Episódios
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作為一個真人版啟動的第一篇章，我認為幽遊白書真人版在劇本規劃上作了相當大膽的嘗試，而且這些嘗試回頭來看其實是好的。唯一的敗筆僅在暗黑武術會故事核心之中，戶愚呂與幻海之間的故事，幻海從收幽助作為徒弟，到最後希望他能擁有決心，真的將靈光玉傳授給他，在原作中都是花了許多不同時間軸的故事描寫才到位。而在這劇本中的大改之下，不可忽視的問題也浮上檯面。
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前17分鐘討論說教派～
「錢已匯入你的戶頭」是某次我在書店翻閱到的書，當時就覺得這個主題相當有趣，便買回去了。有時我們不太需要太過於喧嘩的文案，只要作品能夠穿透出來的質地擁有獨特魅力，你終究會從書架上把它拿起。
來自於希臘作家「迪米崔．舒塔奇斯」所作，2009年的希臘籠罩在國債危機之下。此小說算是一盞路燈，點醒了大眾部分長久忽略的「借貸」問題，這種借貸可能不是來自於真正物質上的，而是我們對於自己的人生而言，是不是放手太多應該自己要好好經營的部份？
故事很簡單，可能三、四頁的稿紙就可以寫透的，但作者強大的擴寫與心境上切換的程度將這三、四頁內容擴展成一本紮實的超現實小說。雖說販賣的是一種超現實，但實際上卻是不折不扣的「現實」反思。主角沒有名稱、沒有詳述的背景地點，可以理解是想要把故事昇華到放諸四海都可以適用的一種隱含象徵。主角在失業、母親生病、沒錢、想與女友結婚的低潮期之下，找到一個幾乎不用作任何事情的高薪工作。唯一工作內容就是當有人上門「寄放」東西時，要記得打開門。如此而已，只要做到這樣子，就可以拿到優渥的收入。這也就是作者要販賣給讀者的超現實設定，如果買單就繼續看下去吧。
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Estão a faltar episódios?
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前26分鐘，分享「失敗」的經驗。
之前就想分享關於【絕命毒師(Breaking Bad)】的相關角色。這次帶來的是WALTER WHITE的一部份，談談這個角色的塑形、轉變。每次想到WHITE，我都會想到JESSI那句："Hey yo, Mr. White~"。這個角色極度地迷人、複雜、又難以解構。這個角色的發想由主創Vince Gilligan設計出來的，主要是讓一個步入中年的男子在中年危機之上，陷入了各種抉擇可能，進而從一個默默無名的溫和濫好人徹底地Breaking Bad(突破底線做壞事；命運崎嶇坎坷，走下坡)成為了另外一個危險的存在。
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《地面師》近期在Netflix上映，靈感來自日本真實事件【積水房屋土地詐騙案】，並且融合真實事件的許多細節描寫。本質而言，我認為很多元素都是值得觀影的，但也有沒辦法掩蓋的缺陷。攤開地面師主線的兩件事情，最刺激也是最好看的環節就是雙方買賣當下的查驗，包括身份確認、個人證件確認。觀眾會在事情快爆炸又沒爆炸的薛丁格氣氛下獲得娛樂。主線的速度推進也沒有毛病，而且第二起案子雖然很多角度都很荒唐，但對照真實事件的記載，也會感到現實世界的詐騙有時比戲劇劇本更為誇張。
整體而言《地面師》前六集主線相關的設定、推展、計畫、執行，都是水準之上的傑作。然而《地面師》的支線與結尾收束，有關地面師的側寫、團隊、紛爭之上，另外為了讓反派有一個反面的收束點，安排了警方路線老警察與女警這個支線，而這卻演變了這場戲劇的最大問題。
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無論你身處何方、處於哪一種狀態、無論你現在有什麼訂閱，只要不惜代價地從世界、消失的錄影帶店、網路的哪一個角落，找到這一部電影〈Fight Club〉（中文翻譯「鬥陣俱樂部」），相信它不會讓你失望。
