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第三十五讲 酒泉子:来疑沧海尽成空
《酒泉子》，以酒泉郡地名作曲名，原为唐教坊曲。《金奁集》入“高平调”。一般以温庭筠体为正格。
另有潘阆体《酒泉子》，又名《忆馀杭》。潘阆宋人，生年不详，卒于大中祥符二年（1009年）。字逍遥，大名（今属河北省）人。曾在洛阳卖药，北宋太宗至道元年（995年），以能诗受荐举。自制《忆余杭》多首，一时盛传，曾得苏东坡的欣赏，把它写在玉屏风上，石曼卿还使人照词意作过画。
词牌代表作
酒泉子
五代 温庭筠
花映柳条，闲向绿苹池上。
凭阑干，窥细浪，雨潇潇。
近来音信两疏索，洞房空寂寞。
掩银屏，垂翠箔，度春宵。
酒泉子
唐 司空图
买得杏花，十载归来方始坼。
假山西畔药栏东，满枝红。
旋开旋落旋成空。
白发多情人更惜，黄昏把酒祝东风，且从容。
且看风清词作
酒泉子·四月将逝
不见尓来，空作淙淙差使。落花前，云掬字，绿相开。
别琴无恙闻先起，泉声无风意。不等人，空留字，只应该。第三十六讲 采桑子:情知此后来无计
采桑子，又名丑奴儿，罗敷媚等。双调44字，上下阙各四句三平韵。
采桑子源于唐教坊的大曲《杨下采桑》，是兼有歌舞的大曲。唐代诗人张祜写到：“飞丝惹绿尘，软叶对孤轮。今朝入园去，物色强著人。”桑叶青翠欲滴，宽大有形，一棵棵，一排排，人处其间，被萦绕的绿色淹没。大曲是中国古代的大型音乐舞套曲。唐代的歌舞大曲是当时最为重要最具代表性的音乐形式，通常分为散序、中序和破三部分。每部分又可分为若干段落。散序节奏自由，为器乐部分；中序也称歌头，较慢，歌唱为主，器乐伴奏；破也称为舞通，节奏渐快，以舞为主，器乐伴奏。中序的歌唱部分大多为抒情段落，入破以后的舞蹈渐趋高潮，结尾多炽烈激扬，有时也优雅飘逸。
大曲的盛行与唐代诗歌的盛行密切相关。《教坊记》多有记录。
据说，当时的西京，右教坊在光宅坊，左教坊在延政坊。右教坊大多善于歌曲，
左教坊大多善于舞蹈，歌舞之间，彼此都会相互练习。东京的话，两教坊都在明义坊，但是右教坊在南边，左教坊在北边。教坊的南四门外，就是苑东，里边有很大的水泊，俗称“月陂”，形状像偃月。看来是相当讲究的。开元十一年时候，制作歌曲《圣寿乐》，唐玄宗命令诸女穿上五方色衣，载歌载舞。宜春院的女子教上一日便可以上场了，但是搊弹家几个月都学不会，唐玄宗就会鼓励她们：“好好练习，不要辱没我了。”于是，唐玄宗命令宜春院的人站在首尾，搊弹家在中间，让搊弹家学举手。宜春院的也有笨拙的，唐玄宗就选择好一些的人站在首尾处。站在首处，需要领队，众人都会很关注，所以必须要挑选能力强的。歌舞将要完毕的时候，稍稍失队，剩二十多人。结束的时候，谓之“合杀”，更需要快健，所以站在尾处的，更需要能力强的。相信这种编排方式也会影响到当今的舞蹈编排。不光如此，唐玄宗还命令歌舞者穿的衣襟都要各绣一个洞，颜色和衣服的颜色一致。制作纯縵衣衫，下才及带，舞蹈的人先出来，紧接着音乐响起，都是縵衣舞。到第二叠的时候，相聚场中，站在众人中从衣领上抽去笼衫，各自放在各自的怀中。观者忽然见到众女都文绣炳焕，没有不感到惊异的。演出的效果特别好。
凡是要出戏的，一定要先定曲名。唐玄宗用墨钦点的，即舞，不点的，就不能编舞蹈。教坊里的人只能舞《伊州》《五天》，重来叠去，不离此两曲。《垂手罗》《回波乐》《兰陵王》《春莺啭》《半社渠》《借席》《乌夜啼》，都属于软舞；《阿辽》《柘枝》《黄獐》《拂林》《大渭州》《达摩支》，属于健舞。
《杨下采桑》是歌舞大曲，属太簇角。也是唐玄宗很喜爱的曲子。太簇，是古代音乐十二律中阳律的第二律。“太簇长八寸，积六百四十八分。”古人将十二律和十二月相配，太簇配正月。
太簇是以羯鼓为主。羯鼓出自外夷，是戎羯之鼓，其音主太簇一均。击打羯鼓需要两杖，声音焦杀鸣烈，特别适合促曲急破、作战杖连碎之声，又适合高楼晚景，明月清风，破空透远，很受唐朝人喜爱。击打的杖可不是一般的杖，是用黄檀狗骨花楸等做成，而且必须干紧绝湿气，复柔腻。唐玄宗很懂音律，凡是丝管等乐器，一定要造出其中奥妙；如果制成曲子，随意就可以做成。不立章度，取适短长，应指散声；至于清浊变转，律吕呼召，君臣事物，迭相制使。有一次雨后初晴，景色明丽，小殿内庭，柳杏将吐，于是感叹说：“对此景物，岂得不为他判断之乎！”旁边的人你看看我，我看看你，赶紧准备好酒，高力士则取来羯鼓。唐玄宗于是命令临轩纵击一曲，曲名就叫《春光好》。后来，《春光好》成为宋词的词牌名，如同词牌《采桑子》。
《采桑子》也从唐教坊的歌舞曲子一跃而变成宋词的词牌名。古来填此词牌的文人佳话也是很多。无论是唐教坊，还是宋词词牌名，音乐性是一致的。
词牌代表作
采桑子·当时错
清代:纳兰性德
而今才道当时错，心绪凄迷。红泪偷垂，满眼春风百事非。
情知此后来无计，强说欢期。一别如斯，落尽梨花月又西。
纳兰性德的《采桑子》，风格与李煜有些接近，皆是写有我之境，仿佛是用生命写成，充满血与泪。到现在才知道当时错了，心情凄冷又迷茫。两行泪偷偷掉下，眼前处处是春风，可是很多事情已经面目全非了。感情兜兜转转，才知道，原来分别以后一点办法也没有，只是勉强说着欢期。一旦分别就像这样，梨花都落尽了，月亮又偏西了。
纳兰性德内心深处的忧伤，通过意象的传达，已是淋漓尽致了。自从表妹入宫之后，纳兰性德便对其思念不已。在春光明媚的时候，本应该心情愉快，无奈思念更深，无处寄托，“一别如斯”，梨花落尽月上西楼，却再也无法见到心爱的人。那一份感情已经毫无办法，自从分别，哪有欢期呢，只不过自我安慰罢了。
古来伤春的主题比比皆是，可是纳兰性德毫无修饰之感，直接从内心出发，借助眼前的景眼前的物，表达真挚的情感，正因为如此，很容易引起读者共鸣。每个人心里都住着一个人，这个人可能在身边，也可能不在身边。当在某一个相似的时间或地点，总会勾起点点回忆，情深易伤，这或许就是我们容易被感动的原因吧。
采桑子·恨君不似江楼月
宋代:吕本中
恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。
恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时？
这首采桑子，也是表达思念怀人之意。
我恨你不像那江楼的月亮，不管东西南北，只有相伴而没有分离。这种比喻很开阔，思人之深广可以想见。我恨你像江楼的月亮，满了又缺了，什么时候才能团圆。这个比喻更加出奇，除了呼应上阕，突出思念，又强烈表达出词人渴望与心上人相见之感。
月亮是人世间最懂情的，它适合各种场合各种人物类型。没有主意的时候，没有人陪伴的时候，心灵空虚的时候，月亮都是最懂得。吕本中颇负才学，政治上也颇有成绩，如意弟子也很多，然而词作却多是风花雪月之类。据说这首词是诗人在漂泊中思念妻子的，能让一位出色的词人如此想念自己，这位女子该是非常出众吧？“同醉月明花树下”，她应该也懂得浪漫，会饮酒，说不定也会吟上两句诗；“睡起小奁香一缕”，她应该很懂得打扮，有着花容月貌；“调羹有酸咸”，她应该懂得厨艺，并是体贴入微的。她在历史中没有留下一点声音，但是在吕本中的词中，却到处有她的影子，这又何尝不是一种成就呢？
采桑子·窗前谁种芭蕉树
作者：李清照
窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心，舒卷有馀清。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪。愁损北人，不惯起来听。千古第一才女李清照，佳作很多，写得美极了，如同她本人，光彩照人。然而谁能知道她“伤心”何来呢？
