Episodi

  • Bittersweet Encounter. 2022

    謝謝今年看完/看過/買下/錯過的所有書。這是今年挑出的十本屬於我的,最佳相遇。

    1. 白色畫像(賴香吟,2022)
    2. 向日葵的季節(伊戈爾‧T‧梅奇克,林蔚昀譯,2017) 
    3. 我城(西西,1993) 
    4. 希臘悲劇:政治與民主治理下的債務殘局(詹姆斯.安傑羅士,宋瑛堂譯,2016) 
    5. 流氓王信福(張娟芬,2022) 
    6. 記憶無非徹底看透的一切(安妮艾諾,張穎綺譯,2003) 
    7. 島(新版)(賴香吟,2022)
    8. 夜深人靜的小說家(王定國,2021) 
    9. 鄰女(王定國,2022)
    10. 資訊大歷史(吳軍,2022)

    *你不在那兒(顯靈版)(孫梓評,阿尼默繪,2017)
    *成為洞穴
    *化城

    【參考文章】
    《記憶無非徹底看透的一切》:作家以「手術刀」刻出社會對墮胎女性的壓迫(上)
    《記憶無非徹底看透的一切》:切開集體意識的病灶,書寫墮胎真實的痛(下)
    讀《向日葵的季節》:我們希望「這一切都可能發生」已經成為過去
    張娟芬《流氓王信福》:從隧道視野看見「一輩子戒嚴」的死刑犯
    汝等當前進:讀《化城》的雜感聯想

    【配樂】
    Awakening - Ian Kelosky
    Blossom - Birds of Norway
    Bittersweet Encounter - Markus Huber



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  • 聽說香港文藝愛好者都會背誦:生鏽的感情又逢落雨天,思想在煙圈裡捉米藏。

    這集主要介紹《酒徒》這本小說:有時候談文學,有時候談「為什麼不能文學」。也介紹王家衛的《2046》則是把《酒徒》裡的「文學」對倒成「愛情」。酒徒,把情慾作為輔助來談文學;2046,把小說作為骨架來談愛情。

    偷偷特別感謝:師大進修部課程「香港文學名著導讀」陳智德老師的課堂解說,讓我更了解香港文學作品。

    (00:03:11) 詩化的語言
    (00:10:19) 酒徒裡的「所有記憶都是潮濕的」
    (00:13:05) 小說在2046所扮演的角色
    (00:18:43) 全都是城市裡的力不從心
    (00:25:39) 酒徒的結尾
    (00:29:23) 醉與醒的記憶:再談2046



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  • Episodi mancanti?

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  • >「我時常回顧過去,卻總是像看著別人的故事那樣看著自己,我記得,可是我不知道記得那些事的我,是如何度過那漫長時光。」

    迴旋曲的開頭,尋找媽媽的內容本身是一個故事。以上下括號寫到作者在文學論壇裡的演講狀態,也是一個故事。而這個迴旋曲,又是《少女的祈禱》故事的起點。

    華麗多層次的開頭,恰如其分的「說故事」。我很喜歡陳雪這本散文集。

    這本書的三個特點:

    人類學田野、民族誌的分析感;
    小說的筆法;
    散文的真誠溫厚。

    >「我唯一可以切實把握的,只有用力抓住那些一直在消逝的記憶,像在水中撈捕一份月光,將它丟進水盆裡,使之在顯出來,然後我知道,隨著這些被寫出來的故事,使我成為一個說故事的人。」


    (00:00:00)簡介《少女的祈禱》
    (00:03:08)故事、民族誌與「真實」
    (00:05:58)本書時序與劇情
    (00:07:35)本書絕佳的開頭:迴旋曲
    (00:15:07)車廂帆布的場景
    (00:19:14)提點小學生的視野
    (00:22:38)對母親的描述
    (00:24:17)描述「那時的自己」
    (00:29:37)離散、失序狀態的非偶然性
    (00:33:53)校園、與同學競爭演講
    (00:36:15)對夜市的描述
    (00:44:39)對送貨日子沒有終點的憂心
    (00:46:21)關於疾病與自我


    【配樂】
    Thoughts Of You - Renderings
    For Norah - Kurtis Parks


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  • 「第七品〈化城喻品〉說到,因為這條路走向終極覺悟的路太勞累太漫長了,還會遭遇各種障礙挫敗,隊友們走到一半看不到盡頭又歷經險阻,意興闌珊,疲憊害怕,不想前行。導師便變出一座幻化之城,告訴隊友,你們可以在裡面安歇休息,等到不感覺疲倦了,再往前行。」(頁p.222)

