог, писавший «в стол», Цыпкин создал уникальную прозу — длинные, гипнотические фразы без точек, где переплетаются разные времена: его собственная жизнь, судьба Достоевского и размышления о культуре.
Денис Ларионов и Денис Маслаков возвращаются к разговору о Леониде Цыпкине, его романе и экранизации, режиссером которой стал Антон Желнов. Каким кинематографическим языком может быть передана сложная, ассоциативная проза Цыпкина? Как режиссеру работать с переплетением двух линий — путешествия рассказчика и истории Достоевского? И о чём эта книга в большей степени — о самом Достоевском или о человеке, одержимом его текстами?
Роману «Лето в Бадене» ранее был посвящен выпуск подкаста с участием Юрия Сапрыкина: https://clck.ru/3SgJXR.
Гость эпизода — Антон Желнов – журналист, телеведущий, режиссёр-документалист.
01:40: В какой момент вы поняли, что из этого текста может получиться фильм?
04:20: Где и как вы нащупывали киноязык для экранизации романа?
09:48: Есть ли в фильме оппозиция между Цыпкиным и Достоевским?
15:22: Как вы сводили и разводили две «книги» внутри романа?
21:42: Кто сыграл главные роли в фильме?
23:50: Повлияла ли работа над фильмом над вашим отношением к Достоевскому?
26:50: Как фильм интерпретирует текст?
Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение»
Мы в Telegram: @nlobooks
VK: https://vk.com/nlobooks
www.nlobooks.ru
https://nlo.media/
-
Новый выпуск подкаста посвящен роману «Снежные дни сквозь года» Дарьи Трайден (https://clck.ru/3SUKjd). Это история попытки понять другого человека — учительницу Елену, чья жизнь после смерти собирается из дневников, писем и документов. Где проходит граница между заботой о наследии и вторжением в жизнь другого человека? Как письмо становится медитативным и сопротивляющимся процессом? Какую роль в тексте играет телесный и природный язык? Об этом Денис Ларионов и Денис Маслаков говорят с Дарьей Трайден и Оксаной Васякиной, которая написала послесловие к роману.
00:42: Каким будет редакторский выбор Оксаны Васякиной в рамках серии «Художественная словесность»?
02:44: В чем смысл названия книги?
05:40: Насколько Дарье было важно «не раскрыть» персонажа до конца?
12:20: Можно ли сказать, что это роман о «постсоветском»?
17:30: Почему этот текст — новый виток автофикшна на русском языке?
19:25: Есть ли у романа «чувство вины» перед тем, чью жизнь он пересобирает?
22:20: Что значит для Дарьи языковое двоемирие и как это отражено в книге?
Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение»
Мы в Telegram: @nlobooks
VK: https://vk.com/nlobooks
www.nlobooks.ru
https://nlo.media/
-
19 февраля Льву Рубинштейну исполнилось бы 79 лет, и новый выпуск подкаста посвящен его наследию. Повод для разговора – первый том (https://clck.ru/3Rz2dd) собрания сочинений Льва Рубинштейна, которое будет устроено не по хронологии и жанрам, а по сквозным темам и идеям, определявшим его письмо на протяжении десятилетий. Какую читательскую оптику задает отказ от хронологии? Как работают ирония, интимность и отстраненность в текстах Рубинштейна, и почему тема детства играет в них особую роль? Обо всем этом Денис Ларионов и Денис Маслаков говорят со Львом Обориным и Анной Родионовой.
В разговоре упоминается подкаст «ЛевЛев» (https://clck.ru/3AChBU), который Лев Рубинштейн вел вместе со Львом Обориным в течение 2023 года, а также выпуск подкаста «Неизящная словесность» памяти Льва Рубинштейна, записанный при участии литературоведа Алексея Конакова (https://clck.ru/3RyzVS).
01:04: Какой была логика общей концепции и каждого тома собрания?
08:38: Как отсутствие хронологии в собрании влияет на читательское восприятие?
