Episódios
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2016年2月14日，谢天琴的尸体被发现在福州市晋安区桂山路172号某中学教职工宿舍5座102单元住处内。经侦查，其儿子吴谢宇有重大作案嫌疑。
2019年4月21日，吴谢宇已经被公安机关抓获归案，身上带了30多张身份证，通过网络购买，三年来一直在国内活动。5月27日，福州市晋安区人民检察院依法对吴谢宇批准逮捕。8月5日，“吴谢宇弑母案”由福州市晋安区人民检察院报送福州市人民检察院，涉及故意杀人、诈骗、买卖身份证件三项罪名。2020年12月24日，福建省福州市中级人民法院一审公开开庭审理了被告人吴谢宇故意杀人、诈骗、买卖身份证件案。
2021年8月26日上午，福建省福州市中级人民法院依法对被告人吴谢宇故意杀人、诈骗、买卖身份证件案进行一审公开宣判。以被告人吴谢宇犯故意杀人罪、诈骗罪、买卖身份证件罪，数罪并罚，决定执行死刑，剥夺政治权利终身，并处罚金人民币十万三千元。
8月30日，刚结束完会见的辩护律师冯敏介绍，吴谢宇在会见时“情绪方面还挺稳定的，能够理智和客观地看待这个事情”。对于判决结果，吴谢宇将选择上诉，上诉状由他自己书写。
2021年9月6日，吴谢宇已经正式提起上诉，上诉状由他个人邮寄给法院，律师没有看到具体的上诉状。
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00:00:15 案件前述
00:21:10 女版吴谢宇
00:29:10 《我们与恶的距离》
00:32:55 对母亲的“救赎”
00:38:54 父亲与母亲在家庭中的角色
00:40:50 身处在家暴的家庭中
00:48:05 当家庭问题承袭到自身性格中
01:05:57 “潜移默化”的影响
近期吴谢宇不服死刑，正式提起上诉。有关这个案件的报道从8月庭审开始一直在媒体的聚光灯下，案件热度致使网友也非常关注这起案件的来龙去脉。
网络上对于吴谢宇的作案动机众说纷纭，有人说他是高智商杀人狂，有人说他是精致的利己主义。无一不在讨伐这个弑母的杀人犯。
他为什么会弑母，又为什么会说自己弑母是为了救赎母亲。是什么样的背景导致他可以杀害亲生母亲，他的原生家庭到底是什么样的？他和他的母亲相处的有多不愉快？他的母亲遭受了什么？他又遭受了什么？
很多媒体都报道了他在作案后的所作所为，而他那一系列的“放飞自我”的事迹又是因为什么？大家的关注点都放在了他的十恶不赦上，而这个案件之所以很有爆点是因为其中充满了矛盾。
原生家庭在占星学中是处在天底位置的四宫，天顶是我们展露给社会的样子，天底是「根」，这个根如何影响我们人格的形成，很多时候我们自己都意识不到。
每个人都有原生家庭，每个人的原生家庭都不相同，父母给我们带来的影响，很多时候促使了我们早期人格的完成。或许不是所有人都生长在极端的原生家庭环境下，但往往多数家庭都存在着他们私密的问题，这个问题不会袒露给社会看，甚至有时当事人也不会觉得这是个「问题」。
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班瑞散讲是一档散讲类的播客节目。斯焦班瑞的话题不限于电影、艺术、生活。
第四期｜美术馆讲解员：人人都是艺术家吗
时长：71分52秒
嘉宾｜辰陶 美术馆讲解员
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00:03:17 假设没有受过艺术教育
00:03:17 怎么跟他人解释当代艺术
00:09:53 写大字的传统
00:12:14 一件好的作品能够跳脱界限
00:16:11 什么是艺术
00:19:55 人人都是艺术家吗
00:24:06 传统艺术展览
00:28:36 有关帕特森这部电影
00:42:44 导演们的诗意
00:45:05 展览中的工作坊形式
00:53:00 公共教育的目的
00:58:03 艺术疗愈
01:06:00 艺术就在身边
公众号：斯焦班瑞
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Estão a faltar episódios?