这首词写于词人南渡之后，丈夫赵明诚死后三年。深情苦调，楚哀动人。不知道是谁在窗前种下芭蕉树，一片浓荫，遮挡了整个庭院。一片片芭蕉叶，舒舒卷卷，相互依恋，仿佛很有情。她却很伤心，翻来覆去，转眼又到了三更时候。雨不停地下着，点点滴滴，响个不停，也落进心里。她很忧愁，听不惯也不忍听雨，于是披衣起床。
李清照写雨，写的也是自己的日常生活。孤独的日子，连雨都有了情绪，芭蕉也懂得人心。自从丈夫离世，一天天，一夜夜，日子变得凄苦，相思无处诉说。
物我两相知，这是词人们感情寄托的方式，用现在的话，就是通感、移情。物与我同在一个情感世界，于是词就变得有滋有味，充满生活气息。
且看风清词作
采桑子·望浮山
山中横笛应容易，相望云庭。相望云庭，落涧巉岩，藤蔓给人听。
终南别业何时候，采月凄清。采月凄清，馀下浮光，往事也空明。
我在填这首词的时候，正在高楼21层，对面便是连绵起伏的浮山。忙碌了一天，望望远方，容易接近历史。远方与横笛，此时容易联想到一起。笛声清越，自然会想到李白的玉笛，还有《甄嬛传》中十七王爷的多情的笛声。李白听到的玉笛声，在春风摇曳的洛城，夜晚暗暗飞来；十七王爷的笛声，伴随着甄嬛惊艳的惊鸿舞，两人情愫暗暗发生。对于我来说，面对着浮山，自然想到在山中吹笛的样子，一个人即使身处闹世，也仿佛与世隔绝，世界与我无关。可是，这是不容易的，其中酸楚难以用文字一一道来。与山上的白云相望，即使离得很远很远，也仿佛可以听到山中的山涧流淌着清澈的泉水，各种形状的岩石相互错落，连藤蔓都多情起来。王维曾隐居山中，做了很多诗篇，《终南别业》至今吟诵，仍觉得意味百出。“兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐到云起时。”有柳暗花明的道理，也充满禅意。人生总是有故事的，在故事中收获的是经验，在故事后收获的是成熟，而成熟就是禅。有禅的地方就有月亮，把月亮当成心中之物采之，只剩下浮光，所谓浮光晓月，大抵就是如此。往事自空明。
这首词里，我把自己虚幻掉，变成了山与云。其实是逃避，逃避现实的思考，逃避眼前的困境。词里词外，有时真的只有自己才懂，或许连文字都是假的，或许文字只是个对立面而已。
情感总是永恒的话题。
情知此后来无计。一别两宽，各生欢喜。虽然更多是在欢喜的路上。
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第三十三讲 关河令:更深人去寂静
古乐府有《清商曲辞》，其音多哀怨，故取以为名。周邦颜以晏词有“关河愁思”句，更名《关河令》，又名《伤情怨》。共三种体式。
词牌代表作
关河令
宋 周邦彦
秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。伫听寒声，云深无雁影。
更深人去寂静。但照壁、孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永？
且看风清词作
关河令·春有兰
兰花和我在雨后，在陈风渡口。古巷空街，声声弦入否。
难寄箫管时候。总是我、绿也成瘦。只是什么，兰花空有酒。
关河令·冬有雪
阶前每日风难静，大雪时节冷。披月如沉，只留松间影。
舟楫无波无瞑。离东吴、万里含永。恰似皈依，听天边照映。
第三十四讲 霜天晓角:此情谁共说
《霜天晓角》，词牌名。又名《月当窗》、《长桥月》、《踏月》。越调，仄韵格。各家颇不一致，通常以《稼轩长短句》为准。双调四十三字，前后片各三仄韵。别有平韵格一体。
词牌代表作
霜天晓角·梅
宋代:范成大
晚晴风歇。一夜春威折。脉脉花疏天淡，云来去、数枝雪。
胜绝。愁亦绝。此情谁共说。惟有两行低雁，知人倚、画楼月。
霜天晓角·重来对酒
清代:纳兰性德
重来对酒，折尽风前柳。若问看花情绪，似当日、怎能彀。
休为西风瘦，痛饮频搔首。自古青蝇白璧，天已早安排就。
且看风清词作
霜天晓角·应有物
韶然错过，念十三无我。藤上渐成花事，空成瘦、晴如果。
应有堤岸可，且吟风一朵。惟也只因天上，发上雪、兮如左。
霜天晓角·枯林
山东小雪，问老花成缺。追影渐成无数，今年客、关风月。
金鞍谁与折，宓妃荑以绝。纵十五翩翩过，白马上、何停歇。
霜天晓角·上元
游龙声线。金银盘凤馆。如是美人琥珀，倾一世，换一盏。
雪半。难聚散。红梅暗疏苑。正是上元时候，百合冷、玉瓶暖。
霜天晓角·烛
西窗映玺。皇家更神秘。气派不同过往，青案几，红楼事。
迢递。两三字。御空寒瘦隶。独自临风沐雨，芙蓉叶、天影里。
霜天晓角·梨园
梨园晓彻。酒酿长封歇。一袭古琴空续，绕梁日、数层雪。
清绝。天上月。随意春风折。捣衣声声弦断，他山陌、故垒别。 -
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第三十一讲 平湖乐:入手风光莫流转
《太平乐府》注“越调”。金词名《平湖乐》，取王恽词“人在平湖醉”句也。元词名《小桃红》，取无名氏词“宜插小桃红”句也。亦名《采莲词》，取《太平乐府》“采莲湖上采莲娇”句也。
词牌代表作
平湖乐·采菱人语隔秋烟
元代:王恽
采菱人语隔秋烟，波静如横练。
入手风光莫流转，共留连，画船一笑春风面。
江山信美，终非吾土，问何日是归年？
且看风清词作
平湖乐·春红
月明曾许照人来，怜我心情在。也是春红晚有籁，怕谁猜。
别无采凤难更改，衔商成句，怀疑花事，一枝落一枝开。
第三十二讲 浣溪纱:眼波才动被人猜
浣溪沙，唐代教坊曲名，后用为词牌。分平仄两体，字数以四十二字居多，还有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词为正体，另有四种变体。
浣溪沙，唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。张泌词，有“露浓香泛小庭花”句，名“小庭花”；韩淲词，有“芍药酴縻满院春”句，名“满院春”；有“东风拂栏露犹寒”句，名“东风寒”；有“一曲西风醉木犀”句，名“醉木犀”；有“霜后黄花菊自开”句，名“霜菊黄”；有“广寒曾折最高枝”句，名“广寒枝”；有“春风初试薄罗衫”句，名“试香罗”；有“清和风里绿荫初”句，名“清和风”；有“一番春事怨啼鹃”句，名“怨啼鹃”。
词牌代表作
浣溪沙·一曲新词酒一杯
宋代:晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
浣溪沙·漠漠轻寒上小楼
宋代:秦观
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
浣溪沙·闺情
宋代:李清照
绣面芙蓉一笑开。斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。
且看风清词作
浣溪沙·湿地
肩瘦依春春上风，清欢左右正纤秾，紫荆花半水晴中。
软荇渐随蛙雨起，心惟属意难皆空，桥边道是胜残红。
浣溪沙·芰荷
落落一方孤鹜来，黄昏独倚旧情怀，山深水露又重开。
旖旎销魂不尽处，丹青调过万船来。也应相思让人猜。 -
第二十九讲 误佳期:背看灯花落
双调46字，前段四句三仄韵，后四句两仄韵。
词牌代表作
误佳期·闺怨
清代：汪懋麟
寒气暗侵帘幕，孤负芳春小约。庭梅开遍不归来，直恁心情恶。
独抱影儿眠，背看灯花落。待他重与画眉时，细数郎轻薄。且看风清词作
误佳期·湿地蛙声
寒气数层临水，蒲草中央意会。只应信步就斜阳，只在斜阳耳。
石上柳依依，追问丁香矣。曾经满地说萤声，月漏因蛙起。