14:40: Какое место в творчестве Рубинштейна занимает ирония и как она проявляется в текстах?
19:40: Почему Рубинштейн не последовал «концу иронии»?
24:17: Почему тема детства была такой важной для Рубинштейна?
31:15: Какой вам видится жизненная траектория Рубинштейна?
Книги Льва Рубинштейна на сайте издательства «НЛО»: https://clck.ru/3AChBU
Подкаст ЛевЛев: https://clck.ru/3RyzK7
Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение»
Мы в Telegram: @nlobooks
VK: https://vk.com/nlobooks
www.nlobooks.ru
https://nlo.media/
-
В новом выпуске подкаста Денис Ларионов и Денис Маслаков беседуют с филологом Анной Разуваловой о советской «деревенской прозе» — как литературном явлении и идеологическом конструкте. На какие социальные запросы отвечала эта литература? Как традиционалистский язык связан с более широкими идеологическими контекстами? Имеют ли постсоветские текстах «деревенщиков» сегодня литературный интерес?
Разговор основан на статье Анны Разуваловой «В поисках аутентичности и глубинных структур: конструирование литературного традиционализма (1960-е—2010-е годы)» (https://clck.ru/3RihZr), а также её книге «Писатели-„деревенщики“. Литература и консервативная идеология 1970-х годов» (https://clck.ru/3RihgM).
01:10: Почему вас заинтересовала тема писателей-деревенщиков?
08:02: Чем деревенская проза была с точки зрения более широкого социально-политического контекста?
20:25: В какой момент распространенные в исследованиях деревенской прозы понятия вроде архетипа и мифа начали работать как ценностные ориентиры?
24:03: Чувствовали ли исследователи идейную близость между «деревенской прозой» и правыми консервативными дискурсами?
31:45: Планируете ли вы исследовать творчество писателей, которые родились на «периферии», но не «примкнули» к деревенской прозе?
37:47: Как «деревенщики» относились к постмодернистам?
Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение».
Мы в Telegram: @nlobooks
VK: https://vk.com/nlobooks
www.nlobooks.ru
https://nlo.media/
-
В новом выпуске подкаста Денис Ларионов и Денис Маслаков беседуют с Михаилом Бару о его новой книге эссе «Слова в песне сверчков» (https://clck.ru/3RQ435) — фрагментарной, поэтичной и отличной от прежних очерков о провинциальных городах. Какое место занимает эта «конвенциональная» проза среди других жанров Бару? Является ли фрагментарность естественной формой такого письма или осознанным следованием традиции? Можно ли читать книгу с любого места? И какую роль в ней играет ирония?
01:15: Насколько для вас естественна фрагментарность этой книги?
07:21: С какими авторами вы ассоциируется ваше творчество?
11:14: В какой момент повседневность стала важной частью вашей литературной оптики?
19:20: Есть ли в этой книге нарративность или ее можно читать с любого места?
23:33: Какую роль в ваших текстах играет ирония?
28:10: Читатель ваших книг – какой он?
Михаил Бару — поэт, прозаик, переводчик, инженер-химик. Первые литературные публикации — юмористические стихотворения и короткая проза в журнале «Химия и жизнь» в 1992 году. Автор нескольких поэтических и прозаических сборников, составитель антологии современных русских хайку.
Книги и публикации:
Непечатные пряники https://clck.ru/3RQ4BB
Челобитные Овдокима Бурунова https://clck.ru/3RQ4D9
Скатерть английской королевы https://clck.ru/3RQ4E2
Не имеющий известности https://clck.ru/3RQ4FT
Слова в песне сверчков https://clck.ru/3RQ435
Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение»
Мы в Telegram: @nlobooks
www.nlobooks.ru
-
В заключительном выпуске подкаста в 2025 году Денис Ларионов и Денис Маслаков беседуют с режиссёром Дмитрием Крымовым и театроведом Елизаветой Кешишевой о легендарном спектакле Анатолия Эфроса «Женитьба», книга о котором недавно вышла в издательстве НЛО (https://clck.ru/3R6mDN). Как гоголевская комедия превратилась в трагедию пустоты и страха выбора? Какие решения формировали художественный эффект спектакля? Как воспринимать финал с прыжком Подколесина и почему он так пронзал зрителей 1970-х? И какие элементы постановки делают её актуальной для современного зрителя?
