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一代文豪E. M. Forster畢生雖然只出版了五本長篇小說，卻是部部精采，影響既深且廣。在1980後期至1990初期，Forster小說翻拍電影是一個重要的文化現象，由1984年的《印度之旅》打頭陣，1985年公映的《窗外有藍天》（A Room with a View）則以更文青且親切雅致的方式，成功打開了全球讀者與觀眾的眼界。
有別於《印度之旅》的深遂、神秘，《窗外有藍天》是輕盈、浪漫的，劇本舒服地呈現Forster的文字，字裡行間的幽默詼諧，交由第一流的資深演員將背景支撐起來，瑪姬史密斯飾演的大表姊永遠能在最詩意蹁躚的場景中，給出最僵硬矜持的回應，加上始終喋喋不休的茱蒂丹契，兩位碎嘴的老姑婆迎戰土里土氣卻總是誠心誠意的丹荷姆艾略特，一整叢精彩的綠葉繽紛燦爛地烘托起海倫娜寶漢卡特、朱利安山德斯這一對精緻如白瓷娃娃的青年愛侶。
電影保留了原著中極其有趣的章節題名，尤其將愛德華時代的英國和義大利翡冷翠劃成兩個分開的世界，因為人、因為想望，在冥冥之中相屬相連。故事的第二大部份，也就是英國生活的段落直接題為「中世紀（Medieval）」，在宛如「黑暗時代」的禮教約束裡，徬徨、迷惘，最終才體悟到追尋的價值和真愛的意義，小說最末章題為「中世紀結束（The End of the Middle Ages），電影則讓男女主角在「有藍天景致的窗前」熱情擁吻。中世紀結束，就是文藝復興，那些關於愛的、自由的、思想和哲學、生命與熱情的一切，都將被歌頌。
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1950年3月，香港長城影業改組，主張要拍攝更多符合「進步意識」的電影，旗下明星也紛紛響應，不久便宣布開拍籌備多時的時裝摩登《新紅樓夢》，由岳楓導演，將1940年代末期政壇與社會的貪腐亂象、官官相護、官商勾結的醜態，以諷世戲劇、時尚愛情的形式呈現在大銀幕上，李麗華、嚴俊、歐陽莎菲領銜主演，巨星如林，華服如雲，排場極大，視覺效果也奇佳。
這部《新紅樓夢》在1951年率先於星馬上映，1952年春節再於香港推出，市場反應均好，爾後逐漸淡出世人記憶。1990年代曾於香港電影節專題放映，事隔30年，終於再現蹤跡，香港電影資料館推出《更衣記》特展，以香港電影史上重要且精采的「旗袍」戲裝為主題，時間脈絡由1950年代的左派長城夏夢、石慧，以及邵氏早期林黛、樂蒂、尤敏、李麗華等，一直拉到1980年代《傾城之戀》繆謙人的白流蘇造型，以及1990年代《滾滾紅塵》片中的林青霞與張曼玉；搭配特展的電影放映活動，其中便有難得一見的《新紅樓夢》。
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知名作家，同時也是極受爭議的文學大師七等生，在1967年發表的短篇小說〈結婚〉，在問世近二十年後被搬上大銀幕，於1985年公映。導演陳坤厚在第六十屆金馬獎獲頒終身成就獎，也直接促成這部電影的修復版本得以在廣大世人眼前重現光芒。
電影《結婚》有別於原著小說意圖強調的荒謬、晦澀，也不朝向小鎮少女追求新潮前衛、開闊的生活態度，終至因為「走得太前面」而被舊傳統箝制至死；電影承襲陳坤厚導演一貫的溫柔敦厚，以體貼和關懷的視野，在狂飆的1980年代中期回望1960年代後期那段淳樸的往事，在影片裡，每一個角色都有值得被疼惜的一面，也因此，女主角曾美霞最後的悲劇，形成一種因為青春的孤絕而點燃了的絕決力量，既讓人心疼，又教人感慨。
也因為這樣，電影裡的冥婚不只是七等生筆下的寧靜習俗，而是戲裡戲外一同「共感」的昇華儀式，帶有虔誠和尊嚴的美感，一絲不茍，遙向百年好合、海洋般的遼闊未來。