這部作品在1999年上映時有了極差的評價，票房也是奇差無比。或許是過於邪典，也或許是人們還沒有真實走到當時電影所描述的社會心態之中。這部片所蘊含的元素充滿著一種陽剛、寫實、荒誕，某一種可能會造成道德淪喪的概念。其實回過頭來看，所有元素都沒這麼邪惡，只不過當時的人們可不一定能接受這些元素。並且，雖然它是一個值得推薦的作品，但絕對不是闔家觀賞的主題，你不太可能會帶著你的父母以及孩子一起欣賞〈Fight Club〉。從另一個角度來看，它更適合一個人或者少數的好友，一同漫步或者獨自咀嚼。也可能是這種現象，最後把這部救起來的也是幾乎絕種的「錄影帶出租店」。
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有些電影從第一幕開始就會一直抓著你的眼睛，直抵結局之路；而有些電影的分鏡、節奏、對話宛如讓人走入了令人犯睏的22度中央空調室內，只差一裹棉被就可以讓你進入夢鄉。而2013年的經典電影《恐怖攻擊直播》（더 테러 라이브 / The Terror Live）就是前者，從尹榮華（河正宇 所飾）接到了來賓的call in時，整齣電影就像是失速列車，一路往終局開去。仔細查閱才發現，這是屬於金秉祐導演的巧思。它讓電影裡的時間與觀影時間一致，使得觀眾完全走進那風暴之中。
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除了聊了「侷限性創作」，也有順便聊了《靈魂急轉彎》，以及職場小事
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這次以製作《失敗的小說家》的角度分享在寫作這部作品的過程與心得
消失動機的懸疑小說還可以是懸疑小說嗎？
於是這部小說就基於這個利基上開始建構。
致那些仍是失敗的小說家的人們
能讓自己堅守下去的不是下一部好的作品，
而是就算又寫出了一部失敗的作品，
卻仍然擁有前行的動力。
《失敗的小說家》陽春電子書版（79大洋）
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《失敗的小說家》網頁版（新舊版疊代中，新版8/16全數更新完，單月單次訂閱最低39大洋）
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你可能看過很多大山大景，
但是看見只是台灣街道某一個瞬間，
可能下一秒鐘，回憶就會充斥你的腦門。
那可能只是你吃過的鄉下冰店；
那可能只是跟初戀情人初次約會的地方。
或許只要一張照片就可以帶我們旅行。
只要那個瞬間是為了自己心中真正所要拍的攝影就好。
無關乎對焦、構圖、光影，
因為你拍攝的是一道記憶。
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白日夢冒險王（The Secret Life of Walter Mitty）我相信大家應該都不陌生。這部片不管是當時上映、還是在客運上看到、回家躺在沙發上轉到，應該可以很無負擔地將它品嚐完畢。而且充滿了動力與正向的韻味遲遲在你腦內不會散去。
這部片可以談的內容很多，無論是設定、本質、對於夢想、對於人生。但今天想談的是我電影之中印象最深刻的一幕。當時LIFE雜誌已經走入紙本化的最後一期時代，猶如我們的現代一樣，任何紙本技術都在緩緩走入一個不可逆的態勢。LIFE雜誌面臨轉型的工作。大家正討論最後一期封面，知名攝影師尚恩·歐康諾（Sean O’Connell）某天送了一捲特別的25號底片，並說明希望其中一張照片能夠成為LIFE雜誌最後一期的封面。我們的主角Walter Mitty本身在底片影像部門工作，過去十多年都沒弄丟過照片，因此開始尋找這張照片。
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「難道因為這件事，我這輩子就得忍受這層關係嗎？」
「嫌疑犯X的獻身」──這部作品相信應該更多人看過，也是東野寫作歷史上最關鍵的一部作品。不僅獲得第134回「直木獎」，更獲得第6回「本格推理大獎」，在2012年愛倫•坡獎（Edgar Awards）最佳小說獎（Best Novel）也獲得入圍。1985年以「放學後」出道的東野圭吾歷經二十年的粹鍊，終於在2005年這部作品上開花結果。與直木賞擦肩五次之後，終於迎來笑靨。