误佳期·归心似箭
也拟佳期无数，如梦令填几处，春风十里莫相逢，只是扬州路。
忘却夜邻水，古调低如诉。蜿蜒横笛九千回，似送云归去。
第三十讲 水仙子:卷香风十里江南唐教坊曲名。《太平乐府》注“双调”。双调四十二字，前后段各四句、三平韵、一叶韵。
词牌代表作
水仙子·咏江南
元代:张养浩
一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐。爱杀江南！
且看风清词作
水仙子·正是春浓
春浓正是小桥西，我在江南里捶衣，江南有你长相思，归来复去兮。
柏舟泛泛眉低，青山外，让蝶迷。梅有三兮。
水仙子·晚霞
盼来晴晚盼秋簪，吹起千层旧江南，恰婆娑玉箫十里，也惊风乱龛。
舟楫见过唐帆，无人和，一字函。停在屋檐。
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第二十八讲 点绛唇:恨无人似花依旧
明·杨慎《升庵词品》：“《点绛唇》取梁江淹诗‘白雪凝琼貌，明珠点绛唇’以为名。”《词谱》以冯延巳词为正体。始见于南唐·冯延巳《阳春集》。 元《太平乐府》注：仙吕宫。高拭词注：黄钟宫。《正音谱》注：仙吕调。宋王禹偁词，名《点樱桃》；王十朋词，名《十八香》；张辑词有“邀月过南浦”句，名《南浦月》；又有“遥隔沙头雨”句，名《沙头雨》；韩淲词有“更约寻瑶草”句，名《寻瑶草》。
词牌代表作
点绛唇·丁未冬过吴松作
宋代·姜夔
燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦。商略黄昏雨。
第四桥边，拟共天随住。今何许。凭阑怀古。残柳参差舞。
点绛唇·花信来时
宋·晏几道
花信来时，恨无人似花依旧。又成春瘦，折断门前柳。
天与多情，不与长相守。分飞后，泪痕和酒，占了双罗袖。
且看风清词作
点绛唇·花鸟写意
无月工花，门前数玉兰才好。无心歌少，凭往来飘渺。
紧闭镂空，情似多还少。就幽草，又来春老，遮挡前窗了。
叶漏清芳，阶前如念空如柳。豳风叠袖，人在黄昏后。
地远天高，消息钟来旧。梨园瘦，霜来雾守，横笛山峰皱。
念得黄昏，温柔着墨堪良久。笛横雨后，与此相残柳。
听闻荆门，人约来依旧。难共有，青砖红酒，一曲风遗漏。
一点相思，料经年了然无住。听来秋雨，池上谁清苦。
约莫古风，小篆还翘楚。弦诗处，忘怀失去，只是空花许。
独在江南，偶然复得梅花谱。偏偏秋雨，横笛无情绪。
吴带飘风，三弄芭蕉语。听石处，空谈盛举，莫若工词句。
百转千回，鹧鸪沉醉人长久。忽云忽岫，隐隐还清漏。
太一如何，诗句能知否。雁过后，读书时候，遂入西风口。
犹记非鱼，难寻午夜之庄子。排箫恰似，只向西风里。
一点灵犀，凭镂空而已。书汉隶，干梅清丽，蝴蝶全如此。
一刹那间，恍然于地荒天老。多情自扰，往事多缠绕。
也拟桂舟，凤去来兰草。屈宋好，文章多少，五采还忧缈。
误以为真，古槐遗落更秋雨。汴河在御，来往无舟许。
十载寒窗，名册堪犹豫。叹今古，乘龙快汝，只是空吟处。
忽已生疏，芭蕉几日长诗酌。拟清平乐，秋上和商略。
勾起石纹，小雅难于觉。听雨却，夏前有约，记得人如若。
上古奇谈，纵然有万千清绝。一枝带月，犹豫还层雪。
等闲来风，只是带春曰。因环末，数关山迭，暗自多盈缺。
默许苔低，数寒乱约风如契。古来苍只，寥碎些几里。
园落冷清，何看花人以？侬无意，丹青只是，妙笔成寒士。
欲说还休，秋千何必长知我？玲珑来和，几处苍苔妥。
雪里含些，清丽寒江左。多奇那，一山带过，也记乎烟火。
魏晋如流，江南也道黄昏后。约来故就，泛彼添鱼否。
放笔归兮，石上随云走。数峰皱，洞开时候，也落花如旧。
疏漏黄昏，诗抄也难平些许。清荷空举，惹鹊桥无数。
谁在竹林，屋檐风吹去。箫声处，落歌如雨，独上沙洲渚。
话别青山，无题在水扬之上。一来秋忘，一叶犹清唱。
划过轻舟，缃绮吹迟赏。凭点绛，泠泠空相，也若中情状。
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第二十七讲 春光好:春天半雨半晴
唐教坊曲名。《碧鸡漫志·羯鼓录》云：“明皇尤爱羯鼓、玉笛，为八音之领袖。时春雨始晴，景色明丽，帝曰：‘对此岂可不为判断？’命取羯鼓，临轩纵击，曲名《春光好》。回顾柳杏，皆已微坼。上曰：‘此一事，不唤我作天工乎？’今夹钟宫《春光好》，唐以来多有此曲，或曰：夹钟宫属二月之律，明皇依月用律，故能判断如神。予曰，二月柳杏坼久矣，此必正月用二月律催之也。”按《羯鼓录》载，《春光好》曲入太簇宫，本正月律也，岂明皇所作乃太簇宫，而和凝等词入夹钟宫耶？今明皇词已不传，所传止《花间》、《尊前》集中词也。因晏几道词有“拼却一襟怀远泪，倚阑看”句，改名《愁倚阑令》，或名《愁倚阑》，或名《倚阑令》。
词牌代表作
春光好
唐·和凝
苹叶软，杏花明。
画船轻，春水无风无浪，春天半雨半晴。
双浴鸳鸯出渌汀，棹歌声。
红粉相随南浦晚，几含情。
且看风清
春光好·怀人
料谁等，夜难平。为弦听。好似故人春老，画梨明。
分别几番恩怨，如今算是真情。依旧痴风眠带雨，断箫声。
春光好·望月
窗迷月，月敲汀。数风声，恰似江南千万户，也多情。
许得黛山应允，翠帏饰络还缨。不满芭蕉廊曲处，只听晴。 -
第二十六讲 抛球乐:争似浓欢无价
抛球乐原为五言六句，唐人抛球催酒时所唱，教坊因以名曲。后用为词牌名。单调三十字者始于刘禹锡，四十字者始于冯延巳，四十二字者见《云谣集杂曲子》无名氏词，皆平韵。至柳永以旧曲名创为新调，始有双调一百八十七字体，仄韵。
词牌代表坐
抛球乐
唐 刘禹锡
五色绣团圆，登君玳瑁筵。最宜红烛下，偏称落花前。上客如先起，应须赠一船。
抛球乐
唐 皇甫松
金蹙花球小，真珠绣带垂，绣带垂。几回冲蜡烛，千度入香怀。上客终须醉，觥盂且乱排。
抛球乐
五代 冯延巳
霜积秋山万树红，倚岩楼上挂朱栊。白云天远重重恨，黄叶烟深渐渐风。仿佛梁州曲，吹在谁家玉笛中。
抛球乐
宋 柳永
晓来天气浓淡，微雨轻洒。近清明，风絮巷陌，烟草池塘，尽堪图画。艳杏暖、妆脸匀开，弱柳困、宫腰低亚。是处丽质盈盈，巧笑嬉嬉，争簇秋千架。戏彩球罗绶，金鸡芥羽，少年驰骋，芳郊绿野。占断五陵游。奏脃管、繁弦声和雅。向名园深处，争泥画轮，竞羁宝马。
取次罗列杯盘，就芳树、绿影红阴下。舞婆娑，歌宛转，仿佛莺娇燕姹。寸珠片玉，争似浓欢无价。任他美酒，十千一斗，饮竭仍解金貂贳。恣幕天席地，陶陶尽醉太平，且乐唐虞景化。须信艳阳天，看未足、已觉莺花谢。对绿蚁翠蛾，怎生轻舍。
且看风清词作
抛球乐·京杭大运河
两岸比风台，怀中丽水猜。旧鸿惊照影，曾有万山来。只是疑山老，疑花山上开。
抛球乐·风月
古调关雎鸠，无风也好逑。问那天上月，何以济淮流。只恐今宵在，青山楼外楼。
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第二十四讲 昭君怨:人共青山都瘦
又名《宴西园》、《一痕沙》。四十字，全阕四换韵，两仄两平递转，上下片同。
词牌代表作
《昭君怨·咏荷上雨》
宋·杨万里
午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。
却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。
《昭君怨》
宋·辛弃疾
人面不如花面。花到开时重见。独倚小阑干。许多山。
落叶西风时候。人共青山都瘦。说道梦阳台。几曾来。
且看风清词作
昭君怨·栈桥黄昏
唐突小山风月，如是一生一别。纵使上眉弯，难成全。
计较也关流水，泉晚却非真醉。只空荡襟怀，可因猜。
昭君怨·初冬新月
