Episodi
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レイナルド・アーンは第一次世界大戦に従軍した後、FIGARO紙の音楽批評を担当、パリ・オペラ座の監督にも就任し、フランスのアカデミーの会員、レジオンドヌール勲章も叙勲するなどの功績があるにもかかわらず、そのフランス国内での社会的存在の高さは、残念ながら、日本ではあまり知られていません。
前回紹介した煌びやかで軽やかな作品を書く一方で、今回お届けする『クロリスに』のような擬古典的で厳格な形式でありながら抒情豊かな作風を失わず、気品の高さすら感じさせます。
蛇足ながら、アーンの歌曲のピアノ伴奏譜から推察して、アーンの手は、大きくて有名だったラフマニノフのように、かなり大きかったのではないか、とも思われるのですが…。如何でしょうか。
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【出演】中田昌樹（指揮者）
【演奏】レイナルド・アーン作曲 『クロリスに』
ヤニフ・ドール／カウンターテナー、ダン・ドイチュ ／ピアノ
イントロ＆エンディング ドビュッシー『小さな黒人』 江澤隆行
【提供】笹川日仏財団
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レイナルド・アーンは、外交官であるユダヤ系ドイツ人の父とバスク人の母との間に13番目の子供として、ベネズエラの首都カラカスで生まれました。3歳の時にフランスに移住し、11歳でフランス国立パリ音楽院に入学。13歳で有名な『私の詩に翼があったなら』を書いたほどの早熟の天才でした。
師匠のジュール・マスネのおかげで、パリのサロンで演奏する機会を得て、自らの曲を自らの美声で披露。生涯のパートナーとなる作家のマルセル・プルーストともそこで出会ったようです。
今回は、パリで活躍するソプラノ歌手の安田麻佑子さんがフランスのレーベルArties'sから2016年に発表したアルバム『Estampes』より、アーンの歌曲2曲を届けします。
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【出演】中田昌樹（指揮者）
【演奏】レイナルド・アーン作曲 『春』『リラの茂みのナイチンゲール』
安田麻佑子（ソプラノ）／ロマン・デシャルム（ピアノ）
イントロ＆エンディング ドビュッシー『小さな黒人』 江澤隆行
【提供】笹川日仏財団
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Episodi mancanti?
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ジュール・マスネの3回目となる今回は、歌劇『ウェルテル』を取り上げます。
原作はゲーテの『若きウェルテルの悩み』（1774年）で、当時ドイツの革新的文学運動「疾風怒濤」の代表作として知られますが、これに呼応するかのようなドラマティックな曲が『ウェルテル』にもみられます。
「春風よ、なぜ私を目覚めさせるのか」は、ゲーテも愛読していたオシアンの詩に託して、片想いの相手のシャルロットにウェルテルが自分の気持ちを吐露する歌で、とても情熱的な曲です。
最後にウェルテルがピストル自殺を遂げてしまうこの『ウェルテル』は、家族向けの舞台を志向していたパリ・オペラ・コミック座での初演を拒否されましたが、ウィーン宮廷歌劇場がマスネの『マノン』の成功を聞きつけ、ドイツ語翻訳版で1892年にウィーンで初演。翌年パリ・オペラ座でフランス語版が上演、1903年の再演後に聴衆の心を掴み、1960年代までに1300回以上も上演されるヒット作となりました。
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【出演】中田昌樹（指揮者）
【演奏】ジュール・マスネ作曲 『ウェルテル』より第3幕「春風よ、なぜ私を目覚めさせるのか」
ジャン＝クロード・カサドシュ／指揮 マルクス・ハドック ／テノール リール国立管弦楽団／演奏
イントロ＆エンディング ドビュッシー『小さな黒人』 江澤隆行
【提供】笹川日仏財団
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今週も続けてジュール・マスネの楽曲をお届けします。
マスネは多作の作曲家で、未発表、未完のものも含め39曲のオペラ、オペラ・コミック作品を書いたと言われています。その中でも、もっとも有名なオペラ『タイス』の第ニ幕への間奏曲がこの『瞑想曲』です。
甘美なメロディの中に劇的な効果が感じ取れるのは、巧みな転調のおかげでしょうか。倚音(いおん)という装飾的な音を巧みに低音に使用することで、マスネの特徴的な音の広がりが生まれます。