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《牯嶺街少年殺人事件》是台灣電影史上最重要的作品之一，這部史詩級的巨作談起來會是個大題目，本集沙龍只能「淺談」，以它問世之初的「三小時首映版」與爾後通行傳世的「四小時導演版」之間的差異做為話題，拉開討論。
電影於1990年8月開鏡，導演楊德昌選用母校建國中學，搭配校舍風貌與當年建中神似的淡江中學，在片中組構成一個「故事裡的建中」，並率領大隊人馬移駕屏東糖廠，在該處的街巷、空地，打造出1960年代初期那個苦悶的、青春的、狂飆的台北城。
首映時以二小時五十五分的版本與世人見面，票房反應不惡，更值的一提的是影片尚未發行，即靠海外版權收回2600萬的成本，之後在日本片商的運作下，三小時五十六分的導演定剪版聲勢漸漸看漲，經過東京影展評審團大獎的加持，驚動台灣的文化界，終於促成1992年1月4日先於台北小規模放映，再於1月底農曆新年前登上中視頻道，共分五天，在週一至週五的晚上八點黃金檔播出。
如今，這個「四小時完整版」已經傳世通行，首映短版反而更加珍貴，兩相對照，亦可見到創作團隊打造巨片的野心，以及濃縮精華推出公映時的巧思。
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《電影沙龍》的佳賓常客Jason屬於新生代的觀眾，2023年也是他第一次親炙《梁山伯與祝英台》的魅力，除了與聽眾分享這難能可貴的經驗，他的觀察也等於再次印證六十年前諸多文化界要人為《梁祝》如癡如狂的美好往事。特別是他提及的「流暢敘事」、「戲曲元素」，以及整部電影散發出的古典氣韻，都讓這位新生代的觀眾萬分驚喜。
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《萬花嬉春》（Singin’ in the Rain）在全世界各個不同電影排行評比，總是名列前矛，很多時候更是高踞前三甲的經典之作。
它之所以能長期高踞寶座，主要還是一句老話——整合之美。從編劇、音樂（除了一兩首新寫的歌曲，其餘全是舊歌）、舞蹈、服裝、特效到表演，成就了看似不費吹灰之力的整體，細細究之，卻是連坑窪與積水都必須經過極精密計算，才能由「巧奪天工」晉身「渾然天成」的境界。
創作團隊把好萊塢從無聲至全面有聲的血淚革命史跡，化成青春爛漫，精神抖擻的歌舞喜劇，流傳至今，載歌載舞，永遠流傳。
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電影《奔向彩虹》脫胎自瓊瑤短篇的〈五朵玫瑰〉，鳳飛飛演唱主題曲及插曲的知名度極高，雖屬「小品」，在視覺經營上卻極富匠心，短短的故事，有很大的發揮篇幅，我們幾乎肯定，這應該是林青霞從影以來最美的一部片子。
畫面的處理、特殊濾鏡的設計，還有服裝的搭配，以及少女「追尋自我」與「迷失在虛榮」之間的左右為難，以「彩虹」為引子，拉出整幅綺麗圖像，林青霞在片中學習社交禮儀，學習化妝與穿搭，繽紛的造型迅速切換，襯著鳳飛飛的主題歌曲，台灣社會在1970年代後期突飛猛進的發展，被折射進入到電影裡，與俊男美女一起，化成大銀幕上的璀璨光芒。林青霞在片中造型之多樣，更令人過目難忘，初登場時宛如白衣仙女，婚前婚後是布衣荊釵，雖然樸素卻素得雅致。再到學習跟上都會生活脈動，每一組造型都與時代脈動緊緊相繫，四十年後重看仍然叫人大呼過癮。
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六度獲諾貝爾文學獎提名的谷崎潤一郎雖然以其歌詠日本獨有的「陰翳」美學哲思聞名，但無論是《春琴抄》或者《細雪》，在在都展現了日本古典美當中最細致的一面，而且，同時展現了溫柔和強軔，同時映照著陰翳幽微和光輝美盛。