    (00:03:18) 以火焚雨
    (00:05:16) 燒水沖咖
    (00:12:18) 令人垂涎的國外旅遊
    (00:19:55) 高山的體驗
    (00:28:51) 文學寫作
    (00:36:35) 對某種生命樣態的捕捉

    【配樂】
    Just Before It Vanishes - Birds of Norway
    In The Bleak Midwinter - Birds of Norway

    【衍生閱讀】
    汝等當前進:讀《化城》的雜感聯想
    https://en-en.medium.com/%E6%B1%9D%E7%AD%89%E7%95%B6%E5%89%8D%E9%80%B2-%E8%AE%80-%E5%8C%96%E5%9F%8E-%E7%9A%84%E9%9B%9C%E6%84%9F%E8%81%AF%E6%83%B3-ca7154e31a93

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  • 最好的跨頁,是從台北盆地的南邊高處,往市中心望去,那一幅遼闊留白的景觀。這個視角既「在地」,又使主角設定為半邊陲感的北海岸出身者,翻轉了「南北」象徵的意味。

    更多時候,單靠著共鳴共鳴共鳴,就可以成立。

    (00:03:43)簡介高妍與《綠之歌》
    (00:06:11)專屬漫畫的體驗
    (00:09:08)被氛圍給鎖定住的TA
    (00:10:31)落落大方地編排文青符號
    (00:13:37)聯想:北海岸到市中心
    (00:17:51)聯想:從聽團到文協音樂會
    (00:23:13)被精緻留存的時代
    (00:25:07)最好的跨頁:往北看向核心

    【配樂】
    All The Same - Adrian Walther
    Sandals And Sundowns - Cast Of Characters

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  • 睡著也好醒來也罷的比例很好,奢侈使用動人的東京關係片段,前後用了布袋戲音樂的荒謬感來。細膩日劇感營造出來的成熟戀情,要凸顯的卻是真實與夢境之下,愛情選擇是無理、無禮且殘酷。

    疫情中,驚險渡過TIDF與文學閱影展,結果是Giloo後想到要回來錄音。好像很多事都是這樣,也許對應著、或不對應著創傷,無論是哪種追求的動力,都不可理喻。

    (00:03:37)不小心三刷偶然與想像
    (00:06:33)簡介:睡著也好醒來也罷
    (00:10:42)夢如布袋戲的配樂不可理喻
    (00:12:24)大段的日常真誠,反射殘酷
    (00:21:21)髒河水之美
    (00:23:23)仙台片段的紀錄片感
    (00:28:22)金門留念與 島・國 的差異
    (00:35:04)看希臘也有一點霧煞煞共鳴

    【配樂】
    Whisper - Reveille
    Rest - Acreage
    Silhouette - Fleece Mob

    【其他閱讀】
    記安哲羅普洛斯《獵人》(1977)



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  • 輕踩煞車,被角色觀看,像紀錄片的《餘地》

    三十年前的航空信,串起諸多人生。

    家中經濟與情感核心的年邁老婦、憂鬱寡歡的高中老師、追求認同卻酗酒的大女兒、總在關係中當夾心餅乾的二女兒、意外懷孕而移居國外的閨密、跨海來台尋根的兒子、投入選舉的政治受難遺族,從一場夢、數封信、交錯的旅程,傷痛一一被喚醒……

    故事中,每個人內心被無法訴說的痛包裹著,即使沒有記憶的可能,卻暴力地承接傷害與痛,彼此間的關係,要怎樣才算夠了?《餘地》以溫柔獨特的視角,關照跨度時光,理解彼此的挫傷。

    (00:00:00)簡介作者顧玉玲
    (00:05:36)一本像紀錄片的小說
    (00:08:25)像「含著煞車」的慢
    (00:10:09)每個關鍵字都有它的餘地
    (00:12:15)段落-背叛青春
    (00:16:09)段落-花也瘋了
    (00:22:23)段落-謎底早就揭曉了
    (00:27:48)被角色觀看的感覺
    (00:29:31)段落-黑雨落下來了
    (00:31:27)段落-要打獵要先學會飛
    (00:35:41)真實的載具

    【配樂】
    Lucid Dreaming - Chelsea McGough
    Hold this Place - Alice In Winter

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  • 1997年,陳果的《香港製造》拍攝「偏差少年」的故事,弱智的阿龍在街上撿到陌生女子阿珊跳樓的血跡遺書,從此男主角「中秋」被阿珊的鬼魂糾纏,他說這叫性騷擾,因為他會在夜裏夢到阿珊之後劇烈冒汗驚醒,原來是清洗夢遺後的內褲。故事設定看似戲謔,但中秋同時也跟備受欺負的阿龍、絕症女孩阿屏一起汲汲營營尋找阿珊的遺書收信人,並替阿珊的情傷抱不平,甚至到墳場大喊阿珊的名字,而那素樸的友誼與正義,使墳場這樣帶有死亡氣息的場所,仿若野餐郊遊般開心,成為全片最明亮開闊的一景。