そのほか、指揮者の始まりとなったと言われる、ルイ14世時代の宮廷楽長リュリについてのエピソードにも触れられています。
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【出演】中田昌樹（指揮者）
【演奏】ジュール・マスネ作曲 『タイスの瞑想曲』
ジョルジ・シェルメツィ／指揮 ヤーノシュ・シェルメツィ／ヴァイオリン カメラータ・トランシルヴァニカ／演奏
イントロ＆エンディング ドビュッシー『小さな黒人』 江澤隆行
【提供】笹川日仏財団
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ジュール・マスネ作曲『絵のような風景』の4回目、第1曲の行進曲をお届けします。
マスネといえば、オペラの作曲家という印象が強いですが、初期のうちに作曲した管弦楽曲の旋律は、歌詞をつけるとそのままオペラのアリアに出来るような華麗なものです。
11歳でパリ高等音楽院に入学し、サン=サーンスやマスネの教えを受けたからでしょうか、和声や対位法をしっかり身につけていて、独特の安定感がある一方、曲の風景を一瞬にして変える技法も持ち合わせています。
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【出演】中田昌樹（指揮者）
【演奏】ジュール・マスネ作曲 組曲第4番『絵のような風景』第1曲 行進曲
ジャン＝イヴ・オッソンス／指揮 ニュージーランド交響楽団／演奏
イントロ＆エンディング ドビュッシー『小さな黒人』 江澤隆行
【提供】笹川日仏財団
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ジュール・マスネ作曲『絵のような風景』の3回目です。
この組曲の第2曲目はどこまでも軽やかです。「舞踏曲」とありますが、バレエというよりは無言劇を彷彿とさせるようなサウンドです。
スコアにトライアングルの「ソロ」とわざわざ書いてあるのは、ソリストとしての「やる気」を引き出すためなのでしょうか…。
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【出演】中田昌樹（指揮者）
【演奏】ジュール・マスネ作曲 組曲第4番『絵のような風景』第2曲 舞曲
ジャン＝イヴ・オッソンス／指揮 ニュージーランド交響楽団／演奏
イントロ＆エンディング ドビュッシー『小さな黒人』 江澤隆行
【提供】笹川日仏財団
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ジュール・マスネ作曲『絵のような風景』の2回目です。
カミーユ・サン=サーンスの意向が働いたかどうかは定かではありませんが、マスネはそのキャリアの初めは多くの管弦楽曲を書きました。組曲もその一つで全部で7作品を発表しています。
4番目に書かれた組曲『絵のような風景』の第3番は「お告げの鐘」(Angelus)と副題がついているように、キリスト受難の秘技を知らせるためエンジェルが出現することを鐘によって告げる場面を描いています。
ここでは、ホルンの硬質な音とユニゾンで演奏される弦楽器の音色の組み合わせが絶妙なサウンドを奏でます。
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【出演】中田昌樹（指揮者）
【演奏】ジュール・マスネ作曲 組曲第4番『絵のような風景』第3曲 お告げの鐘
、ジャン＝イヴ・オッソンス／指揮 ニュージーランド交響楽団／演奏
イントロ＆エンディング ドビュッシー『小さな黒人』 江澤隆行
【提供】笹川日仏財団
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今週から4回にわたってジュール・マスネ作曲『絵のような風景』をお届けします。
当時のフランス音楽界の大物、カミーユ・サン=サーンスの眼鏡にかなうほどの才能の持ち主、マスネ。11歳でパリ音楽院に入学し、20歳でローマ大賞を受賞、36歳でパリ音楽院の作曲家の教授に就任という輝かしいキャリアを持っています。
未完のものも含めオペラも27曲書いたほどの多作家でしたが、最初はやはり管弦楽を多く著しました。組曲も7作品を作曲していて、『絵のような風景』はそのうちの4曲目にあたります。
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【出演】中田昌樹（指揮者）
【演奏】ジュール・マスネ作曲 組曲第4番「絵のような風景」第4曲 ジプシーの祭り
、ジャン＝イヴ・オッソンス／指揮 ニュージーランド交響楽団／演奏
イントロ＆エンディング ドビュッシー『小さな黒人』 江澤隆行
【提供】笹川日仏財団