如若稼轩新月，落落初来无缺。说破梦阳台，许多才。
铁马冰河时候，人比黄花消瘦。记过小阑干，夜蹒跚。
第二十五讲 添声杨柳枝:更闻帘外雨潇潇
添声杨柳枝按《碧鸡漫志》云，黄钟商有《杨柳枝》曲，仍是七言四句诗，与刘、白及五代诸子所制并同，但每句下各添三字一句，乃唐时和声，如《竹枝》、《渔父》，今皆有和声也。旧词多侧字起头，第三句亦复侧字起，声度差稳耳。今名《添声杨柳枝》，欧阳修词名《贺圣朝影》，贺铸词名《太平时》。《宋史·乐志》：《太平时》，小石调。
词牌代表作
添声杨柳枝
唐●顾敻
秋夜香闺思寂寥，漏迢迢。
鸳帏罗幌麝香销，烛光摇。
正忆王郎游荡去，无寻处。
更闻帘外雨潇潇，滴芭蕉。
且看风清词作
添声杨柳枝·山有伊
问一声杨柳迨之，别伊兮。
况一番生世迷离，已而兮。
公与纪元真有意，非有意。
莫伤从此再无题，怕重题。
添声杨柳枝·山有梅
深涧连风采雪迟，有倾之。
忽如空中半入笛，暗吹衣。
言秣其驹南郡调，由料峭。
不知漏月当何时，最相思。 -
第二十二讲 长命女:宫漏穿花声缭绕
长命女唐教坊曲名用作词调名。杜佑《理道要诀》作《长命女》；和凝词名作《薄命女》；冯延巳《长命女》词原为单调。《词谱》卷三于“再拜陈三愿”处分片作为双调。全词39字，上片三句三仄韵，下片四句仄韵。
词牌代表作
长命女
五代·冯延巳
春日宴，绿酒一杯歌一遍，再拜陈三愿。
一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。
长命女
五代·和凝
天欲晓。宫漏穿花声缭绕，窗里星光少。
冷霞寒侵帐额，残月光沉树杪。梦断锦闱空悄悄，强起愁眉小。
且看风清词作
长命女·忆儿时爬树跳水
榕树老，有丽水三千顷照，青有桑边绍。
一叶春来成拟，一叶天真年少。纵难拾佳人句巧，也应风花好。
长命女·抚琴
沉寂处，独在南音空作羽，也是芭蕉许。
细若游丝密丽，流月参差高举，还似人家桥下句，报以之琼谱。
第二十三讲 生查子:语已多,情未了
生查子，原为唐教坊曲名。《尊前集》注：双调。元高拭词注：南吕宫。朱希真词，有“遥望楚云深”句，名《楚云深》。生查子，读作（shēng zhā zǐ），原唐教坊曲，后用为词调。因朱希真词有“遥望楚云深”句，亦称“楚云深”。《词谱》引《尊前集》入“双调”。四十字，上下片格式相同，各两仄韵，上去通押。各家平仄颇有出入，与作仄韵五言绝句诗相仿。多抒怨抑之情。“查”读“楂”又名《相和柳》、《陌上郎》、《梅溪渡》、《遇仙楂》、《愁风月》、《绿罗裙》、《楚云深》、《睛色入青山》。
词人代表作
生查子
宋 牛希济
春山烟欲收，天澹稀星小。残月脸边明，别泪临清晓。
语已多，情未了，回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草！
生查子
宋 晏几道
金鞍美少年，去跃青骢马。牵系玉楼人，绣被春寒夜。
消息未归来，寒食梨花谢。无处说相思，背面秋千下。
《生查子》
宋 晏几道
长恨涉江遥，移近溪头住。闲荡木兰舟，误入双鸳浦。
无端轻薄云，暗作廉纤雨。翠袖不胜寒，欲向荷花语。
且看风清词作
生查子·夜读东坡文集
莫语趁春丽，转角搜寻你。夜阑竟如唇，未料窗前字。
风声随雨低，流水添花事。青作乱丝眠，不从暗箫起。
生查子·初冬新月
雪凝空柔祇，凤韵成篁字。流流陌上行，采采云中倚。
清华绕三枝，旖旎成齐丽。筝曲一由桑，相如赋难比。 -
第十八讲 归自谣:门前小数如青雨
《归自谣》，古词牌名，又名《风光子》、《思佳客》。据马令《南唐书》卷二十一所引改为《归国谣》。双调34字，上下片各三句三仄韵。
词牌代表作
《归自谣》冯延巳
寒山碧，江上何人吹玉笛？
扁舟远送潇湘客。
芦花千里霜月白，伤行色，来朝便是关山隔。
归自谣·篪
听一句，惹得羌人归也许。秦州漫漫朝云路。
有泪容易鸣腔戍，横六处，门前小数如青雨。
朝云，是北魏河间王琛的婢女﹐善于吹箎。王琛为秦州刺史的时候 ，诸羌叛乱，屡次征讨不能使诸羌归降，于是让朝云假扮为贫妪，吹篪乞讨。羌人被篪声感动流涕，相率归降。
想探究朝云模样，她是何等传奇女子。一支古篪，形如笛，声音稳重端庄大气，是古时雅乐的代表乐器。可以已经失传。
羌人被她的篪音感动，宁愿放弃誓死守望的理想。究竟是她的美貌与老妪的扮相，催生柔情婉转，万里山河破碎，还是声与音的背后，蕴藏的一种互通有无的情感？
一支篪，她被一段小小的历史铭记。六宫粉黛又如何呢？且看风清词作
归自谣· 初冬
风若客，扬起清华任横笛。六宫粉黛无颜色。
迢迢楚天空山隔，青如碧，荻花也是初冬白。
第十九讲 长相思:客从远方来长相思，词牌名。唐教坊曲。
《古诗十九首》中有“客从远方来 遗我一书札。上言长相思，下言久离别。”得此名。又名《双红豆》、《忆多娇》。后主李煜有词名《长相思令》。宋人林逋《长相思》中有“吴山青”，故又名《吴山青》。
词牌代表作
长相思
清·纳兰性德
山一程,水一程,身向榆关那畔行,夜深千帐灯。
风一更,雪一更,聒碎乡心梦不成,故园无此声。
白居易《长相思》
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。
且看风清词作
长相思
·
春分
春有分，野有分，它日清歌向行人。行人远在昏。
岸三分，乱三分，燕过梨花云借魂。可怜深在春。
长相思
·
初冬
风无声，雨无声，山有荷华过一更，偏偏又一程。
且将行，上将行，彼中河维仪我成。不如舟柏灯。
-
第十八讲 风流子:芳草有情夕阳无雨
风流子，词牌名-唐教坊曲名用作词调名。
风流子分为单调、双调两种体格，上阕十二句，下阕十一句，共一百一十字。上阕第二、六、八、十二句，下阕第三、五、九、十一句押平声韵。
词牌代表作
风流子·木叶亭皋下
宋代：张耒
木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。楚天晚，白苹烟尽处，红蓼水边头。芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。
玉容知安否？香笺共锦字，两处悠悠。空恨碧云离合，青鸟沉浮。向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁？情到不堪言处，分付东流。
风流子·秋郊即事
清代：纳兰性德
平原草枯矣，重阳后、黄叶树骚骚。记玉勒青丝，落花时节，曾逢拾翠，忽听吹箫。今来是、烧痕残碧尽，霜影乱红凋。秋水映空，寒烟如织，皂雕飞处，天惨云高。
人生须行乐，君知否？容易两鬓萧萧。自与东君作别，刬地无聊。算功名何许，此身博得，短衣射虎，沽酒西郊。便向夕阳影里，倚马挥毫。
且看风清词作
风流子·初春
又一年春事，孤鸿照、不在沈园人。数阶下徘徊，弄心花盏，吹层檐角，铜镜传神。然无神，拦风花借力，草木作墙根。旧约已非，恨难收拾，挽留指间，空寄飞云。
又何当如此，相也念、相也念、枉天真。言语仍无言语，来去由春。约绿窗凤笺，一行小字，清醅无它，醉也伤人。桐上唤成筝曲，只等封存。
风流子·初冬
只许旧山月，初相遇、梅雪未开时。驾扁舟来去，宛来将岸，一蓑江水，楚地依依。境迢迢，采风流药芷，锦陌送长诗。空省逸些，连峰清唱，数晴无尽，不料津迷。
还看云旖旎，犹龙脊、知魏晋、从东西。记得纶巾摇扇，平朗猷奇。论庄高老妙，四书经纬，宋骚唐律，文理中医。慷慨自然如约，更有羲之。
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第十六讲 如梦令:江上一犁春雨