    2021年,任俠、林森這部無法在香港本地上映的《少年》裡,男主角阿南也是夜晚冒大汗,但是清晨驚醒之後,看見是鏡中後背被警棍打得傷痕累累。阿南驚醒之時,也是女主角YY的自殺意念落成書信之時;同樣年輕的YY,是曾在街上被撤退的阿南給撞倒而被警察逮捕的手足。所以,阿南跟其他香港人一起奮力營救想要自殺的YY,在水泥叢林之中,靠著機遇及巧合找到人。跳樓的那刻,天台及巷戰奮鬥的手足,都在一幅象徵性的畫面上,伸出了多隻援手,成為絕望寫實之中(這部片不時穿插真實的抗爭影像)最有力度的一則影像主張。

    【章節】
    (00:00:00) 香港電影裡的「偏差少年」
    (00:04:08) 《少年》那句「做鬼也不放過」
    (00:08:16) 鬼魂與開闊明亮的墓場
    (00:15:58) 《香港製造》與《少年》的「夢醒」
    (00:18:00) 對比年輕人如何回應社會
    (00:21:01) 從模糊的個體仇敵,到明確的政權仇敵
    (00:23:55) 驚天動地,是從殺人自殺變成集體抗爭
    (00:27:15) 一種欣賞香港電影的方式
    (00:31:30) 創作者埋藏的寶物

    【參考閱讀】
    香港製造的《少年》:自殺救命與「驚天動地」的勇氣

    【配樂】
    My Daughter's Dance - Enoch Yang
    Nocturne No. 2 - Birds of Norway

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  • 2020年坎城影展的特別放映,是香港的《時代革命》;2014年坎城影展的特別放映,是烏克蘭的Maidan(香港翻譯為《獨立廣場》)。

    (00:00:00) 認識烏克蘭的一種方式:紀錄片 
    (00:12:13) 深入介紹《Maidan》
    (00:27:13) 將作品浪漫化/將情感帶回來
    (00:32:02) 紀錄片、真實,與被篩選的知識

    【配樂】
    For Norah - Kurtis Parks
    Prayer for Ukraine

    【參考閱讀】
    udn 鳴人堂:八年前的烏克蘭《獨立廣場》,勇敢、詩意且高明的影像作品

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  • 「當烏克蘭人想要描述這種心理或精神狀態,他們不會說『俄國人』怎樣怎樣,而是說『莫斯科鬼子』怎樣怎樣,因為俄國人是鄰居、兄弟、朋友。……即使有許多內心的糾結,烏克蘭依然是一個有世界觀、開放,而且基本上來說具有包容性的國家。俄羅斯是一個多民族的國家,但是它沒有世界觀,也沒有包容心。」

    「獨立廣場革命過後,我們已經不會回到原先的那個烏克蘭了。我們希望人們開始會轉換心態和思考方式。這就是為什麼我再次拿起了鑿刀……我想,為他們這麼做是值得的。」

    評介《向日葵的季節》,一本書寫烏克蘭 2014 年獨立廣場革命、克里米亞與東烏遭俄羅斯入侵的報導文學作品。作者是波蘭作家伊戈爾・T・梅奇克,出版於 2015 年,台灣譯本由林蔚昀翻譯,2017 年由衛城出版。

    參考閱讀:
    讀《向日葵的季節》:我們希望「這一切都可能發生」已經成為過去


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  • 社運者的書寫,與我們「場子」的鄉愁

    (00:02:54) 介紹陳廷豪《莒光作文簿》
    (00:08:07) 讀丁允恭《擺》的聯想
    (00:18:47) 觀看社運者的書寫與被寫
    (00:29:17) 馬躍比吼《天堂小孩》及迫遷記憶
    (00:36:49) 拼圖、場子,與借來的鄉愁

    【節目配樂】
    Faraway Lands - Brent Wood
    The Coast - Brent Wood
    The Myth of Balance - Kurtis Parks


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  • 遲來的互相理解:《沒有女人的男人們》與《進擊的巨人》