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小澤征爾氏を偲ぶ回の最終回です。
小澤征爾さんの『ボクの音楽武者旅行』に登場するマエストロの人生にとってのキーパーソンの一人、萩元晴彦さんのプロデュースの元、もう一人のキーパーソンである田中路子さんにオマージュを贈る演奏会がサントリーホールのオープニングシリーズの一つとして企画されました。
田中路子さんが大賀典雄・若杉弘・小澤征爾といった才能ある音楽家たちを育てサポートしてきたからこそ、いまの日本のクラシック音楽がある、と萩元さんはお考えになったからだそうです。田中路子さんにお世話になった最後の世代ということで中田昌樹さんに白羽の矢が立ち、この演奏会のタクトを振ることになりました。
また田中路子さんのご紹介で、当時ウィーン歌劇場の事務局長だったエゴン・ゼーフェルナーの知己を得た経緯、彼の『ウィーン -わが都－ウィーン音楽界回想録』に書かれていた「まずは音楽、お次に台詞」にまつわるエピソードも語られます。
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【出演】中田昌樹（指揮者）
【演奏】エクトル・ベルリオーズ作曲『幻想交響曲』第五楽章
レナード・スラットキン／指揮 フランス国立リヨン管弦楽団／演奏
イントロ＆エンディング ドビュッシー『小さな黒人』 江澤隆行
【提供】笹川日仏財団
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小澤征爾氏を偲ぶ回の第3弾です。
若き日にマエストロ・オザワの『ボクの音楽武者旅行』を読み、大いに憧憬心と冒険心を掻き立てられた中田昌樹さんですが、後日本人から直接聞いたエピソードを加えながら本に書かれている内容を紹介します。
小澤征爾さんにとって3人のキーパーソン、 田中路子さん、萩元晴彦さん、森保淳さんとの興味深い逸話も披露されます。
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【出演】中田昌樹（指揮者）
【演奏】エクトル・ベルリオーズ作曲『ファウストの劫罰』より「ラコッツィ行進曲」
ジャン=クロード・カサドシュ／指揮 リール国立管弦楽団／演奏
イントロ＆エンディング ドビュッシー『小さな黒人』 江澤隆行
【提供】笹川日仏財団
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今回も小澤征爾さんを偲んだ番組をお届けします。
クロード・ドビュッシーの『夜想曲』は「雲」「祭」「シレーヌ」から成る作品です。「シレーヌ」は歌詞のない女性合唱が入ることもあり、演奏会では「雲」と「祭」の2曲のみ上演されることも結構あります。
「シレーヌ」の合唱をどこに置くかはこの曲の一つの見どころですが、マエストロ・オザワが採った斬新な方法は中田昌樹さんの印象に強く残ったようです。
また、クラウディオ・アバドが7歳のときに演奏会で聴いた「祭」がきっかけで、指揮者になることを決意したエピソードも語られます。
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【出演】中田昌樹（指揮者）
【演奏】クロード・ドビュッシー作曲『夜想曲』より「祭」
準・メルクル／指揮 フランス国立リヨン管弦楽団／演奏
イントロ＆エンディング ドビュッシー『小さな黒人』 江澤隆行
【提供】笹川日仏財団
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2024年2月6日、88歳で逝去された小澤征爾さんが9月1日生まれであることから、9月はこの世界的マエストロを偲ぶ月間として、パーソナリティの中田昌樹さんが小澤征爾さんから直接示唆を受けた曲、あるいはマエストロが得意としていたフランスの作品をお届けします。
中田さんは日本に一時帰国した際、小澤征爾さんとの知遇を得て、パリ・オペラ座で舞台稽古のアシスタントを務める機会に恵まれ、その後アメリカ・タングルウッドで勉強することになります。そこで課題曲として振ったクロード・ドビュッシーの『牧神の午後への前奏曲』に、マエストロ・オザワがコメントします。果たしてその内容は如何に。
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【出演】中田昌樹（指揮者）
【演奏】クロード・ドビュッシー作曲『牧神の午後への前奏曲』
中田昌樹／指揮 エルムの鐘交響楽団／演奏
イントロ＆エンディング ドビュッシー『小さな黒人』 江澤隆行
【提供】笹川日仏財団
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現代フランス音楽の巨匠、オリビエ・メシアンの第2回は、彼の代表作でオーケストラの規模も大きい『トゥーランガリラ』をお届けします。