后唐庄宗自度曲，词云：“如梦、如梦，残月落花烟重”；乐府遂曲“如梦”二字名曲。或云：“庄宗修内苑，掘土有绣花碧色，中得断碑，载此词。”此调复加一迭者，名《如意令》，盖唐武氏有《如意曲》词名两袭之。考后唐庄宗制此词时，本名《忆仙姿》，或谓苏轼以其词中有“如梦如梦”叠句，而改为《如梦令》，是此调始于五代，已无可疑，惟调名《如梦令》，或创于宋，未可知耳。此外本调复名《晏桃源》，更名《比梅》。
史书历来对唐庄宗褒贬不一,源于其功过各半的一生。
唐庄宗李存勖十一岁时，随父征讨王行瑜，并向唐昭宗报功。唐昭宗非常欣赏李存勖，轻抚其背部，道：“我儿日后必定是国家的栋梁之才，不要忘了对我大唐尽忠尽孝啊！”后来，唐昭宗还对人称赞“可亚其父”。意思是说，李存勖能超过其父亲，使父亲屈居亚军。李存勖遂得名李亚子。
李克用曾到潞州境内三垂冈打猎，在冈上的明皇庙前摆设酒宴，听伶人奏唱《百年歌》。歌词陈述人衰老之状，声调凄苦悲伤，只听得李克用老泪纵横。当时李存勖年方五岁，也随侍在侧。李克用指着李存勖，对诸将道：“老夫已老，壮志未酬。但二十年后，此子必能代我战于此地，完成我未竟的功业。”十九年后，初袭王位的李存勖果然在三垂冈大败梁军，奠定了晋国崛起的基础。
潞州之战时，朱温曾亲赴泽州，视察前线战况，结果得知李克用去世。他对年轻袭位的李存勖非常轻视，认为攻取潞州的大局已定，便径自返回汴州。但李存勖却奇兵突出，将围攻潞州的梁军打得大败溃走。朱温得到战报，先是大惊失色，随即喟然长叹：“生子当如李亚子，李克用虽死犹生啊。我的儿子们跟他一比，简直如同猪狗一般。”
后来，朱温病重，对侍臣道：“我经营天下三十年，想不到太原余孽（指李存勖）竟然发展到如今的地步。我看他志向不小，上天又夺我年寿。等我死后，我的儿子们没有一个是他的对手，我怕是要死无葬身之地了。”他伤心哽咽，竟然昏死过去。
黄巢之乱时，传国玉玺流入民间，辗转落到魏州僧人传真手中。梁晋夹河对峙时，传真和尚将玉玺献给李存勖。李存勖得到玉玺，又因诸将连番劝进，遂有称帝之意。河东监军张承业素以唐臣自居，连忙赶赴魏州，当面劝谏道：“大王父子与梁贼血战三十年，是要为国家报仇，恢复唐室社稷。如今梁贼未灭，大王便要称帝，恐怕会令天下人失望。大王何不先诛除梁贼，为先帝报仇，迎立唐室后人为帝。您再扫平吴蜀，一统天下，到时又有何人能与大王争夺帝位。您谦让的时间越久，将来江山就越稳固。”但李存勖却道：“我也不愿称帝，只是被群臣逼迫，无可奈何。”张承业自知难以劝阻，大哭道：“诸侯们浴血奋战，本为恢复唐朝，现在大王却自取帝位，欺骗老奴啊。”他返回晋阳，从此一病不起。
李存勖自恃勇武，平梁时常率轻骑冲锋，亲临战阵，因此经常陷入险境。王镕、王处直都曾致信给李存勖，劝他不要如此轻率。但李存勖却笑道：“不经百战如何平定天下，我怎能深居帷房，将自己养的肥胖呢。”符存审也曾为此劝谏李存勖。李存勖表面听从，但趁符存审不在，又策马跑出军营，还对左右侍从道：“这老头子妨碍我玩耍。”
胡柳陂之战时，周德威建议李存勖按兵不动，先以小股骑兵骚扰，使梁军难以安营，待其疲乏不堪时再发动进攻。但李存勖却道：“我们在黄河沿岸终日挑战，就是要与梁军决战，却始终不能如愿。如今已经打到梁军家门口了，却避而不战，不是豪杰所为。”他当先列阵出击。周德威无奈，只得随从出战。结果晋军大败，周德威也战死于乱军之中。
李存勖灭梁后，荆南节度使高季兴亲自到洛阳朝觐。他返回荆南后，对麾下将佐道：“新朝历经百战，方才平定河南。皇帝便竖着手指，对功臣夸耀道：‘我于指头上得天下。’如此一来，灭梁之功归于皇帝一人，臣僚将佐又有什么功劳可言。功臣对此莫不寒心，我没什么可担忧的了。” 最饱受争议的是其嫡庶倒置和伶官天子。李存勖早年娶韩氏为正妻，后又纳伊氏、刘氏为妾。三女之中，韩氏为首，伊氏居次，刘氏最末。刘氏位次虽低但最受宠，又生有长子李继岌。李存勖称帝后，有意立刘氏为皇后，但碍于宗法制度，不能乱了妻妾次序，是以迟迟不立皇后。后来，李存勖在宰执豆卢革、郭崇韬的奏请下，越过韩氏、伊氏，册立刘氏为皇后。韩氏、伊氏二夫人皆忿忿不平。
而对待父亲的妻妾，李存勖也是如此。根据宗法制度，皇帝以庶出继位，当以嫡母为皇太后，尊生母为皇太妃。但李存勖称帝后，却将嫡母刘氏尊为皇太妃，尊生母曹氏为皇太后。当时，刘太妃赴太后宫中拜贺。曹太后羞惭不已，面有愧色。
李存勖自幼便喜欢唱戏，常与伶人嬉戏厮混，称帝自取艺名为“李天下”。一次，李存勖与众伶人一同嬉闹，四处张望着喊道：“李天下，李天下何在？”伶人敬新磨越众上前，抬手便扇了他一个耳光。李存勖顿时被打懵了，伶人们也都惊骇不已。敬新磨笑道：“理天下的只有皇帝一人，你还呼喊谁呢？”伶人们尽皆失笑。李存勖非但不怒，还重赏了敬新磨。
后来，敬新磨到殿中奏事，在殿内被恶犬追逐。他躲在一根庭柱边，叫道：“陛下不要纵使儿女咬人。”
李存勖出身夷狄，非常忌讳狗，闻言大怒，当场便要拉弓射死敬新磨。敬新磨忙喊道：“陛下不能杀我，我与陛下乃是一体，杀之不详。”李存勖忙问缘由，他答道：“陛下年号同光。天下都称您为同光帝。杀了敬新磨，同（铜）就没有光了。”李存勖大笑，饶了敬新磨。
词牌代表作
如梦令·常记溪亭日暮
宋代：李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
如梦令·春景
宋代：秦观
莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。
指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。
依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。
如梦令·有寄
宋代：苏轼
为向东坡传语。人在玉堂深处。别后有谁来，雪压小桥无路。归去。归去。江上一犁春雨。
如梦令·赠歌者
宋代：辛弃疾
韵胜仙风缥缈。的皪娇波宜笑。串玉一声歌，占断多情风调。清妙。清妙。留住飞云多少。
且看风清词作
如梦令·水墨成花
照影存风观雨。一片芳心孤许。盘凤鸟旒头，刹那成春着处。了去，了去，有字终成一苦。
如梦令·一夜老矣
空有一生绮丽。风絮向来无意。也羡慕春红，花鸟张罗句子。老矣，老矣，廉颇安能阔契。 -
第十五讲 调笑令:千里万里月明
《调笑令》，词牌名，又名《古调笑》、《宫中调笑》、《调啸词》、《转应曲》、《三台令》等。《乐苑》入“双调”。白居易《代书诗一百韵寄微之》：“打嫌《调笑》易，饮讶《卷波》迟。”自注：“抛打曲有《调笑令》，饮酒曲有《卷白波》。”三十二字，四仄韵，两平韵，两叠韵。平仄韵递转，难在平韵再转仄韵时，二言叠句必须用上六言的最后两字倒转为之，所以又名《转应曲》。唐词格式全同，惟句中平仄颇多出入。北宋以后，多用不转韵格，三十八字，七仄韵，联章成“转踏”，藉以演唱故事。
词牌代表作
调笑令
【唐】韦应物
胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷路，迷路，边草无穷日暮。
调笑令
【唐】戴叔伦
边草，边草，边草尽来兵老。山南山北雪晴，千里万里月明。明月，明月，胡笳一声愁绝。
且看风清词作
调笑令·海棠
初上，初上，空有诗书式样。春风知我筝名，何向催人老成。成老，成老，一桩岫图虽好。
海棠别名木瓜。先秦有吟。
《诗经·国风·卫风·木瓜》
投我以木瓜，报之以琼琚。匪报也，永以为好也！
投我以木桃，报之以琼瑶。匪报也，永以为好也！
投我以木李，报之以琼玖。匪报也，永以为好也！
调笑令·踢毽
宣纸，宣纸，调遣浓旃清字。只是当时惘然，空穴来风万千。千万，千万，铁马冰河秋半。 -
