Episódios
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上海国际电影节期间，影片《莫斯科行动》举办了主题发布会，本片是邱礼涛导演创作序列中相对大投资的一部，本期节目我和导演朋友李铭一起回顾邱礼涛的创作序列，以及他个人的生平，包括在岭南大学文化研究系读博对他创作的影响。
节目要点：
①邱礼涛导演创作序列；
②黄秋生凭借《人肉叉烧包》得到金像奖影帝；
③摇滚乐爱好者邱礼涛；
④邱礼涛、许鞍华的奇案片创作；
⑤吴谢宇案能被改编成影视作品吗？
本期提到的影片：
《莫斯科行动》（2023）
《感动她77次》（2021）
《拆弹专家》一二部（2017；2020）
《扫毒2天地对决》（2019)
《原谅他77次》（2017）
《天水围的夜与雾》（2009）
《等候董建华发落》（2001）
《阴阳路之升棺发财》（1998）
《伊波拉病毒》（1996）
《八仙饭店之人肉叉烧包》（1993）
《笼民》（1992）
片尾曲：
《Dead Romance》
黄家驹演唱歌曲，收录于Beyond乐队1986年自资发行的专辑《再见理想》中。歌曲分为两个部分，第一部分是纯音乐，第二部分是由黄家驹演唱的英文歌曲。
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Estão a faltar episódios?
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好久不见，积攒了很多想跟大家分享的内容--一些启发我，安慰我，愉悦我的时刻。
本期谈到的：
宋飞单口喜剧专场《23小时找乐子》（2020）
特德·姜小说《商人和炼金术士之门》
《李三脚威震地狱门》（罗棋，1977）
《年年有今日》（高志森，1994）
《十三邀：许知远对话宁浩》
《老大的幸福》（李路，2010）
班宇小说《逍遥游》（《山脉》一篇）
片尾曲：
电影《年年有今日》主题曲
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在网络短视频时代初期，万合天宜的《万万没想到》、《报告老板》确实有创意，玩的飞，但随着万合天宜的这些老将，白客、叫兽易小星、本煜等人事业逐渐上升，也参与到一些院线电影的创作中去的时候，短视频的优势就变成了劣势，我对于《扬名立万》的疑惑是：刘循子墨作为“院线长片电影”的“导演”，他的贡献是什么？
本期谈到的影片：
《扬名立万》（刘循子墨，2021）
《十二怒汉》（西德尼·吕美特，1957）
《后窗》（希区柯克，1954）
《泰坦尼克号》（卡梅隆，1997）
《驴得水》（周申、刘露，2016）
《头号玩家》（斯皮尔伯格，2018）
《共同警备区》（朴赞郁，2000）
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上个月，也就是2021年10月27日，香港立法会三读通过《2021年电影检查(修订)条例草案》。香港电影业引入政治审查，目的是充分维护国家安全。
让我们把时间拉回到2013年，彼时香港富商麦绍棠之子麦浚龙决定拍一部僵尸片致敬港片曾经的黄金年代。由于当时“僵尸片三杰”中的林正英和许冠英都已经去世，于是麦浚龙找到了香港正统僵尸片唯一的“传承人”钱小豪。电影名字是极简的，就叫做《僵尸》。
毫不夸张地说，这是我最爱的一部华语恐怖片。
2013年，陆港合拍片《激战》、《西游降魔篇》不论在香港，还是大陆都收获了相当不错的票房成绩，而《僵尸》，作为一部仅在香港本地上映的，合拍片时代的纯港片，同时又是对港片中独具特色的僵尸类型片的一次致敬，显得尤为特殊。
站在2021年，当下，很多事情发生了极其具体的变化，我们看到一种具有统一美学格式的泛华语商业电影正在相当大的程度上消解所谓香港本土化电影美学，在这个时刻，想跟大家一起分享《僵尸》这部影片。
在录这期节目的当天，新艺城七怪之一的石天因癌症去世，享年72岁。作为港片迷，我知道曾经黄金时代年富力强的香港电影人，到如今，难以避免地会在新闻上以这样的方式出现，“香港电影已死”的说法一直萦绕耳边，如今很多大着情怀牌的炒冷饭式的创作，启用老演员，要么是自嗨，要么是为了金钱。在这个意义上，僵尸这部影片尤为可贵，让我们看到了怀旧可以不仅是一种情绪，而是更有意义的生产式的创作，不过我突然意识到，原来距离2013年，已经过去了将近十年。
节目要点：
①《僵尸》基本信息；
②为什么要将故事发生环境放置在公屋？
③为什么说“《僵尸》是一次老练的影像改良”？
④港产僵尸类型片的风光、变革与落寞；
⑤麦浚龙对僵尸片做的革新；
⑥影片的主题；
⑦片场故事。
本期谈到的影片：
《僵尸》（麦浚龙，2013）
《复仇者之死》（黄精甫，2010）
《保卫战队之出动喇！朋友》（黄精甫，2011）
《天水围的日与夜》（许鞍华，2008）
《饺子》（陈果，2004）
《僵尸先生》（刘观伟，1985）
《一念无明》（黄进，2016）
《金都》（黄绮琳，2019）
《僵尸家族》（刘观伟，1986）
《驱魔警察》（董玮，1990）
《妖怪都市》（袁祥仁，1992）
《新僵尸先生》（刘观伟，1992）
《千机变》（林超贤，2003）
《飞狐外传》（张彻，1980）
片头曲/片尾曲：
Dead Flower（专辑《僵尸 电影原声大碟》，Nate Connelly)
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最近许鞍华导演的《第一炉香》公映，我不想选择这个充满争议的文本去探讨我最爱的华语女性导演许鞍华，因此想聊聊许鞍华导演的影片序列中我最爱的一部《女人，四十》。
在当下，我们经常会讨论到底什么是女性电影，或者说具备了什么样的要素，它就是女性电影。女性导演？女性编剧？主角是女性并且具有鲜明的女性意识？故事讲述女性的生命经验或者探讨女性遇到的问题？我不知道，但《女人，四十》这部电影让我看到了一种可能性，阿娥，她绝不是我渴望成为的女性，但这并不影响我对这个角色由衷的敬佩，我也丝毫不怀疑，这样的女性角色不是独立女性。
我始终觉得一部好电影是不怕剧透的，女人四十这部电影，就算你知道所有的故事情节，但看影片本身的过程还是会被感动到，并且每次被感动的点可能会不一样。我想这是这部电影最有魅力的地方。
节目要点：
①配乐与声音
②影片的本土化
③女主角萧芳芳
④中年女性家庭生活题材影视作品的窠臼
本期谈到的影片：
《女人，四十》（许鞍华，1995）
《男人四十》（许鞍华，2002）
片头曲：大友良英 (Otomo Yoshihide)-Pigeons on the Roof（专辑《女人，四十》）
片尾曲： traditional music from the film（专辑《女人，四十》）