この作品はメシアンの作曲哲学が最も集約されているといってもよい作品で、人生の夢や愛、厳しさ等いろいろな要素を見出すことができます。
熊本にルーツを持つ日系三世の指揮者ケント・ナガノは、長年来の友人である中田昌樹さんとのインタビューの中で、小澤征爾指揮のメシアンのオペラ『アッシジの聖フランシス』を準備するため、メシアンに招かれ1年間彼のパリの家で起居したとのエピソードを披露してくれました。
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【出演】中田昌樹（指揮者）
【演奏】オリビエ・メシアン作曲『トゥーランガリラ交響曲』第10楽章「終曲」
アントニ・ヴィト／指揮 トマ・ブロシュ／オンド・マルトノ フランソワ・ヴァイゲル／ピアノ ポーランド国立放送交響楽団／演奏
イントロ＆エンディング ドビュッシー『小さな黒人』 江澤隆行
【提供】笹川日仏財団
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今週と来週の2回にわたって、現代フランス音楽の巨匠、オリビエ・メシアンの曲をご紹介します。
ポール・デュカスは、一度作曲を断念しましたが、その後、パリ音楽院の作曲教授となり、早熟なメシアンの才能に注目します。デュカスの助言のもと、メシアンは自然の音、特に鳥の声に音楽的な要素を見出し、取り入れた作品を多く残しています。
日系3世のアメリカ人指揮者ケント・ナガノは、パーソナリティの中田昌樹さんの古くからの友人で、彼のルーツである熊本での公演で来日の際、メシアンとの交流について語ってくれました。メシアン自身が最大の理解者と称し、多くの作品を拡めているケントが、まず聞くべき作品として推薦したのが『ミのための詩』。今回はその中から「家」と「君の声」をお届けします。
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【出演】中田昌樹（指揮者）
【演奏】オリビエ・メシアン作曲『ミのための詩』
第1巻第3番「家」第2巻第6番「君の声」
エトナ・レジツェ・ブルーン／ソプラノ、クリストファー・ニーホルム・ヒルディグ／ピアノ
イントロ＆エンディング ドビュッシー『小さな黒人』 江澤隆行
【提供】笹川日仏財団
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ポール・デュカスの代表作『ラ・ペリ』の第2回です。
『ラ・ペリ』は、ペルシャの王イスカンダル（仏語はイスカンデル）が不老不死の花を探し、妖精ペリと出会う物語。ついに王様はエメラルド色の花を発見し、ペリから花を奪おうとすると、花が突然紫色に変わります。このバレエはシンプルな物語ですが、音楽が非常に緻密に作られています。
ポール・デュカスは多くの曲を書きましたが、厳しい自己評価から多くの作品を焼却し、現存するのはわずかです。その中で「ラ・ペリ」は、偶然にも友人のおかげで焼却を免れたと言われています。
彼は優れた作曲家であり、教え子にはオリビエ・メシアンがいます。メシアンに鳥の声を聞くよう助言したのもデュカスだとされていて、その後、メシアンの作品には鳥のさえずりが多く取り入れられました。
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【出演】中田昌樹（指揮者）
【演奏】ポール・デュカス作曲『ラ・ペリ』
ジャン=クロード・カサドシュ／指揮、リール国立管弦楽団／演奏
イントロ＆エンディング ドビュッシー『小さな黒人』 江澤隆行
【提供】笹川日仏財団
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今週もまたポール・デュカスの作品から、代表作『ラ・ペリ』をご紹介します。
この作品はロシア・バレエ団からの依頼により1912年に書かれた一幕物のバレエ音楽です。数年後、デュカスは演奏会用の前奏曲として、ファンファーレを追加しました。ファンファーレの独特の和声構造は、当時としては非常に斬新なものでした。実は札幌オリンピックのファンファーレにも、このデュカスのファンファーレと類似した特徴が見られます。『ラ・ペリ』は、メロディの優しさと対照的に、伴奏パートの非常に細かい動きが特徴的です。革新的な複雑さを持つこの曲は演奏が非常に難しいのですが、パーソナリティの中田昌樹さんの師匠であるピエール・デルヴォーは非常に好んで演奏していたそうです。
『ラ・ペリ』は、ペルシャの王イスカンダル（仏語はイスカンデル）が不老不死の花を探し求める物語。王はペルシャ全土を3年間にわたって放浪し、ついに神殿で妖精のペリが摘んでいるエメラルド色の花を発見しますが…。