第十四讲 忆王孙:雨打梨花深闭门
忆王孙，为北宋词人秦观所创。因为秦观词句里有“萋萋芳草忆王孙”，于是取后三字成词牌名。清朝的毛先舒在《填词解》里说，《北里志》就有记载天水光远题杨菜儿室就有“萋萋芳草忆王孙”之句，秦观完全沿用了原句，于是成名。
说到秦观，我们会自然想到秦观词。含蓄隐丽，精致幽美，意境凄迷，这是秦观词整体印象。历来词家对秦观词评价颇高。张炎在《词源》中说，秦少游词，体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。刘熙载在《艺概》中说，少游词有小晏之妍，其幽趣则过之。秦少游词，得花间、尊前遗韵，却能自出清新。东坡词雄姿逸气，高轶古人，且称少游为词手。山谷倾倒于少游《千秋岁》中“落红万点愁如海”之句，至不敢和。冯煦在《宋六十一家词选》中说，淮海、小山真古之伤心人也。少游以绝尘之才，早与胜流，不可一世，而一谪南荒，遽丧灵宝。故所为词，寄慨身世，闲雅有情思，酒边花下，一往而深，而怨悱不乱，悄乎得《小雅》之遗，后主而后，一人而已。他人之词，词才也；秦观之词，词心也。
用心赋词，心即词，词即心，这是秦观词不拘一格之处。
其实，这只是秦观很小很小的一部人，他在诗文及辞赋方面也是不同反响。“渺渺孤城自水环，舳舻人语夕霏间。林梢一抹青如画，应是淮流转处山。”绝句清新雅致，像一幅优雅的山水画。《黄楼赋》，流动回环，音韵婉转，受到苏轼的夸赞。“惟黄楼之瑰玮兮，冠雉堞之左方。挟光晷以横出兮，千云气而上征。既要眇以有度兮，又洞达而无旁。斥丹艧而不御兮，爰取法乎中央。列千山而环峙兮，交二水而旁奔。冈陵奋其攫拿兮，溪谷效其吐吞。览形势之四塞兮，识诸雄之所存。意天作以遗公兮，慰平日之忧勤。”辞赋，苏轼夸其有屈宋之风。秦观最精彩的，莫过于策论。策论，是宋朝科举的衍生之物。秦观为了考取功名，不得已专攻策论，写出了水平，受到皇帝赏识。比如《奇兵》一文，“兵之道莫难于用奇，莫巧于用奇，莫妙于用奇。”论兵用谋主、辩士，视之为胜败之枢机，弥补前代兵家的缺陷。
然而在宋词上，秦观最为突出，被称为婉约词的代表人。《忆王孙》以其词作为词牌名，可见其影响力之大。
忆王孙
秦观
萋萋芳草忆王孙。柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。
忆王孙，源见“芳草王孙”。唐代储嗣宗有“唯有阶前芳草色，年年惆怅忆王孙”之句，表怀念远方之人的意思。刘安的《招隐士》也有“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”之句，表隐士情致。
萋萋芳草，表明季节。春暖花开之时，念远方之人。楼高，一旁杨柳依依，再现《诗经》中“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪纷纷”的意境。时空的线条拉得很长很长，然而诗人空断肠，这是为何？原来听到了杜鹃声声，增添了离愁。黄昏将近，思绪难以收回，只听见雨打在梨花瓣上的声音，声声心碎。诗人紧缩门窗，依然锁不住思念远方的心。
深情如此，一往而深。
“雨打梨花深闭门”，既有梨花之清苦，又有人的动作，可谓妙不可言。
且看风清词作
忆王孙·桃花栈
桃花栈下有名流，青史题名在自由。十里春风画蜀州，断高楼，河上图前微雨收。
这首词受到秦观词影响，在景致中加入情思，使得情景交融，达到有我之境。 -
第十四讲 蕃女怨:飞雪千里玉连环
蕃女怨，本意是歌咏少数民族女子怨情的曲子，后入词。音乐文论《金奁集》将其纳入“南吕宫”。什么是南吕宫呢？这是古代乐律名。古乐分为十二律，阴阳各六，南吕是其中的一个。古人的计算能力真是超级无敌了，他们用三分损益法将音乐的一个八度分为十二个不完全相等的半音，并从低到高排列为黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。奇数的称为“律”，偶数的称为“吕”。所以十二律吕分为六律、六吕。
唐温庭筠有《蕃女怨》二词，俱咏蕃女之怨，故词中有“雁门沙碛”诸语。
蕃女怨
温庭筠
万枝香雪开已遍，细雨双燕。钿蝉筝，金雀扇，画梁相见。雁门消息不归来，又飞回。
蕃女怨·碛南沙上惊雁起
温庭筠
碛南沙上惊雁起，飞雪千里。玉连环，金镞箭，年年征战。画楼离恨锦屏空，杏花红。
温庭筠是花间词派的鼻祖，工于色彩声调，辞藻华丽，意象清新，颇有气韵。与李商隐齐名。
宋朝很多大词人都是他的粉丝，比如李煜、李清照、欧阳修、晏几道、周邦彦、吴文英等。温庭筠开创了文人词的先例，周济在《介存斋》中说，词有高下之别，有轻重之别，而温庭筠的词，两者都有；刘熙载在《艺概》中更是称其为“温飞卿词，精妙绝人”。
这两首《蕃女怨》，颇具代表性。都有意象“雪”，但是风格不同。第一首，雪白馨香的梨花，在万千枝头开遍。细细的春雨里，飞来一双春燕。只有扇面上无语的金雀，古筝上默默的金蝉，与梁上双燕相见。他远征雁门一去无消息，春燕也不忍这孤寂难堪，才飞来，又飞还。这里的“怨”是在梨花春雨中，久候人不归，无处寄托，只默默看着燕子飞来飞去。第二首，碛南沙上的烽火，一次次把雁群惊飞起，像千里飞雪漫卷戈壁。连环弩，金簇藜，年年征战箭如雨。画楼中的美人，也恨这战火中的别离，愁时看着红杏花，独坐锦屏前。这里的“怨”是在战火戈壁中，久候人不归，无处寄托，只对着红红的杏花发愁。一个春花香雨，一个飞箭如雨；一个寂寞，一个离恨；一个舒缓，一个险峻。种种对比，都被温庭筠拿捏自如，意味百出。“怨”在声调与色彩中，有了画面感，有了呼吸。
然而温庭筠的生活却没有词作这么精彩。他就像少了一根筋，在交友上缺乏头脑，讽世也常不合时宜，所以仕途不济。本来以他的才华，卿相是轻而易举的，就像李商隐。然而，偏偏就和李商隐一样，仕途波折，常遭算计。温庭筠刚到京师时，很受推崇，但是自己不懂得修理边幅，还经常与公卿家子弟裴诚、令狐绹之徒往来，沉溺于酒肉声色，于是坏了名声，很多年都没有中第。在唐朝的帮帮扶的时代，他这样做显然是搬起石头打自己的脚，可是自己却不知回头。于是有一年，温庭筠因为扰乱科场而被贬为隋县尉时，他的好友令狐绹不但没有帮忙，反而是偷了他的《菩萨蛮》献给宋宣宗。因为宋宣宗喜欢菩萨蛮，也知道温庭筠的水平，于是令狐绹偷了去，说是自己填的，宋宣宗那叫一个欢喜。时候令狐绹警告温庭筠不能将此事泄露出去。可是温庭筠偏偏说出去了，于是得罪了令狐绹。不光如此，温庭筠还处处揭短，令狐绹忍无可忍，便疏远他，在宋宣宗面前不给任何推荐，所以温庭筠总是无法中第。后来又是因为“玉跳脱”，让令狐绹很不痛快。温庭筠用“玉跳脱”对上了宋宣宗的“金步摇”，得到嘉赏。令狐绹就问他“玉跳脱”是什么意思。温庭筠充满讽刺地说：“出《南华真经》，非僻书也。冀相公燮理之暇，时宜览古。”直截了当的讽刺惹怒了令狐绹，从此温庭筠经常被贬。看来，朋友是要慎交，有才华但是口无遮拦，或心胸狭窄之人，是要小心的。
仕途不如意，爱情也很波折。当时，温庭筠的一个学生叫鱼玄机的，温庭筠已有家室，虽对她有承诺，却始终没有娶她，而只是把她安置在道观中。鱼玄机可不是一般女子，她是唐代四大女诗人之一。久久等待温庭筠，一晃就是三四年，温庭筠连一个影子也没有，于是她只好下嫁给李亿当妾。爱恨纠葛之中，鱼玄机打死了一个婢女，被温庭筠的远亲温璋处死了。
作为自己喜爱的女人，最后却只能眼睁睁看着她被远亲处死，温庭筠的为人与处事能力真是令人心寒。
然而有功有过，他在花间词上的成就却是无法忽视的。或许，这就是我们需要辩证地看待一个历史人物的方式吧。
且看风清词作
蕃女怨·三月有燕
雨来燕子双起落，飞入街陌。越梨枝，吴上错，听闻清寞。且怀羇马别江南，送空帆。