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03:00 美术馆的讲解工作
12:00 身份不同，看展角度不同
20:00 中国的艺术土壤
28:00 艺术氛围的变化
39:00 现当代艺术，艺术家本人做导览
54:00 黄宾虹“黑团团里有墨团团”
苏州博物馆
上海当代艺术博物馆
圣保罗当代艺术博物馆
54:00
黄宾虹
黄宾虹画画生涯 由他早年学画模仿古人、游览四川蜀地的经历、替故宫鉴定古画、晚年视力恶化到最终摘除白内障，画画境界到达高峰等等 阶段构成。
“图1” 据画中题跋可知为 黄宾虹1924年作品
“图2” 可对应 “黑团团里墨团团”的评论语
公众号：斯焦班瑞
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嘉宾
郑淳：自由艺术家，《害羞的版》作者
朱腩：进修中，项目发起人
Wang Jie：艺术从业者，人民教师
09:35
第一个故事
「原始文本：王颖」
有一个人，他的拇指可以掰的特别弯，也可以把皮拉的特别长，他总是喜欢和别人展示自己这一个特殊技能，在别人的惊叹声中，他觉得好满足。
但是其实有时候，也常常收到一些嫌弃的声音，常常有人觉得这个技能过于恶心并且表示嫌弃，但是他还是乐此不疲，因为吓到别人也让他感到无比快活。渐渐地，皮肤好像得到了有效的练习一般可以越拉越长，就像发酵的面皮或者说是有弹力的皮筋一样。
不知道是多少年之后，他好像逐渐消失在朋友圈子中，大家谈起总是说好久没有他的消息了。
「改编文本：郑淳」
有一个人，他的拇指可以掰的特别弯，也可以把皮拉得特别长，他总是喜欢和别人展示自己这一个特殊技能，在别人的惊叹声中，他觉得好满足。
在很偶然的一天，他在网上看到他另一个好朋友，化着女妆，穿着女装的照片，引起很多人的关注，他受挫了。但同时又有股莫名的兴奋感激励着他，他决定隐姓埋名，不再拉皮，不再掰手指，而选择走上伪娘的不归路…
不知道是多少年之后，他好像逐渐消失在朋友圈子中，大家谈起总是说好久没有他的消息了。
「艺术书创作：Wang Jie」
22:10
第二个故事
「原始文本：春娇」
闹钟响了，看了一眼电量，用掉了9%剩余30%，手机自动锁屏之后我把它丢进马桶按下冲水，下一层的人还在焦急的等着。
这栋楼里的每个人都期盼明天自己能在一个更高的楼层醒来，能够拿到电量更多的手机，来刷剧、刷各种社交app、打游戏等等。
往往低楼层的人等到的都是一个零电量且破碎的不像样子的手机。
几个骑车上学的孩童的嬉笑声从窗飘过，我睁开朦胧的睡眼，看了看阴霾的天，等待着明天的到来。
「改编文本：朱腩」
闹钟响了，看了一眼电量，用掉了9%剩余30%，手机自动锁屏之后我把它丢进马桶按下冲水，下一层的人还在焦急地等着。
我松了口气，没有超时，电池用量也没有超。
手机被水流带去地下一层，它会随机落在公共厕所的任一隔间里，所有住户只能靠暴力或运气争夺。我是个幸运儿，手机被我捡到时剩余电量已经不足30%，系统自动判定由我替代上一层住户。
我终于离开了阴湿的地下集中营。
闹钟响了，几个骑车上学的孩童的嬉笑声从窗飘过，我睁开朦胧的睡眼，看了看阴霾的天，等待着明天的到来。
「艺术书创作：王颖」
31:37
第三个故事
「原始文本：朱腩」
我走过一片旱地 淌过一条樱河，最终看见那片旷野，无数低矮的石塔，我要去那里，我要在那里长眠。
蝇鼠分吃我的腐肉，秃鹫啃食我的骸骨。
我融进那片生育我的土地，滋养了农田和山野，土壤肥沃，万物生长。
我在庄稼地里，我在女儿河里，我在旷野的石塔里，和数以千万计的我在一起。
看着人群在远处燃起篝火，他们供奉着一尊尊破败的神明，狂欢着祈祷着期待下一次的丰收，无人看见神明的悲戚和漫山遍野的我。