是怎樣的作品帶來了如此豐沛的結果呢？若以我再三多刷之後的觀點來說，這部作品用──「簡約的口氣來描述重要的情感」。為了襯托結尾所謂的「X的獻身」，在這部作品之中繞著「石神」與「靖子」各自的雙線做好適當的佈局。以便最後兩人做出所謂的「選擇」時，讓讀者感受到的不僅僅只是轉折或者反轉的感覺，更多的還是餘音繞樑的「愛」。
已經在社會派開始開花結果的東野圭吾，將筆觸緩緩地勾回看似是「本格派」的守備範圍。雖然滿滿是巧思的謎團與石神異於常人的決心而佈出的騙局，但是在那些設計經典包裝之下，打開內餡的卻是單純又充滿執著的愛情。而不需太多語言，可能給個導演一個好的脈絡、對的攝影視角，我們都能感受到石神與靖子最後所謂的「X獻身」。
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類廣播劇版本歡迎搜尋各大平台「不眠書店」第3季第8集
S0308 聽眾投稿【萬壽路騎士】&【堵塞】
當時我是在大學聽到這故事的，因此年代久遠，如果景物變革或者人事是否全非，就當這是一個故事聽聽就好。
故事的地點在一條有名的道路，如果有在桃園、台北之間以騎車通勤或者騎車代步的人應該免不了會通過這條路，叫做「萬壽路」。我也曾騎過幾次，多數都是白天騎，晚上騎過一次而已。萬壽路有名的部份就是分為左右兩條，一條較新、一條較舊；一條比較彎，會經過廟，一條較筆直，遇到砂石車、連結車會特別危險。本次故事發生的地點並不可考，當時轉述故事給我的同學只有描述在萬壽路的這個地點沒錯。
關於萬壽路的故事應該網路上也會有一些流傳的故事，哪一條比較恐怖，其實兩派人士都有。有人覺得舊路較陰、有人覺得新路較危險，至於好不好騎、騎起來感受怎麼樣就見仁見智。
故事發生在半夜時刻，時刻不精確，唯一的線索是幾乎沒人的時段，依照我的記憶不是一點多或者就是三點多，我們姑且就是訂為1點多好了。這位主角則是我同學的朋友，正騎在萬壽路上，我們姑且稱呼他為一個代稱，稱呼為「小陳」好了……【全文可收看方格子文章】
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「長篇小說的六個階段」，只是單純以我寫過的長篇小說的經驗，試著將過程轉化成經驗文字與聲音而已，站在分享的角度而言。
不過就像是即便是閱聽者也有權利可以靠邀糞作一樣，我們有能權利寫影評、劇評，不代表我們真的能拍出這些作品，但難道我們就沒有了繼續寫出評論的權利嗎？依照end user的概念，創作成品最終送達的是這些end user手中，而這些最終客戶也決定了這個產品的好壞、成敗。同樣地，並非是成功且職業的小說家難道不能對「寫作這事」進行分享嗎？我相信大家自有答案。
對我而言，如果只是害怕而不去分享，就會失去「分享」二字的重要性，但相對地，也要提醒自己並非只是光說不練。如果我從未寫完長篇小說，但大放厥詞地進行各種分析，就會落入「詐騙環節」當中。也因此當我想落筆寫這篇文章時，其實都在提醒自己是否滿足「不是詐騙仔」的底氣。因此文字一旦寫出，就像是水一樣，難以收回。如果沒有定下基調，深怕自己就像是詐騙仔，只是販賣者換皮的他人經驗，而沒有說清楚前提，也會讓閱讀者有所誤會。前言偏冗只是為了讓這篇分享更為主觀一點，因為一旦文字太過客觀，有時會失去其「調性」，而這也並非寫作的初衷。
以下為一個業餘小說家的個人經驗分享，如果有一樣在長篇小說路上奮鬥的同好們，也可以一起分享你的看法。
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「寄生上流」大概是2019/2020年令人驚艷的電影之一。它華麗地在奧斯卡上獲得極高成就，讓全世界的人都記得它。我還記得我當時看著直播非常激動，因為在那之後的新聞被CONVID-19給全面掩蓋。一年過後，回首當初，這部片子成為了腦內某一種特殊的典範。這個典範來自於「雅俗共賞」。我們常知道賣座的電影不一定受到電影圈評論家的青睞，反觀也是；在電影圈被花式吹捧的神作，有可能成為市井小民眼中的不起眼細屑。我相信隨著時間的更迭，這兩種群體的群眾有可能會更加地交疊。但這也說明了一件事，就連藝術創作作品本質也是一種「雅」與「俗」的對壘。但寄生上流對我而言呢？卻是不折不扣地做到了最困難的境界。該是要平凡觀影人代入的地方絕對不會複雜化，卻也在電影畫面本質上做到了許多評論家讚賞的「空間設計」、「場景巧思」，從各個角度在敘述著「階級」之差異。