特別是《細雪》。每次搬上電影銀幕，都是影壇盛世。蒔岡一家四位千金的選角、女演員群的演技展覽、和服展覽，再加上1930年代的都會時尚與沒落貴族的夕陽輓歌同時並陳。影史三次重要改編，1950年阿部豐導演以忠於原著的情節呈現，將二姊幸子、么姊妙子如姊妹、似母女的人物互動如實搬演，中間穿插著大姊鶴子努力維持本家門面尊嚴，以及三姊雪子愁腸百結憂心相親失敗的點點滴滴。
1959年島耕二導演的版本篇幅甚短，但首次把谷崎筆下的四姊妹以彩色拍攝，頗具西洋名著《小婦人》的活潑趣味。
最深入人心的是1983年由市川崑導演的版本，東寶映畫五十週年獻禮，四姊妹分別由岸惠子、佐久間良子、吉永小百合、古手川祐子主演，此外更有尚未轉任導演的伊丹十三客串飾演大姊夫，以及市川崑導演的老搭檔石坂浩二飾演二姊夫。這部作品聲勢浩大，當年也一舉拿下在台灣舉辦的亞太影展最佳影片。
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日本文學電影系列之二來到《細雪》即將畫下句點。這部作品無論在日本文學史上，或者日本電影史上，都享有舉足輕重的地位，也因此我們將以前後兩集的篇幅，完美收束整個系列之二。
谷崎寫《細雪》，筆法之細膩，有時膩到令讀者不耐；描寫之精緻，有時精緻到讀者不僅是「閱讀」人物和情節，竟是「仰望」一種已經消逝的生活美感。從這個角度來品味《細雪》，它彷彿《紅樓夢》，彷彿《飄》，都是透過細之又細的日常瑣事書寫，試著要留住一些即將留不住的貴氣、典雅和大方。從這個面向再映照到谷崎的另一本名著《陰翳禮讚》，這其中的審美連結，還有詩意、情趣之延伸，更顯耐人尋味。
日本影壇前後有三部重要的《細雪》電影。第一次是小說正式出版後不到三年，即由阿部豐導演，四姊妹的扮演者分別是花井蘭子、轟夕起子、山根壽子、高峰秀子。主戲則集中在飾演二姊的轟夕起子以及飾演么姊的高峰秀子身上，轟夕起子雍容華麗的貴婦造型、高峰秀子千變萬化的時尚女性形象，讓這部1950年問世的黑白電影具有極高的欣賞價值和蒐藏價值。
1959年由島耕二執導的彩色版本也頗富盛名；不過，真正讓《細雪》影史留名的還是1983年由市川崑導演、東寶公司五十週年紀念獻禮的這個版本，我們留待後篇再與聽眾朋友慢慢道來。
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1950年7月，日本京都金閣寺的縱火事件震驚社會，檢閱當年的文獻資料，犯案的原因是為了「報復社會」。這個案件啟發了文學家三島由紀夫，經過長時間的田野調查後，揉和自己的感情、想像與詮釋，寫成影響後世深遠的小說《金閣寺》，以實習僧人林承賢為角色原型，打造了第一人稱主述的「我」，由戰時到戰後的時間幅度之中，透過這個畸零角色的視角探望世界，尤其，聚焦在負面的人性呈現，以及這些「負能量」所映照、完全被主人翁神聖化的「美」的象徵——金閣寺。
1958年，市川崑導演改編三島由紀夫的原著，加入真實案件的部份元素，以黑白闊銀幕拍成電影《炎上》，陰鬱且高反差的黑白攝影，調理出逼人的氣氛，男主角市川雷藏收斂起自身的俊美英氣，展現精湛演技，本片也成為這位從影僅15年，卻留下逾百部名作的多產明星早期的代表作。
1955年，被焚燬的金閣寺依照原圖樣完成重建，1987年內外金箔全面更新，光燦更勝往昔。
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川端康成的經典《雪國》篇幅不長，卻有十足的魅力，以文藝青年島村的視角、第一人稱撰寫他幾次由東京旅行至這個被白雪冰封住的溫泉鄉。他旅行的目的充滿時下所謂「文青病態」的情調，或許是為了放逐自我、滿足優越感，又或者懷才不遇想「找尋靈感」……他與鄉下藝妓駒子的露水姻緣點燃駒子飽滿的情感，愛與慾，還有「同是天涯淪落人」的惺惺相惜。加上島村眼中所見的另一位少女葉子，三人構成整幅《雪國》的人事塵網，在皚皚白雪裡，努力活著「徒勞」卻又仍然繼續向前的人生。