蕃女怨·木香
愿为山上三月雪，料峭清绝。更扶肩，盈自缺，谈何分别。豹狸文采作山阿，簟风波。
这两首《蕃女怨》，有清新婉约之意。其实旧词翻新意是有难度的，难在翻出水平。春愁秋怨，古来题材太多太多，写出春风秋月，才是水平。 -
第十二讲 蝶恋花:天涯何处无芳草
蝶恋花，原是唐教坊曲名，属于燕乐曲。沈括在《梦溪笔谈》中说，先王之乐为雅乐，前世新声为清乐，合胡部的为燕乐。燕乐主要通过琵琶、箜篌、筚篥、笙、笛、羯鼓、方响等乐器演奏，既有汉族俗乐的风格，又有外来俗乐的特点，深受隋唐宫廷的喜爱。明代的杨慎在《词品》里说，蝶恋花取自梁元帝的“翻阶蛱蝶恋花情，容华飞燕相逢迎”。这个梁元帝，和南唐后主李煜、宋徽宗一个情况，就是文采了得，学富五车，可就是个政治白痴。可不是吗？梁元帝称帝后，当时群臣都建议迁回旧都建康，以稳定民心，可他就是不同意，而向西魏称臣了。原本以为示弱就可以保全自身，奈何西魏早就打他的算盘了。同年他的弟弟萧纪在益州称帝，梁元帝就和西魏共灭了萧纪，还没享受到胜利的喜悦呢，益州已经被西魏吞并了，不光如此，连襄阳也在西魏控制之中，真是得不偿失啊。然而，萧元帝一点没有反省策略问题，反而直接去讨还益州，还出言不逊。于是西魏的宇文泰恼火了，就派于谨、宇文护二人率军五万攻打梁元帝的江陵。这个梁元帝又不会用兵，于是被俘迫害。
蝶恋花，花恋蝶，这个词牌充满故事，然而也受到众多词家喜爱。
冯延巳填词“杨柳风轻，展尽黄金缕”，富有视觉、触觉及想象之美，因此蝶恋花有被命名为“黄金缕”；赵令畤填词到“不卷珠帘，人在深深院”，情深已非人懂，因为又被命名为“卷珠帘”。
蝶恋花·月下醉书雨岩石浪
宋代：辛弃疾
九畹芳菲兰佩好。空谷无人，自怨蛾眉巧。宝瑟泠泠千古调。朱丝弦断知音少。
冉冉年华吾自老。水满汀洲，何处寻芳草。唤起湘累歌未了。石龙舞罢松风晓。作为南宋豪放派的代表，辛弃疾的大部分词作气势连贯，抑郁沉雄，有杜甫的文史入诗的特点，更有其收复山河却又无能为力的愤慨。闲赋期间，山水虫鱼，自得其乐，写了很多婉约词，与李清照齐名，然而他的心一直在战事前线，直到逝世的那一刻，还喊着：“杀贼，杀贼！”令人动容。这就是一个伟大词人的气象与胸襟。
著名文论家吴衡照在《莲子居词话》中说，辛弃疾别开天地，横绝古今，论、孟、诗小序、左氏春秋、南华、离骚、史、汉、世说、选学、李、杜诗，拉杂运用，弥见其笔力之峭。《四库全书总目纲要》更是赞其词慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调，而异军突起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗。
这首《蝶恋花》，就是辛弃疾闲居于上饶时所写。政治失意，生活孤独，即使经常翻山越岭，山水幽寂，流水潺潺，还是难以释怀。开篇一句“空谷无人”，却将这种内心的失落与悲伤，引向天地境界，这就是辛词最大的不同。在悲伤中有出路，在闲赋时有寄托。
且看风清词作
蝶恋花·花事
细染飞花无处晚。无处思量，飞雪非人算。花事已伤留枕半，婆娑其下应留半。
往事高歌难判断。此处空余，谁料谁疲倦？叹旧水无声止岸，叹山谷笛声清转。
《诗经》留下了一咏三叹的传统，这在填词中，也非常好用。重复某个字，除了取到强调的作用外，还可以自由抒情，效果出奇好。有淋漓之感，也直追古人出口成吟。蝶恋花·青黄横波
仿佛城门深似海。青黄横波，风雨扶行楷。月夜吟霜笙天籁，说不尽百千姿态。
枯形依旧阅世外。俯仰潇湘，寂寞了山寨。伤心不能周秦在，一卷诗书一荇菜。
先秦的故事总是说不完，道不尽。把视角拉向先秦，顿时诸子百家、经史子集扑面而来，诗词就有了宽阔的舞台，文字就有了生命的土壤。
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第十一讲 南乡子:任是无情也动人
南乡子，唐教坊曲名。单调始自后蜀欧阳炯。南唐冯延巳始增为双调。又名《好离乡》、《蕉叶怨》。欧阳炯一生经历了整个五代时期，命运跌宕，才华横溢。前蜀，仕至中书舍人；在后唐，秦州从事；在后蜀，拜翰林学士；在宋，为翰林学士、左散骑常侍。除了工词之外，还善音律，吹得一手好笛，宋太祖经常召其在偏殿吹奏。词风不落俗套，开创连用十个“春”的写法，不但不别扭，反而翻陈出新，成为一代奇文。“春来阶砌，春雨如丝细。春地满飘春杏蒂，春燕舞随风势。春幡春细缕春缯，春闺一点春灯。自是春心缭乱，非干春梦无凭。”
欧阳炯的《南乡子》组词贵在意象出奇，若即若离，清新明快，意境宛转。
【南乡子】
嫩草如烟。石榴花发海南天。日暮江亭春影渌。鸳鸯浴。水远山长看不足。
画舸停桡。槿花篱外竹横桥。水上游人沙上女。回顾。笑指芭蕉林裹住。
岸远沙平。日斜归路晚霞明。孔雀自怜金翠尾。临水。认得行人惊不起。
洞口谁家。木兰船系木兰花。红袖女郎相引去。游南浦。笑倚春风相对语。
二八花钿。胸前如雪脸如莲。耳坠金镮穿瑟瑟。霞衣窄。笑倚江头招远客。
路入南中。桄榔叶暗蓼花红。两岸人家微雨后。收红豆。树底纤纤抬素手。
袖敛鲛绡。采香深洞笑相邀。藤杖枝头芦酒滴。铺葵席。豆蔻花间趖晚日。
翡翠鵁鶄。白苹香里小沙汀。岛上阴阴秋雨色。芦花扑。数只鱼船何处宿。
每首词展开的都是一个生动的活灵活现的画面，结尾一句回味无穷，永恒定格，成为经典。第一首是“日暮春色图”，嫩草如烟，水远山长，石榴花与春影相摇曳，怎么看也看不够；第二首是“画舸横桥图”，槿花有红的，白的，紫的，相成篱笆，横桥下流水潺潺，游人笑，一旁芭蕉正好；第三首是“晚霞孔雀图”，临水一照，美丽极了，行人都看呆了；第四首是“木兰春风图”，红袖巧笑，独倚，与春风彼此懂得；第五首是“美人如斯图”，出水芙蓉，笑倚江头；第六首是“两岸微雨图”， 桄榔叶暗，蓼花红，红豆在心中；第七首是“晚日芦酒图”，坐在葵席上，笑看夕阳斜；第八首是“沙汀秋色图”，翡翠鵁鶄，却不知渔船该宿何处。
一幅幅画面随着春秋轮转，淘沙，蕴藉，渐成“南乡子”的感情基调。
王国维最推崇的是南唐冯延巳的双调《南乡子》，认为“细雨湿流光”五字,能摄春草之魂者也：
细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄悻不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。
词的雏形是唐代的敦煌曲子词，最初被称之为新兴的诗体，多流传于民间，质朴清新，风格多样，渐渐哺育了文人，促进文人词的创作与发展。《敦煌曲子词》中，“南乡子”是配有舞蹈谱子的。
南乡子·秋暮村居
清代：纳兰性德
红叶满寒溪，一路空山万木齐。试上小楼极目望，高低。一片烟笼十里陂。
吠犬杂鸣鸡，灯火荧荧归路迷。乍逐横山时近远，东西。家在寒林独掩扉。
南乡子·妙手写徽真
宋代：秦观
妙手写徽真，水剪双眸点绛唇。疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身。
往事已酸辛，谁记当年翠黛颦？尽道有些堪恨处，无情，任是无情也动人。
南乡子·诸将说封侯
宋代：黄庭坚
诸将说封侯，短笛长歌独倚楼。万事尽随风雨去，休休，戏马台南金络头。
催酒莫迟留，酒味今秋似去秋。花向老人头上笑，羞羞，白发簪花不解愁。
南乡子·集句
宋代：苏轼
怅望送春怀。渐老逢春能几回。花满楚城愁远别，伤怀。何况清丝急管催。
吟断望乡台。万里归心独上来。景物登临闲始见，徘徊。一寸相思一寸灰。