無解的差距就像是隨著水流而下的長鏡頭，透過金家人走回家的路上，我們當時都能領略結局了。這也是導演奉俊昊帶給大家的，它將那些存在於我們生活之中的階級問題，一次性用著他的大筆與筆觸一覽無遺地將這些事情搬到畫面上。透過無邊際的朴家落地窗以及金家半層樓地下室所望出的「路」。這樣的對比，去描述我們都沒法改變的問題。而身處金家世界的我們呢？你會什麼樣的角度，去走出你接下來的路呢？或許我們都可以輕易用一枝筆算出畢生自己能夠賺錢的上限。那有什麼值得我們去衝擊與前進的呢？奉俊昊將這個問題丟給每個觀影者。
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理所當然的「異常」，好像變成大眾的呼吸器一樣。
一個可以下樓梯的台階，
讓自認覺得是「正常」的人有一個可以換氣的地方。
這部作品在2017發表時，囊括了任何你看到的推薦名單、入圍名單，甚至得到了「芥川賞」。是怎樣的魔力可以在日本社會舉起正反兩極的對話呢？故事主角叫做古倉惠子。背景是一名36歲未婚女性，在便利商店打工做了十八的年頭。被社會給邊緣的人們，辛勤地在便利商店勾勒她的人生。這樣的人生與生活是正常還是異常呢？她在載浮載沈的人生之中，只是想找一個安身之處，沒有人會在她身邊叨擾的人生，只是如此而已。甚至最後不惜製造假約會對象來讓家人們放心；甚至也要踏出新的一步去面試所謂的「正職」工作。而最後人卻在停駐在平凡無奇又忙碌的某間便利商店前。她做出了一個她認為是對的決定。
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「他們不是來這裡作夢的，他們是來這邊被喚醒的。」
因為夢境已經成為了他們的現實。
本次要分享的是2010年克里斯多福·諾蘭(Christopher Nolan)所執導的Inception(全面啟動)。在當時的時間點，這部片開創了夢境玩法的全新體驗，我們可以說也許在全新的idea上不算是完全的開創先例，但至少這部片推出之後，讓之後同類型的影片有著一個一定不能閃避的標竿。
本集節錄重點
▌用兩場戲丟入設定，讓「體感」說話
▌夢境設定
▌時間之謎團：柯伯跟齊騰追尋之旅
▌尤瑟夫的地下室
▌那個繼續旋轉的陀螺
▌INCEPTION可惜之處
▌我到底回家了沒？
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這個故事來自於研究所好友「孔哥」所述，我們每過一陣子聚在一起時，總會要他再說一次這個故事。孔哥這個人平常的說話方式讓人不確定是否認真或者唬爛，因此初次聽見這故事時覺得有夠誇張，因為同一個晚上發生這麼多事，頻率有點高得嚇人。無論如何，趁這一次我還有印象的時候趕快把這故事記錄下來。
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S0201 PTT Marvel靈異體驗選輯【地方國小的迎新宿營】
方格子文章｜地方國小的迎新宿營｜內含LB國小地理結構圖
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【爆音警告】由於麥克風關係，部份音段有爆音現象，在此致歉QQ
愛情對於兩人來說，
到底是永遠的至死不渝、不可挑戰呢？
還是愛情一直存在於充滿「條件」之下的螺旋循環呢？
這集我們來聊聊東野圭吾的《秘密》
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難有一部漫畫會在頂峰之戰之中在眾人的簇擁之下急流勇退。甚至連「第一部 完」都沒有寫。
1996年的6月，《灌籃高手》於《週刊少年JUMP》結束連載。
這件事成為了井上雄彥心中的疙瘩。他認為自己傷害這些讀者的心。
「無法創作就無法回報讀者的期待。這是很痛苦的。
但是，也不能急著回報就馬虎行事，我的內心非常糾葛。」井上雄彥
這集來談談The First Slam Dunk
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EP0談談「停車場說書的」與「坡上的擬態」的前世今生，有什麼一樣或者不一樣的規劃。
順便自我介紹
可以透過以下連結瞭解坡上的擬態未來發佈的走向
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