《雪國》最初在1930年代開始在各文藝雜誌上間斷發表，二戰之後成書，1957年由豐田四郎導演的電影版本最富盛名，1965年又有大庭秀雄導演、岩下志麻主演的彩色闊銀幕版本。
豐田四郎導演的黑白版，光影運用不同凡響，道地的日式情調竟然拍出冷冽的歐陸氣韻，它既是最上乘的藝術電影，也是最接地氣的愛情電影，超級紅星岸惠子飾演駒子，眼波流轉，蘭音輕吐，隔著銀幕都還可以感受到這個角色呵出來的熱氣、膩向身旁的體溫。池部良飾演島村，頹廢之外，多了神秘的憂鬱美感，彷彿他一切的「不在意」都有更深一層的弦外之音。
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川端康成是日本文學史上第一位獲頒諾貝爾文學獎的大師級人物，當年獲獎時，評審委員特別提及幾部重要作品：《雪國》、《古都》、《千羽鶴》，此外，他早期的中短篇〈伊豆的舞孃〉也同樣是影響深遠的文學力作。
川端康成在京都住了一整年，筆下絮寫古都四季風情、風物、風味，以失散多年意外重逢的雙胞胎姊妹——千重子和苗子為核心人物，映照出京都古城的萬種姿態，以及身處1960年代初期，這個古都的根源、未來，還有它得自於自然、天水、大地的滋養，以及它承載多少歲月、文明、文化的熏陶和刻印。姊妹兩個，面容相仿，一個如同鮮花嬌貴，一個如同杉木挺拔，他們身邊還有三個追求愛情的青年男子，一個是殷實誠懇的匠人，一個是前途無量的學生，一個則是擁抱全面西化、現代化思維的經理人。
1962年小說正式出版，先有知名表演藝術家花柳章太郎主演的舞台版本，繼之又有松竹出品、中村登導演的彩色闊銀幕電影版本開拍，由當時最紅的玉女明星岩下志麻領銜主演。到1980年，則又有市川崑導演的新版電影，不單是山口百惠的息影代表作，電影也為她的夫婿——同為偶像巨星的三浦友和增加了一個點睛角色。
岩下志麻版緊扣著「古典美」的當代意義，透過精緻的畫面、服裝、布景、光影，凌厲卻也優雅地質問（也同時自省）「傳統」與「現代」的拉鋸，影片當年於亞洲影展擊敗強敵——同為探索「古典美」意義的李翰祥導演《梁山伯與祝英台》，拿下最佳影片，次年代表日本進軍奧斯卡，獲最佳外語片提名。
山口百惠版迴避了舊版電影在「美」的主題上深切的刻劃和思索，轉身針對原著小說以及岩下志麻版電影並未細究的「人物關係」，重筆濃彩、輕皴淡染，特別是千重子和苗子「女性自覺」與「人生抉擇」的關鍵，給出極具份量的感人詮釋。
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松本清張，幾乎可以說一手定義了「推理小說」這個文類底下，在1950年代戰後日本發展起來的所謂「社會派」推理。他以純文學的書寫技巧，將廣博的社會關懷注入偵探查案和推理的過程，使事件的離奇程度不再是推理故事的唯一焦點，讓「過程」乃至「大社會背景」成為真正的主角。
1970年代初，知名電影編劇橋本忍創立「橋本製作」電影公司，意圖給當時的日本影壇帶來新的氣象。他召集松竹、東寶等多家公司的好手，共襄盛舉，1974年完成創業作，即是由他本人和山田洋次聯合編劇，野村芳太郎導演的《砂之器》，大幅改編松本原作，卻同時能保留其核心精神，特別是藉由音樂，帶領觀眾走入難以透過文字、語言呈現的殺人兇手內心世界，將時代與社會的悲劇，以音畫交響的方式展現在大銀幕上，感人至深，就連原作者松本清張都讚許有加，認為超越了原著成就。
1980年代初期，台灣影壇在停止日片進口近十年之後，終於解禁；首先透過國際觀摩影展的方式測試市場反應，問世多年的《砂之器》膺選為第一炮，果然叫好叫座，轟動一時。