双调的“南乡子”，上片与下片的尾句皆是美妙，耐品，也是词之神旨所在。纳兰性德的“高低，一片烟笼十里陂；东西，家在寒林独掩扉”，可以概括整首“秋暮村居”。词可以归结成五言诗来读，这是我个人看法，与李易安的“词别是一家”正好相反。词以情生，情以词发，从哪里来，回到哪里去。“秋暮村居”，根据尾句可以读成“高低一片烟，东西在寒林”。
秦观的《南乡子·妙手写徽真》，尾句联是“东邻，只露墙头一半身；无情，任是无情也动人”，可以读成五言诗“东邻只一半，无情也动人”。
黄庭坚的《南乡子·诸将说封侯》，尾句联是“休休，戏马台南金络头；羞羞，白发簪花不解愁”，读成五言诗“戏马与金络，簪花不解愁”。
苏轼的《南乡子·集句》，尾句联是“伤怀。何况清丝急管催；徘徊，一寸相思一寸灰”，读成五言诗是“清丝急管催，相思一寸灰”。
且看风清词作
南乡子·三月京城
付将景先流，曾许黄昏到白头。听曲古琴忘所以，何由，春下裛然更远收。
晴后近高楼，几载酸辛空落悠。记得纳兰词旧处，西楼，只剩江中一点愁。
南乡子·看云
木末小山楼，凭自听风水自流。云上断桥能抒发，温柔，卷石扶光已是秋。
霜有几多愁，拟把先秦又郢州。月满梦中千行字，温柔，语不惊人誓不休。
词贵清空，婉约为尚。
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第十讲 九张机:薄情自古多离恨
《九张机》是宋词的一种，最早见《乐府雅词》中录取的宋代无名氏的词。《九张机》在乐府中原来被称做《醉留客》，主要通过掷梭来描写闺中幽怨凄婉的思绪。丝丝含情，缕缕凝怨。《九张机》在《词谱》中被视为大曲。但它并非一般词牌，属于“转踏”类，即以诗词间杂组合，用以叙事者。
《九张机》
作者：无名氏
一张机，采桑陌上试春衣。风晴日暖慵无力。桃花枝上，啼莺言语，不肯放人归。
两张机，行人立马意迟迟。深心未忍轻分付。回头一笑，花间归去，只恐被花知。
三张机，吴蚕已老燕雏飞。东风宴罢长洲苑，轻绡催趁，馆娃宫女，要换舞时衣。
四张机，咿哑声里暗颦眉。回梭织朵垂莲子。盘花易绾，愁心难整，脉脉乱如丝。
五张机，横纹织就沈郎诗。中心一句无人会。不言愁恨，不言憔悴，只恁寄相思。
六张机，行行都是耍花儿，花间更有双蝴蝶。停梭一晌，闲窗影里，独自看多时。
七张机，鸳鸯织就又迟疑。只恐被人轻裁剪，分飞两处，一场离恨，何计再相随。
八张机，回纹知是阿谁诗？织成一片凄凉意。行行读遍。厌厌无语，不忍更寻思。
九张机，双花双叶又双枝。薄情自古多离别。从头到底，将心萦系，穿过一条丝。
织机，一片深情尽付之。
反复吟诵间，是心碎，是憔悴，是莫相知。
中国最原始的纺织工具是纺砖。它是由石片或陶片所做成的扁圆形的纺轮，中间有一短杆，利用物体回转的惯性，从事卷绕捻合纱线的工作。从出土的纺织品中，可以推断出春秋时期即已有纺车。秦汉时，手摇单锭纺车已广为使用。
《诗经》里有描写纺织艰辛的诗句。《诗经·小雅·采绿》云：“终朝采绿，不盈一匊，予发曲局，薄言归沐。终朝采蓝，不盈一襜，五日为期，六日不詹。”蓝草和绿草是染料，姑娘出门采摘一天，采到的绿草两手捧作碗尚且装不满，采到的蓝草，兜起衣裳来就盛下了。而她老公出门打猎去了，说好五天回来，第六天还见不到人影，乐而忘返。
戴复古也有《织妇叹》：
春蚕成丝复成绢，养得夏蚕重剥茧。
绢未脱轴拟输官，丝未落车图赎典。
一春一夏为蚕忙，织妇布衣仍布裳。
有布得着犹自可，今年无麻愁杀我！
织，是古代女人的德，与全部的爱。东汉班昭撰写《女诫》提到，女有四行，一曰妇德，二曰妇言，三曰妇容，四曰妇功。妇德，不必才明绝异也；妇言，不必辩口利辞也；妇容，不必颜色美丽也；妇功，不必工巧过人也。清闲贞静，守节整齐，行己有耻，动静有法，是谓妇德；择辞而说，不道恶语，时然后言，不厌于人，是谓妇言；盥浣尘秽，服饰鲜洁，沐浴以时，身不垢辱，是谓妇容；专心纺绩，不好戏笑，洁齐酒食，以奉宾客，是谓妇功。班昭认为这是女人之大德，不可以缺乏。“织”于针针线线，深情于中，“九张机”，张张思念，张张心碎，张张寄远。
且看风清词作
九张机·秋
一张机，犹如清早读书时。不知意义于高致。尧功舜武，汉碑唐韵，沉默切如丝。
二张机，鹤声无奈从风奇。西湖触动明晖里。远峰绝逸，山人煮雨，杨柳若依依。
三张机，松云写进古诗词。闲然偶处春将已。梳妆对境，晚霞披瘦，也拟旧相知。
四张机，三分瑟瑟七分飞。一生只是初相识。高楼把酒，对无斟酌，唯恐月清吹。
五张机，心情附将与弦低。广西菜系更回味。游龙车水，华灯初上，记得靠窗儿。
六张机，霓虹不落渐华衣。当时甚笑迷离里。如期邂逅，月来照面，情景道依稀。
七张机，由深电闪有雷随。牧来原野何滋味。穿梭雨上，街门辗转，经石共淋漓。
八张机，黄金榜上有名题。送风十里无人会。青梅卷绻，芳菲采采，随涧至兰溪。
九张机，却迟不见马从蹄。不知槲叶何人寄。成霜花下，经年以涘，只是待秋归。
这个词牌一咏三叹，再咏再叹，三咏三叹，极适合抒情，淋漓尽致。韵部多是舌面前高不圆唇元音，聚气，轻轻送气，轻松，怡情。九张机排列起来,像一部跨越了很长时间的电影,人物形象立体,又有织布声,传神具体。
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第九讲 江南春:江南无雨不成春
江南春，为北宋寇准所创。
正是江南好风景，江南无雨不成春。词牌本身带有清新明朗的意味，杨柳依依，绿影婆娑。适合叙事与抒情。
江南春
宋·寇准
波渺渺，柳依依。
孤村芳草远，斜日杏花飞。
江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。
寇准也是文武皆备之人。武功了得，开创词牌《江南春》。
寇准为人刚直，做事雷厉风行，深受宋太宗重用。宋真宗时候，出任宰相。当年冬天，契丹南下犯宋，包围了瀛洲等地，寇准反对南迁，力主真宗亲征，从而稳定军心，使宋辽双方订立了“澶渊之盟”。可惜后来被丁谓等排挤，屡遭贬谪，不久病逝于雷州。
寇准天资聪明，七岁就能写诗，当时和父亲登上华山，就脱口而出“只有天在上，更无山与齐。举头红日近，俯首白云低。”已经初见诗才，令他父亲又惊又喜。不仅如此，他十四岁就能写出好文章，十五岁精习《春秋》，十九岁考中进士，深受帝王厚待。寇准的七绝诗最有味道，比如“萧萧远树疏林外，一半秋山带夕阳”，情景交融，贴切自然，富有深意。
寇准的《江南春》，深受南朝梁柳恽的《江南曲》的影响。“汀州采白蘋，日暖江南春。洞庭有归客，潇湘逢故人。”寇准说，追思柳恽汀州之咏，尚有余妍，因书一绝。
其实，生活的全部可入词，每时每刻可入词。不必太用力，不必太着题，不必太使事。跳跃性使得汉字的广阔性左右逢源，理解到什么就是什么，没有固定的死板的主题。
“波渺渺，柳依依”，两个三字句琅琅上口，一个渺远，一个近前；一种视觉，一种嗅觉。加上叠词的运用，烟波渺渺，望极春风；柳树伊人，诉说离愁。于是后边的“肠断”“未归”便可理解的。
“江南”一词总带有风情之感，绵绵不尽。
且看风清词作
江南春·初雨
寒作笠，切如弦。
江南逢旧事，初上采青莲。
蓬蒿惊乱茅屋外，听点眉弯难句全。
江南春·李白
横秀气，在清君。
经年安陆稳，松月几回闻。
门宾车马相辞过，十五风流在白云。
化用李白的两首诗。
《过崔八丈水亭》李白
高阁横秀气，清幽并在君。
檐飞宛溪水，窗落敬亭云。
猿啸风中断，渔歌月里闻。
闲随白鸥去，沙上自为群。
《下泾县陵阳溪至涩滩》李白
涩滩鸣嘈嘈，两山足猿猱。
白波若卷雪，侧足不容舠。
渔子与舟人，撑折万张篙。与古人唱和也是不亦乐乎。走进历史人物的时候，顿觉一生很简单，像一道很快可以算出来的减法。开端，发展，高潮，结局，都可以看在眼里，记在心里，忘在尘世。
- Se mer