    不可能互相理解。唯有神與想像,介於理解與不理解。
    我們可以去承認,還沒理解以前的巨大代價,並在有限時間裡與他者共存。

    (00:00:00) 喜歡與不喜歡的〈Drive My Car〉
    (00:06:26) 引村上春樹《沒有女人的男人們》第一段話
    (00:21:56) 引濱口龍介《在車上》片內劇末的台詞
    (00:25:53) 引諫山創《進擊的巨人》結局(有雷)

    其他在節目內依序提及的作品:黃信堯《同學麥娜絲》;濱口龍介《歡樂時光》、《偶然與想像》;《在車上》片內劇末的台詞來自契訶夫《凡尼亞舅舅》。七等生《離城記》。

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  • 找不到人,找不到我:七等生《離城記》說書簡介

    口誤更正,14分39秒處——
    原為:『葉立』先是在咖啡店錯過的高漢,在葉立家錯過了葉立
    應為:『詹生』先是在咖啡店裡錯過了高漢,在葉立家錯過了葉立

    (00:04:56) 樓上的咖啡室:高漢、葉立、賴君
    (00:07:35) 舞台劇:李在平、單教授
    (00:10:05) 葉立的嬸母,與噴水池思索
    (00:16:51) 地下室的咖啡屋:惠蘭小姐
    (00:28:38) 高漢是個前提,不是漢高祖
    (00:35:10) 結局:時間的幻影
    (00:38:44) 說書結束後的一點閒聊

    O Little Town Of Bethlehem - Kurtis Parks

    Am I Dreaming - Moments

    To Bring You Back - Birds of Norway


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  • 最佳相遇:疫年的戲院與串流

    一年以前,我在度假時隨意地用串流看了《紅豬》,近乎完美:「豬/人」不勾起同情與發笑,我們甚至會忘記這會是一個對比,會有一個「恢復正常原狀」,而這就是戰爭,甚至是疫情——很慶幸我是在那個時間點相遇《紅豬》。這一年,包含短片在內,看了 144 部片,不僅感激戲院,也慶幸串流,陪伴度過疫年。

    特別提及:33分36秒處,談《在你面前》的音樂彩蛋。

    【2020–2021】年度佳片及其筆記
    https://tinyurl.com/2p84vcmd

    【2021】最佳相遇十片及其筆記
    https://tinyurl.com/4c585a3b

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  • 齊美爾〈論阿爾卑斯山的美學〉與作品經驗

    換了新的開頭。本集於花蓮假期中錄製,調性較不嚴肅,可以帶著輕鬆的心情服用。

    (00:00) 形式與量體:人&山
    (00:05:40) 山與海的美學比較
    (00:08:00) 阿爾卑斯山的「不食人間煙火」
    (00:11:00) 對齊美爾短文的共鳴與「誇飾感」
    (00:16:00) 山與國界,影響人對山的美學認知
    (00:19:45) 蘇黎世到少女峰的旅行經驗
    (00:23:50) 《親愛的房客》裡的合歡山
    (00:28:45) 登山經驗,與齊美爾敘述的共鳴
    (00:31:00) 《斷背山》使用山的意象如何成立
    (00:35:00) 島國人民看這篇短文的啟發
    (00:37:21) 台灣作品與群山經驗《複眼人》
    (00:41:00) 本次挑選《攀登的奧義》的原因

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  • 本集節目由 Ooe 贊助播出
    12/7~12/14 至 Ooe 在 pinkoi的上商店,輸入折扣碼 【white】 ,全館8折
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    最佳導演:記《花果飄零》、《墮胎師》、《24》

    我對電影的解讀,也許湊巧跟導演創作理念不謀而合,也許是我的超譯扭曲。但當我看到這種詮釋可能性時,我就會這樣寫。花果飄零跟其他港片之間,有必然的關係嗎?可能沒有。但我在寫端傳媒的文章時有意識寫下「鬼魂先在這裏,然後到了那裏。做鬼也不放過,做鬼也仍等待著光復,此時的意志,已經穿透了不同部電影。」我不會特別考究導演或製作團隊如何去做電影。即使如此,正是在這過程中,我更敬佩導演這個角色。我認為我的作法,就是在致敬他們的作法。

    【章節】
    (00:03:05) 金馬獎的最佳導演:羅卓瑤
    (00:06:40) 從《浮生》看《花果飄零》製作勇氣
    (00:11:03) 頒獎前寫《花果飄零》影評的策略
    (00:14:05) 從香港電影認識何謂(最佳)導演
    (00:16:08) 導演創作的意志,影響我寫文、錄音
    (00:22:30) 陳果的《餃子》跟《墮胎師》
    (00:26:39) 《墮胎師》中的「墮胎」意象使用
    (00:32:29) 從《餃子》看《墮胎師》攬炒重生
    (00:36:35) 總結《墮胎師》劇情及寫影評的啟發
    (00:40:36) 陳子謙《24》的第25顆鏡頭
    (00:43:11) 港片不是教我香港,而是電影