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2024年初春，《沙丘：第二部》在國際影壇重磅出擊，爆棚的如潮佳評、節節高昇的賣座成績，已經使「沙丘」電影系列成為21世紀最受矚目的全新電影宇宙，論者多拿《魔戒》與之相提並論，認為創作團隊巧妙掌握了科幻、奇想，以及人性，乃至於古典戲劇之間的張力平衡，在一度無限擴張，終致賣座淒涼的漫畫超級英雄電影已經信用破產的當下，樹立了全新的產業標竿。
本集電影沙龍要帶領聽眾朋友從戲劇與表演的角度，進入這個迷人的「全新電影宇宙」，一起來談談《沙丘：第二部》。
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金馬六十已經完美落幕。今年幾部重要的競賽片也都陸續推出公映，吳慷仁勇奪影帝的《富都青年》更寫下驚人的票房成績；其中較早上映的《五月雪》則是入圍總數最多、共9項的金馬強片。
《五月雪》由馬來西亞導演張吉安編導，延續他幾年前獲頒金馬最佳新導演《南巫》的風格，以獨特的作者印記、兼具魔幻且寫實的筆觸，大膽碰觸馬來西亞1969年種族衝突「五一三事件」的歷史傷口。電影分為前後兩折，前半聚焦慘案發生的當天傍晚至深夜，後半則是49年後罹難者遺族苦尋墳塚的心路歷程，後半以女主人翁「阿英」為名，前半則以事發當天、吉隆坡華人社區半山芭酬神戲台上演的劇目《六月雪》為引子，讓《六月雪》的女主角「竇娥」做為象徵的符碼，盛載這巨大的冤孽、委屈、殤慟。
張吉安一貫信手拈來的流暢引用，看在台灣觀眾的眼裡，有好多「需要特別解釋」的卡頓關鍵，然而，《五月雪》如同戲曲片一樣充滿儀式感和音樂性的敘事本體，如果特別加註，又會流於刻意賣弄，或許因此，使得它在整體評價上並不如預期。然而，這部禁得起一再吟詠的作品，又彷彿每多看一次，我們就更能溫柔地靠近悲劇的核心，不是揭瘡剖疤，而是嘗試用更慈悲的態度，面對一個必須共存共好的現狀，就像片中拍到大榕樹下的小吃攤，各族裔的過路行者，在此歇腳，繁弦急管的大城市在這裡竟然雲淡風清了起來；半世紀前的哀嚎聲猶在，頑強的生命——蟲、魚、鳥、獸，還有樹下的老鼠，則與神祇和枝蔓，構成另外一幅天地有神靈的風景，兩相疊印在一起。
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今年夏天讓好萊塢電影產業重振「雄風」、重新肯定「創意」、「內涵」重要性的《芭比》（Barbie），至今已經累積超過14億美金的全球票房，如無意外，應該會是2023年度的賣座榜首。
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《芭比》一開始雖被不少觀眾視為「玩具公司討好小女孩觀眾」的「撈錢」之作，但隨著它預告片花問世，漸漸帶動起討論風氣，才女導演葛莉塔潔薇的藝術手腕引來重視，再加以瑪格羅比、萊恩葛斯林這兩位既有外貌、身材，有有演技，以及兼具才氣和智慧的傑出巨星共同主演，最終使得《芭比》成為話題強片，並且由「性別」的熱門「議題」回身帶動強大的消費浪潮，最終登頂加冠，寫下精采紀錄。
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《Edwin的電影沙龍》預計以兩集的篇幅暢談《芭比》電影，第一集聚焦在所謂的「性別議題」，Edwin邀請了好友Alex和Jason，三個男生一起談這部關於「女性成長」的電影，而且，從片中對於「女性」的種種思辨，反身回推到身為「男性」的種種意義。
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《名偵探柯南》問世至今將滿30年，電影版自1997年第一部首映到現在，前後也累積了約莫有26部之多。每隔一陣子，就會有熱心人士舉辦各種票選活動，選出影迷心目中最優秀的、大家最喜愛的「柯南」電影。