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【出演】中田昌樹（指揮者）
【演奏】ポール・デュカス作曲『ラ・ペリ』前奏曲ファンファーレ、『ラ・ペリ』
ジャン=クロード・カサドシュ／指揮、リール国立管弦楽団／演奏
イントロ＆エンディング ドビュッシー『小さな黒人』 江澤隆行
【提供】笹川日仏財団
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前回に続いてポール・デュカスの作品から、1897年に作曲された『魔法使いの弟子』をお送りします。
1940年公開のウォルト・ディズニー『ファンタジア』で使われ、ミッキー・マウスが弟子の役を務めたことで、世界中に知られるようになりました。
曲は、魔法使いの師匠が留守の間に、弟子が呪文を使って箒を動かし、タライにバケツで水を入れますが、魔法を制御できず困り果て…、と展開していきます。
ゲーテの同名のバラードの仏訳を原典として作曲されたこの曲は、スケルツォ形式で書かれ、1897年年5月18日、パリの国立音楽協会の演奏会で初演されました。
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【出演】中田昌樹（指揮者）
【演奏】ポール・デュカス作曲交響詩『魔法使いの弟子』
ジャン＝リュック・タンゴー／指揮、アイルランド国立交響楽団／演奏
イントロ＆エンディング ドビュッシー『小さな黒人』 江澤隆行
【提供】笹川日仏財団
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2回続けてお届けしてきたポール・デュカスの『交響曲ハ長調』の最終楽章です。
この楽章は4分の3拍子と8分の9拍子の混合拍子で書かれているため、とても躍動する感じが伝わってきます。細かい動きの音符が多かった他の楽章に比べ、ここでは楽譜が端正な姿となり、音楽の推進力が感じられます。この手法は今までのフランス人作曲家とは少し異なっています。
またシンフォニーとしては珍しいピッコロ・トランペットが使われていて、鋭い響きを奏でています。デュカスにとっては、これが鳥の激しい鳴き声の表現だったのかもしれません。
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【出演】中田昌樹（指揮者）
【演奏】ポール・デュカス作曲『交響曲ハ長調』第3楽章
ジャン＝リュック・タンゴー／指揮、アイルランド国立交響楽団／演奏
イントロ＆エンディング ドビュッシー『小さな黒人』 江澤隆行
【提供】笹川日仏財団
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今週も続けてポール・デュカスの『交響曲ハ長調』を聴きます。
フランクやダンディの交響曲が循環形式で書かれているのに対し、デュカスのこの交響曲はそれぞれの楽章が独立していて別の音楽として成立しています。
第1楽章は爽快なサウンドでしたが、音を抑えに抑えた静かな冒頭で始まるこの第2楽章は、音の細かい扱い方が特徴的で、今までにない手法で書かれています。
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【出演】中田昌樹（指揮者）
【演奏】ポール・デュカス作曲『交響曲ハ長調』第2楽章
ジャン＝リュック・タンゴー／指揮、アイルランド国立交響楽団／演奏
イントロ＆エンディング ドビュッシー『小さな黒人』 江澤隆行
【提供】笹川日仏財団
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今日まで残されているのは20曲ほどしかない寡作の作曲家、ポール・デュカスの『交響曲ハ長調』を聴きます。
始まりは快活だけれども暗い和音があり、ダンディをはじめいろいろな作曲家の作品の断片が次第にちらちらと聴こえてくるような曲です。
当時パリのサロンでは「◯◯（作曲家の名前）風に」と、その作曲家の作風を意識して演奏することが知的遊びとして流行っていたようで、その影響かもしれません。
番組後半では、中田先生がフランスに興味を持ち、フルートを始めたきっかけとなった加藤恕彦さんについての思い出が語られます。
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【出演】中田昌樹（指揮者）
【演奏】ポール・デュカス作曲『交響曲ハ長調』第1楽章
ジャン＝リュック・タンゴー／指揮、アイルランド国立交響楽団／演奏
イントロ＆エンディング ドビュッシー『小さな黒人』 江澤隆行
【提供】笹川日仏財団
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