    【參考閱讀】
    我城的鬼魂:論《花果飄零》與本屆金馬獎的香港電影——端傳媒

    從「墮胎」看港片《墮胎師》的成功——Medium 如水回聲

    《墮胎師》與《餃子》——Medium 如水回聲

    24 by Royston Tan | Facebook

    【音樂】
    Winter in Fargo - Alice In Winter
    Foretold - Shimmer
    The Sun On Your Face - Moments
    Crowded Places - Josh Lim

    【其他】
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  • 理大圍城與《理大圍城》

    翻過了三座山的偉大電影:說明、詮釋、新現實。新的/延遲的現實,是重曝的,戲院裡坐著的人,螢幕裡的人,重疊著又注定是兩層。在戲院的當下被「圍城」,然而,因為是影展,創作者的後記影像,才又把我們從城牆內給拯救出來。

    這部紀錄片翻轉了我對「電影」的想像。

    (00:02:30) 兩年前發生的理大圍城事件
    (00:12:30) 好看的電影《理大圍城》
    (00:26:26) 紀錄片第三座山:重曝的新現實
    (00:29:58) TIDF「後記」走出「圍城」
    (00:33:19) 日本山形影展的回聲
    (00:38:50) 引用兩年後的立場新聞
    (00:40:12) 後記:我城的花果


    關於理大圍城
    https://polyu.thestandnews.com/

    關於《理大圍城》
    https://www.twreporter.org/a/tidf-2021-inside-the-red-brick-wall

    *本集節目由 @OOE 贊助播出:追影展跟登山一樣需要這樣的包包
    https://www.pinkoi.com/product/eekKpEYA


    音樂
    Endless - The Realist
    Endgame - Alice In Winter
    All Alone - Moments


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  • 賈克希維特《巴黎屬於我們》:政治不屬於任何人,所以屬於所有人

    賈克希維特透過《巴黎屬於我們》(1962)完美演繹何謂個人與政治。即使我們對巴黎一無所知,仍能透過電影而受啟發。

    從此,我們能夠去想像何謂「具有解釋力」的電影。


    All That Remains - Wicked Cinema
    A Dark Past - Wicked Cinema

    參考閱讀:
    我們看不見電影裡的壞人:《巴黎屬於我們》精準詮釋「何謂政治」 | 許恩恩 | 鳴人堂 (udn.com)
    https://opinion.udn.com/opinion/story/122548/5882491?fbclid=IwAR2KLBlJyYJR1LaxWn3rEa760k_XB0Cwg86R5KCMVH9O_98698jHbjiUtcc

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  • 城市出教養,沙漠生智慧
    可惜《沙丘》電影,只是幫小說配了影片

    (00:03:12) 沙丘小說的「形式」特色
    (00:06:50) 沙丘小說的「內容」特色
    (00:14:59) 為何沙邱電影不比小說
    (00:25:03) 電影沙丘驚艷的小地方
    (00:32:24) 幫只看電影的人補幾個小說有趣的情節
    (00:36:05) 公爵的一段對厄拉科斯的描述做結尾:光明磊落的條件

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  • 《未婚媽媽》四十年:李美彌被低估的前衛之作

    【有雷】雖然是民國 69 年的電影,但 2021 年才數位修復,本集有劇透。

    本集將從過去回到現在。前半部是 1980 年台灣的報紙、影評雜誌,以及 90 年代影史專書對李美彌及其作品的低估;後半則聊聊電影本身的鏡頭風格與其「何以不只是議題電影」,並與同題材的日本電影《晨曦將至》做比較。

    (00:02:34) 被遺忘的未婚媽媽與李美彌
    (00:21:15) 40年前的前衛女性電影
    (00:37:11) 對比40年後的晨曦將至
    (00:49:45) 結語

    參考文章:

    女導演的情愫與景觀:李美彌見證台灣影視50年:https://tinyurl.com/h77betwc

    許恩恩/一塊失落的女性電影拼圖(一):遭台灣新浪潮埋沒的《未婚媽媽》:https://opinion.udn.com/opinion/story/10124/5799742

    許恩恩/一塊失落的女性電影拼圖(二):四個角度看《未婚媽媽》前衛之處:https://reurl.cc/Q6Rozb

    許恩恩/一塊失落的女性電影拼圖(三):當《未婚媽媽》遇上《晨曦將至》:https://reurl.cc/q1Vqy0


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