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說也奇怪，名列前茅的永遠都是誕生於前十年，也就是1997至2006年的作品。這十部被所有柯南迷視為絕對珍品、值得傳代不朽的電影，究竟有什麼魅力？魔力？
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本集電影沙龍聚焦在這「前十部」，特別是大家交相讚譽的《貝克街的亡靈》、《迷宮的十字路》、《偵探們的鎮魂歌》，還有《瞳孔中的暗殺者》。
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費文麗（Vivien Leigh，又作費雯麗）未曾受過完整的戲劇表演教育，以她天賦的才華和驚人的美貌引起評論家的注意，並以她與緋聞男友勞倫斯奧利佛（Laurence Olivier）聯合主演的《海上爭雄記》（Fire Over England）贏得美國影壇的重視，最後從重重競爭者中脫穎而出，爭取到郝思嘉這個角色。
細觀整部《亂世佳人》（Gone with the Wind），大時代的戰爭與和平，緊繫著郝思嘉一人的人生際遇，她芳心何屬、情歸何處，映照著戰前、戰時到戰後的悲歡離合，角色跨度之大，情緒牽扯之細膩，費文麗詮釋起來絲絲入扣，動人心弦。尤其是她的特寫鏡頭，眉眼顰笑，無限江山就在她的眼波搖盪、腮上笑靨之間，寸寸展開，擴張成為整幅銀幕，整個時代。
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1953年無疑是「瑪莉蓮夢露的」。
稍早她以蛇蠍美人的角色，在特藝彩色巨片《飛瀑怒潮》（Niagara）中展現無比魅力。福斯公司隨之又規劃她主演彩色歌舞喜劇《紳士愛美人》（Gentlemen Prefer Blondes），同年年底隆重推出，從此確立了瑪莉蓮夢露的銀幕形象。
此刻的她雖然只是領取週薪的基本演員，巨星光芒已然耀眼無比。改編自百老匯音樂劇的《紳士愛美人》以夢露和珍羅素（Jane Russell）的雙姝搭檔，有擅拍神經喜劇的霍華霍斯掌舵，更有傳奇編舞傑克寇爾為兩位女星量身打造精彩舞步，讓兩位未曾受過專業舞蹈訓練的表演者，在舉手投足之間，自然散發出百媚千嬌的性感。夢露一曲〈鑽石是女孩最好的朋友〉更永垂不朽，成為千古絕唱！
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今年（2022）是一代巨星瑪莉蓮夢露（Marilyn Monroe）逝世六十週年紀念，我們特別規劃了系列四集節目，要與大家分享四部瑪莉蓮夢露走紅最初所拍攝的經典名作，系列第一部《飛瀑怒潮》（Niagara）首映於1953年，這也是夢露第一部掛頭牌領銜主演的巨片。
二十世紀福斯電影公司當年決定力捧這位號稱全球最美麗的女名星，製片團隊設計了「在蜜月聖地尼加拉瀑布謀殺親夫」的驚悚劇情，原定讓夢露飾演正派的第一女主角，卻在福斯最高層的授意下，改弦易轍，讓她演蛇蠍心腸的反派角色。特藝彩色攝影機把她（以及尼加拉瀑布）無比動人的千姿百態完全補捉下來，影片推出後果然轟動國際，瑪莉蓮夢露搖身成為享譽影壇的新星。
她的星途也並未因此受限、戲路也不曾定型，凡而是在公司班排她接演的第二部「力捧」作品——彩色歌舞爆笑喜劇《紳士愛美人》（Gentlemen Prefer Blondes）當中，以她金髮傻妞的形象，名垂影史。
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