「改编文本：王颖」
我走过一片旱地 淌过一条樱河，最终看见那片旷野，无数低矮的石塔，我要去那里，我要在那里长眠。
我看不清自己的面容，也看不清其他生灵脸上是如何悲哀的神情。
我看着逐渐贫瘠的土地，干涸的溪水，阴沉的天空，有谁在我的耳边沉重地呼吸着，哀嚎着，失去声音。随着夜幕的降临，周围陷入了无限的寂静。
人群在远处燃起篝火，他们供奉着一尊尊破败的神明，狂欢着祈祷着期待下一次的丰收，无人看见神明的悲戚和漫山遍野的我。
「艺术书创作：郑淳」
48:30
第四个故事
起床「原始文本：郑淳」
9点34分，“Pong”地一下被惊醒，但想不起发生了什么事，躺在床上，顺着梦，尽往回想，记得梦中手里是握着一支笔的…想到这里好像记起来今天要写什么东西来着。写完之后还要干嘛？好，顺便把今天的行程理一理。过了十分钟，睡意袭来，估计今天还是无法在早上起床了。
起床「改编文本：Wang Jie」
9点34分，“Pong”地一下被惊醒，但想不起发生了什么事，躺在床上，顺着梦，尽往回想，记得梦中手里是握着一支笔的…
在那认真的描绘想要完成一张精致的画作，出来的却是七扭八歪，丑陋至极。愤恨的扔掉笔，笔落地的瞬间...哦，那吵醒我的大概就是笔落地的声音吧。
9点35分，闹钟响了起来，按照老习惯关掉。心情还是陷落在那副令人皱眉的画里。
过了十分钟，睡意袭来，估计今天还是无法在早上起床了。
「艺术书创作：春娇」
60:00
第五个故事
「原始文本：Wang Jie」
每年总有几个月在焦虑自己的未来，每个月总有几天焦虑得不想起床睁眼面对现实，每天总有几分钟那种焦虑终于达到了极致。
庆幸的是，在这焦虑的谷底，‘希望’比以往任何时候都更加让人感到充满动力。
然而这‘希望’是个诱惑者，用甜言蜜语呼唤我的名字，骗取我心中所有的秘密，期待与幻想。它终将离我远去，顺便带走一些自信和光芒。
「改编文本：春娇」
每年总有几个月在焦虑自己的未来，每个月总有几天焦虑得不想起床睁眼面对现实，每天总有几分钟那种焦虑终于达到了极致。
无奈中我把它从时间的序列里挑拣出来，慢慢的码在墙上巨大的表格里。
12个大格子，每个大格子中又有30个中格子，中格子又被分成了更多的小格子。
逐渐平静下来细数着哪一列又将被填满，也意味着告别又要来临。
在焦虑和平静的交替中，它终将离我远去，顺便带走一些自信和光芒。
「艺术书创作：朱腩」
（不完全展示）
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相米慎二（Shinji Soomai，1948年 - 2001年）
日本电影导演。1948年生于岩手县盛冈市。1972年肄业于中央大学法学部。1980年以处女作《飞翔的卡普尔》一举成名。在导演手法上以长镜头闻名于80年代的日本影坛。1981年执导《海军服与机关枪》，获日本《电影旬报》十佳作品奖第一名。
1985年创作《台风俱乐部》，以对少男少女在台风来临之际，心理上青春骚动的描写，获得了国内《电影旬报》十佳作品奖，而且还获得了第一届东京国际电影节青年部作品大奖。在80年代日本电影史上留下了不可磨灭的足迹。评论界称他的电影是节日的电影，在他的每一部作品中都有少男少女们青春的庆典，都有他们沸腾生活的写照。
90年代第一部作品《搬家》完全一改80年代的风格，虽然同样是以少女为主人公，但没有节日的喧闹与沸腾，而是充满着柔和的温情，描写了一个少女在父母离婚后的成长，为此观众给他一个特别奖，日本《电影旬报》读者评选最佳导演奖。他对80年代日本电影史的另一个贡献是10年间培养了4位获得日本《电影旬报》新人奖的电影演员，他们是牧濑里穗、秋吉久美子、夏目雅子和田畑智子。