Разговор приурочен к 100-летию Анатолия Эфроса.
1:41: Как возник интерес к истории этого спектакля?
3:40: В чем специфика работы Эфроса с литературным материалом?
10:56: Почему Эфрос превратил комедию в трагедию?
15:00: Какой это был период в жизни Эфроса?
20:23: Какое впечатление спектакль произвел на Дмитрия Крымова?
26:38: Как Эфрос относился к жанру телеспектакля?
36:20: Как вы оцениваете сценографическое решение спектакля?
42:42: Какие чувства вызывает финал спектакля?
45:20: В русской литературе нет счастливых людей?
54:20: Предновогоднее обращение к слушателям
Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение».
Мы в Telegram: @nlobooks
VK: https://vk.com/nlobooks
www.nlobooks.ru
https://nlo.media/
-
В новом выпуске подкаста Денис Ларионов и Денис Маслаков беседуют с Петром Казарновским и Валерием Шубинским о книге, посвящённой Леониду Аронзону (https://clck.ru/3QyEC8) — одной из самых парадоксальных и исключительных фигур ленинградской неофициальной поэзии 1960-х. Как создавалось это исследование? Почему поэзия Аронзона оказалась возможной в эпоху, которой она была почти перпендикулярна? Как складывались и почему мифологизировались отношения Аронзона и Бродского? И каким мог бы быть поэтический путь Аронзона, если бы его жизнь не оборвалась в 1970 году?
Книга Петра Казарновского «„Изображение рая“. Поэтика созерцания Леонида Аронзона»: https://clck.ru/3QyEC8
00:50 Как протекала работа над этим внушительным исследованием?
04:52 Как вы впервые столкнулись с текстами Аронзона?
08:14 Как поэзия Аронзона стала возможной в эпоху, в которую он жил?
16:45 Какие поэты были важны для Аронзона и его современников?
20:45 Что значит понятие «автоперсонаж», используемое Аронзоном?
30:05 В чем заключается неожиданная параллель между Аронзоном и Приговым?
33:08 Что позволяет Аронзону говорить о смерти без трагедизации?
36:48 Почему разошлись пути Аронзона и Бродского?
42:12 Какой могла быть судьба Аронзона, если бы не его ранняя смерть?
47:17 С какого стихотворения вы бы рекомендовали начать читать Аронзона?
Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение»
Мы в Telegram: @nlobooks
VK: https://vk.com/nlobooks
www.nlobooks.ru
-
В новом выпуске подкаста Денис Ларионов и Денис Маслаков обсуждают роман «Terra nullius» (https://clck.ru/3QeBQb) с автором, писательницей Еганой Джаббаровой, и филологом Ларисой Муравьёвой. В чем секрет названия романа? Почему семейные связи становятся в прозе Еганы главным способом сопротивления хаотичному миру? Как в нелинейном романе переплетаются локальное и глобальное? И какую роль в книге играет Марина Цветаева?
Егана Джаббарова – писательница, поэтесса, эссеистка.
Лариса Муравьёва – филолог, исследовательница современной литературы, писательница.
00:54: В чем смысл названия книги?
06:00: Какую “территорию” Егана считает единственно своей?
12:59: Какой реакции читателей на книгу ожидает Егана?
21:54: Почему тема семьи играет важную роль в текстах Еганы?
30:38: Было ли авторской задачей переструктурирование локального и глобального в романе?
35:36: Как с этой задачей справляется мировая литература?
40:00: Есть ли какие-то претексты у этого романа?
49:20: Почему в романе важно присутствие Марины Цветаевой?
Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение».
Мы в Telegram: @nlobooks
VK: https://vk.com/nlobooks
www.nlobooks.ru
https://nlo.media/
- Show more
